录制语言类文艺广播节目对话筒选取及电平调控的要求.doc

录制语言类文艺广播节目对话筒选取及电平调控的要求 来源： 发布时间：2011-7-8 14:36:17 语言类文艺广播节目的语言部分是构成情节的主题，担负着叙述事件，表达人物感情，刻画人物形象，交代时间、场景、说明人物关系的任务。所以，语言部分录制要经过精细的设计。语言类文艺广播节目的录制主要包括语言录音、音乐录音、后期合成和母带制作四大块内容。本文主要论述语言类文艺广播节目在语言录音过程中，如何选择话筒及进行恰当的电平调控。 一、话筒的选取 首先，根据节目的体裁特点和艺术表现形式，结合演播者的声音特质选用传声器是录音工作重要的一环。合理应用传声器直接影响声音节目的质量，自然也是语言类节目成功的第一步。不同的话筒由于类型结构和频率响应的不同，有不同的声音特性。 电容式的传声器的频响特性是中性的，不仅频带较宽，而且频响曲线比较平直，解析力高，其拾取的声音干净、真实，较少存在音色失真。这种类型的传声器适用范围较广，大型乐队、弦乐、声乐及语言录音都可以使用。 选定传声器型号后，下一步要确定的是话筒的指向性。一般电容式话筒有三种指向性可以选择，分别是全向形指向，心形指向和8字形指向。全向形指向又称无指向性，在拾音范围内360°入射的声音都具有相同的灵敏度，相对指向性拾音能够获取更多的空间环境信息。比如，当要拾取更多的空间感，强调空间中某种声音的直达声和反射声的融合效果，或者是不同乐器之间的融合效果，就可以选用全向性的话筒。对于心形指向0°轴前方较宽角度范围的灵敏度较强，可以有效的抑制背面的无关声响。而8字形指向则正前方0°轴和正后方180°轴指向的灵敏度最高，从两侧90°和270°入射的声音几乎不拾取。 经我们试音发现，心形拾音声音清晰、明亮；而8字形拾音由于每个话筒两面都拾入声音信号，话筒间距较近时，在2支话筒之间会产生声音的相位干涉现象，导致声音混浊、音质音色发生变化，并且8字形拾音比心形拾音的近讲效应严重。因此，语言类文艺广播节目的语言录制最好还是采用心形拾音方式。 二、话筒的摆位 作为语言录音拾音声场，混响时间不能太长。我们通常选择如图一的话筒摆放位置和加设吸声屏风等措施，来解决混响时间长的问题： 语言类文艺广播节目的作品往往需要通过特定的音响展现特定的场景，或是利用音响、音效实现时间和空间的转移。其很重要的一点，就是要通过语言、动效、音乐等各种因素的综合展现和表达，借助听众的想象力，引起人们翩翩联想，产生闻其声如见其人、如临其境的艺术效果。语言表达方式上有时需要轻声地内心独白，有时需要热烈地表达情感……通过不同的语言表达，给听众提供故事情节、场景，诱发听众丰富的想象，使听众在有限的听觉范围内，得到发挥，从而使听众进入声象并茂的广阔空间。要达到这样的效果，声音的临场真实感是很重要的，若拾录的声音带有特定的房间混响，听众在听觉上会形成一个明显的室内环境感，将不利于文艺作品在声音意境上的追求。所以，必须在录音时拾取尽量干净的，不带房间混响的声音，为后期合成留下制作空间。 我们通常做法是将话筒摆放在房间前1/3的位置，靠近观察窗，这样避开了混响感较强的房间中部，同时有利于录制导演和演播者之间的交流。在演播者的身后，用3块屏风挡板圈围起来，形成一个更小，更独立的演播空间。屏风挡板有两面，一面是表面光滑的木质层面，能起到反射声音的作用；另一面是玻璃纤维填充层，外罩绒布材料，能起到吸声的效果。把吸声面对向话筒，可以将房间混响减至最小。 这与声乐录音有所不同，声乐录音可以将话筒摆在录音棚的中央位置，这样拾取的人声不至于太干，同时特定的房间混响由于后期加上伴奏的缘故不会显得特别突出，也为合成时添加人工混响留下了余地。有些时候，根据不同作品的要求，反而要充分利用室内混响，达到一种更自然的录制效果。 当选用2支话筒录音时，2支话筒按小AB制的立体声录音方式摆设，具体如图二所示： 话筒间距35cm，轴向夹角40°左右。这样的摆位用于两位演播者的语言录音是比较合适的，既可以由单支话筒收录某个演播者大部分播音原声，又可以避免声像过分集中于某个声道，出现声音中空的状态。 话筒与演播者间距为28cm左右，高度为演播者嘴唇下方稍低位置。另外在话筒前方应加设防风罩。这样的距离和高度加上防风罩的组合应用，可以有效避免语言爆破音产生的强气流直接冲击话筒振膜，最大限度的减少语言播音中的“喷口效应” ，同时减少演播者的齿音和呼吸噪声，保证了演播者声音的干净度和纯度。 三、语言的录音 1.电平的调控 语言录音过程中，主要注意电平控制和声音平衡两方面的问题。由于话筒输出进入模拟调音台，录音设备又是数字设备（例如数字音频工作站等），所以调整好模拟设备和数字设备之间的工作电平是第一步。对于不同机器间的搭配，电平调校是必要的。电平的调校是作为一种录音前期的校准和参考，最终在实