设计构成教学课件作者方建松第4章　构成的基本方法.ppt

图4-15　同类别图形求近似形 返回 图4-16　基本图形近似演化 返回 图4-17　形与形的加减近似 返回 图4-18　形与形的骨格近似 返回 图4-19　大小特异 返回 图4-20　形状特异 返回 图4-21　色彩特异 返回 图4-22　位置特异 返回 图4-23　方向特异 返回 图4-24　向心发射 返回 图4-25　离心发射 返回 图4-26　同心发射 返回 图4-27　多点发射 返回 * 第4章　构成的基本方法 4.1　重复 4.2　渐变 4.3　对比 4.4　近似 4.5　特异 4.6　发射 返回 4.1　重复 4.1.1　重复的概念 在设计中相同或相似的形态和骨格连续地、有规律地、有秩序地反复出现即为重复。重复构成的形式就是把视觉形象秩序化，在图形中可以呈现出和谐统一的视觉效果。现实生活中重复现象很多，如建筑中重复排列的窗户、地面瓷砖及纺织品、军训方队等；又如一些电视广告的反复播放、公交站牌等。 骨格是构成图形的骨架和格式，即构成图形的组织框架，使图形有秩序地排列。 下一页 返回 4.1　重复 4.1.2　重复的形式 1．基本形重复构成 在设计中连续不断地使用同一种元素，就会成为重复基本形。重复基本形可以使设计产生绝对和谐统一的感觉。大的基本形重复，可以产生整体构成的力度；细小密集的基本形重复会产生形态肌理的效果。 基本形重复分为两种： （1）单体基本形重复。单体基本形重复是指一个形体反复排列（图4-1和图4-2）。 （2）单元基本形重复。单元基本形重复是指两个或两个以上形体反复排列（图4-3）。 2．骨格重复构成 各种骨格形式及相应骨格所对应的图形重复构成，如图4-4所示。 上一页 返回 4.2　渐变 4.2.1　渐变的概念 渐变是指基本形或骨格逐渐地、连续性地、有规律地变化。 4.2.2　渐变的特征 （1）形态的有序变化，产生强烈的节奏感与韵律。 （2）基本形、骨格或形象按一定规律组件变化。 （3）符合数学数列的部分原理，有一定的空间感和现代感。 （4）显示出渐增渐减的速度感，产生特殊视觉效果。 4.2.3　渐变的形式 1．大小的渐变 大小的渐变是指基本形由大到小或由小到大的排列，使之产生远近距离不同的深度感（图4-5）。 下一页 返回 4.2　渐变 2．形状的渐变 形状的渐变是指由一个形象逐渐变化到另一个形象。由简单到复杂，由完整到残缺，对一个形态进行压缩、位移、削减等（图4-6和图4-7）。 3．虚实的渐变 虚实的渐变是用黑白正反变换的手法，将一个形的虚形渐变为另一个形的实形。这种渐变方法巧妙地利用共用边缘线，完成空间与图形的转换，使中间过渡地带有似有似无的特点（图4-8）。 上一页 下一页 返回 4.2　渐变 4．方向的渐变 方向的渐变是将基本形作方向、角度的序列变化，使画面产生起伏变化，增强立体感和空间感（图4-9）。 5．位置的渐变 位置的渐变是将基本形在平面中或骨格单位的位置作有序变化，产生起伏波动的视觉效果（图4-10）。 6．色彩的渐变 色彩的渐变是基本形的颜色由明到暗、由一种颜色到另一种颜色的渐变（图4-11）。 上一页 返回 4.3　对比 4.3.1　对比的概念 对比是一种自由构成的形式，它不以骨格线为限制，而是依据形态本身的大小、疏密、虚实、显隐、形状、色彩和肌理等方面的对比而构成的。协调是求近似，对比则是求差异。自然界中的冷与暖、干与湿、白天与黑夜都是对立的。对比的前提是必须有一个对比的参照系。在生活中我们说某个人个子很高，那么他周围的人一定要比他矮，或者他和你想象中的正常身高相比，要高一些。这就说明对比是要有一个参照物的。或者说，具体的群体和无参照系的单一个体是无法构成对比的。对比其实就是一种比较，可以是显著的、强烈的，也可以是模糊的、轻微的；可以是简单的，也可以是复杂的。 下一页 返回 4.3　对比 4.3.2　对比的形式 1．形态对比 完全不同的形态会产生一定对比，运用形态对比要注意统一感。在几何形、有机形、直线形、曲线形中都有可能产生对比关系。例如直线与弧线的对比、简单图形与复杂图形的对比。 如图4-12所示为齐白石的作品《群虾图》，粗壮、浓厚的茨菇与透明、轻灵纤细的群虾形成对比，表现出了虾活泼、灵敏、机警，富有生命力的形态。 2．大小对比 画面的面积不同、线的长短不同会形成大小的不同，近大远小亦是此原因（图4-13）。 上一页 下一页 返回 4.3　对比 3．疏密对比 密给人一种紧张感、窒息感；疏给人轻松感和秩序感。两种关系产生对比，形成和谐氛围（图4-14）。若画面中仅存一种情感，很容易形成过于单调而缺乏变化的作品。 上一页 返回 4.4　近似 4.4.1　近似的概念 基本形的近似主要指形状、大小等方面的近似。基本形的近似是相对的。 4.4.2　近似的形式 （1）利用同