第七讲第六节园林构景艺术处理201202.ppt

第六节 园林构景艺术处理 由于园林并不是纯粹的实用性空间，也不是大自然景象的简单模仿和移植，而是按人们的审美观，对园林要素进行多方面的艺术处理后，形成的亲切宜人的优美环境。因此，运用园林构景艺术理论对造园实践进行指导是很重要的。本节是园景艺术处理的几个重要方面的介绍。 一、景物因借 人们总是以创造性的手法来延长视线，扩大空间感，其手法之一就是因借园外之景。 所谓因借，就是灵活地根据园地具体情况，巧妙组织视景线或屏隔某些园外景物，即《园冶》归纳的“嘉则收之，俗则屏之”的构景处理，一般又称为借景。 借景一般有两个途径： 1、提高视点位置，扩大视野。这实际上造成一个俯视和远眺园外的机会，大大扩展了空间感受，可从园外摄取大量的景观信息。 2、? 入园处高大景物。这是一种仰视或近于平视的借景方法。只要园外存在这类高大醒目的景物，就可以合理组织视线，在园地或空间边缘的垂直界面上适当留空洞、缺口，让透视线直达园外之景。 需要注意，对于园外形态不佳的物体，如烟囱，需设法阻隔视线，减少其对园景的不良影响。 借景得景不分园内园外，园内景色可以相互借鉴，而园外风光更应借鉴，将其收入园内，使园景无穷延长和扩大，而得来有不费分文，这就是巧于因借的道理。借景因距离、视角、时间、地点等不同分为以下几种： 远借：借园林外的远处景物，或筑高台建高楼 、或山顶设亭，以增强远借的效果。例如“白日依山尽，黄河入海流，欲穷千里目，更上一层楼”，就是登高望远的远借。 邻借：近借。 仰借：以借高处景物为主。仰望明月、飞鸟、白云等。 俯借：“鱼翔浅底，湖光水影，万丈深渊”就是登高下望的俯借。俯借观赏点应有安全措施。 因时而借、因地而借：朝借旭日、晚借夕阳、春借桃柳、夏借塘荷、秋借丹枫、冬借飞雪，还有山泉流水。 二、园林设计的基本方法 景物有人为和自然的。有的是在建园过程中建立起来的，有的则是建园之前就已存在；有的是建立在园林范围之内的，有的则在园林之外。在设计过程中，凡能将景物布置在所建园林范围内或接收其影响，构成景物的都得视为设景。 （一）选景 选景是在园林建造过程中对原已存在的自然景物或人为景物的去留抉择，而使其符合布局上要求的设景手段。在大范围的自然风景区的开发中，选景还是决定景区位置、方向、主题、交通路线及布局形式的前提。大范围的自然景区设置应以选景为主体，一般名胜古迹、古树名木、地史遗物与生物遗种等都是选景的特殊对象。选景的手段有以下几种： ?? 认定：自然景物或原有景物原封不动的被纳入园林范围内成为园林的一部分就是认定。也是园林设计的范畴，但不需施工就能完成。大范围的造园，认定的比重往往很大，小范围造园中，原来地面上已经存在的建筑物、构筑物或景物对新的设计没有不良影响也尽可能保留。对名胜古迹、古树名木、地史遗物与生物遗种则必须予以认定而保留。 纯化：丰美的自然景物也不免混有瑕疵，略加修改，去其瑕疵而纳入园林之中称为纯化。纯化也包括原来地面上存在的地物和景物经修改后可适用的，及无法排除而只能经过修改后保留下来的。 伪装：园林中的不良景物由于经济条件或技术条件的限制，必须用但又十分显露是，可经过伪装而改变其面貌，使之成为优美的景物。 隐蔽：无法排除的地物和景物、实用上必须设置而又有损观瞻的设施，以及境界以外的不良景物等都要利用植物或安排其它景物使之不显露出来。 删除：把原来地面上所存在的不符合新设计要求需要或妨害布局整体的地形、植物、地物或人为景观与设施物加以去除，称为删除。 （二）造景 在园林中，因借自然、模仿自然组织创造供人游览的景色称为造景。人工造景要根据园林的性质、规模因地制宜、因时制宜。常用的造景办法有： 对景：凡位于园林轴线及风景视线端点的景称为对景。即设赏景点以欣赏另一个景点的景物，这一景物便成为赏景点的对景。原来中如能有很多对景的设置，说明这一园林的景观会很丰富。最好的设计是两点间能互为对景。当建立一赏景点的许多对景时，这些对景点必须疏密相间、左右参差、高低错落、远近掩映，才算是好的布局。园林建筑、植物、山峰、瀑布等都可作为对景的景物。 透景：中国古典园林虽然讲究阻隔、曲折与隐蔽，但在有限的面积中总要安排出一条最长的透景线，以显示这一园林的纵深。在这条视线的末端，总是设置一些景物。以这种方法，为达到这种目的组景称为透景。透景以显示深远为主。 障景：又称抑景。在园林中凡能抑制视线、引导空间转变方向的屏障物均为障景。障景多设于入口处，并高过视线，景前留有余地，供游人逗留、穿越。障景的布置宜自然，多采用不对称的构图，构图宜有动势，以便引导游人前进。面积较大的园林，为了表现含蓄，可运用欲扬先抑的