敦煌壁画的色彩艺术分析.docx

敦煌壁画的色彩艺术分析刘 飞( 敦煌壁画的色彩艺术分析 刘 飞 (兰州商学院艺术学院 甘肃 兰州 730020 ) 【内容摘要 】唐代壁画是敦煌壁画的代表性作品 。敦煌壁画色彩最灿烂的是唐代 ,体现和展示了佛教艺术全盛时期的面貌 。反 映在彩塑和壁画上 ,大多都有华丽的色彩和形式美感 ,表现了当时经济和文化的繁荣 。我们分析敦煌壁画中的色彩及艺术特 征 ,会对今天产生直接或间接影响 ,并对当今美术设计有所应用 。 【关 键 词 】敦煌壁画 色彩 艺术特征 中图分类号 : J12 文献标识码 : A 文章编号 : 1007 - 9106 ( 2008 ) 06 - 0107 - 02 敦煌壁画艺术是代表中国壁画艺术的精髓 ,唐代壁画 是敦煌壁画的代表性作品 。从形式上看 ,建筑是雕塑 、壁画 的载体 。雕塑是佛窟的主体 。壁画对建筑起装饰 、美化作 用 ,对雕塑起补充 、陪衬作用 。主体雕塑无法表现出来的内 容 ,只有用壁画来表现 。壁画在佛窟里 ,虽不处于载体和主 体地位 ,但就其表现的内容 ,要比建筑和雕塑丰富得多 ,因 此壁画是敦煌石窟艺术研究的主体 。敦煌壁画主要分布于 窟之四壁及窟顶上 。对于敦煌壁画研究 ,前人耕耘甚多 ,成 果亦颇富 ,本文试结合敦煌壁画艺术历史的大背景 ,从其创 作技巧之演进及风格变迁的角度 ,述论其色彩以及艺术特 征 。 一 、唐代前期壁画色彩艺术 从武德元年 ( 618)到开元元年 ( 713 )的初唐近百年 ,是 唐王朝政治 、经济 、文化稳定 、巩固和拓展的时期 ,是步入盛 唐人文发展的准备阶段 。从初唐壁画上可以看到色彩的效 果与盛唐虽然风格相近 ,却表现了不同时期的经济状况造 成的艺术特征 。 唐代前期的壁画多少还保留着隋末的余风 ,壁画的形 式与内容相比 ,更偏重形式美 ; 是与客观真实性相比 ,更偏 重画面自律性 ; 更注重创造 赏心悦目的优美效果 。第 401 窟北壁东侧供养菩萨 ,有些颜料虽已变色 ,但仍可以看出当 年赋彩的华丽 。此菩萨身材修长 ,腰肢呈现 S型造型 。耳 环 、肩饰 、巾带 、装饰优雅 、飘飘欲仙的动势 ,让人如醉如痴 。 画面色彩是由土红 、土绿 、灰蓝和深棕色组成 ,由于时间长 久 ,有些部分已脱落 , 但是仍可以感受其中 补 色 对 比 的 魅 力 。土红 、土绿和灰蓝色的飘带富有动感 ,与土黄色皮肤构 成纯度对比和补色对比的视觉效果 。这幅壁画的色彩具有 西方油画色彩的韵味 ,由于壁画的结构多以条状的形式出 现 ,更加强调了壁画色彩之间的律动美感 。 唐代前期壁画色彩的整体风貌虽然温柔和谐 ,但分为 不同的色调 ,甚至可以化分为不同的冷暖色调 。 初唐第 375窟南壁下部的女供养人 ,图中的女供养人 各由一身主妇及随从侍童 ,侍女排成一组 ,排作横贯壁面的 长列 。主妇皆头 梳高髻 , 内 穿 圆 领 窄 袖 小 衫 , 外 套 半 袖 裙 襦 ,裙腰束胸 ,裙长拽地 ,披帛自双肩绕臂垂于体侧 。这个 壁画的色彩与陕西乾县的唐代陵墓壁画色彩有相似之处 。 画面女供养人的色彩 ,由冷调粉绿和纯度较低的桔黄色及 冷灰褐色组合 ,整个色调显得清雅 、含蓄 ,第 322 窟南壁中 央说法图也属类似的色调 。 壁画的艺术特征在第 220窟东壁北侧摩洁经变中表现 得比较突出 ,文殊 是窟门的北侧 , 图中文殊 师 菩 萨 受 佛 嘱 托 ,率众前来问疾 ,从容就坐一面 ,举止庄重 ,神态自如 ,前 面的天女为画面增添了活跃气氛 ,下部的来听法的帝王群 臣 ,与传世初唐画家阎立本的名作《历代帝王图卷 》相比 , 毫无逊色 ,壁画色彩的丰富性 ,令人倾倒 。唐代壁画的人物 都是以较大面积的粉绿色为主色调 ,配以本白 、灰兰起到显 示明度较高的清爽效果 ,并以少量的土黄与之对比 ,加上背 景浅土黄色的衬托 ,使得整组人物色彩拉近明度关系 ,强调 色彩的协调组合 ,具有多姿多彩的面貌 ,可见当时的画匠按 照自己的审美理想来选择和升华客观自然 ,运用瑰丽的想 象和夸张的手法表达自己的审美情感 。画面内在的结构关 系和外在的结构关系相关联所形成的一种整体性构成 。这 种构成形成了美的关系 ,而美的关系形成了秩序化美感 。 唐代前期的壁画运用瑰丽的想象和夸张的手法表达另 一种较暖的色调 ,如第 57窟西壁北侧 ,菩萨从项光 、头饰到 腰肢以及浑身的饰物 ,精细华美 。菩萨的色彩是以大面积 的土黄色为主 ,再配以金黄色的饰边和点缀 ,绿色是放在从 属的地位 ,降低了绿色的纯度 ,使绿色显得很灰 。这幅壁画 色彩突出表现了土黄与黄橙的组合 ,灰兰和淡绿只作为点 缀存在 。因此 ,整体看起来 ,是暖暖的酱红色调与前面的形 成鲜明的冷暖对比效果 。与之相同的还有