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元明戏曲辅导 第一章 《元明杂剧创作综述》 第一节 元杂剧兴起的原因、创作分期及其他 在这一节里，请大家了解以下内容： 一、元杂剧繁荣的原因 元杂剧创作繁荣的原因主要包括以下几个方面： （1） 元代城镇经济的繁荣，这是元杂剧繁荣的物质基础。 （2） 文人地位的变化。 （3） 戏剧艺术发展自身的延续性。 二、元杂剧的创作分期及各个时期的特点 元杂剧的创作大致可以分为初、中、晚三个时期。 （1） 初期的代表作家关汉卿、马致远、白朴等大多经历过朝代变革的沧桑，作品真正具有悲剧精神，语言以本色为主，本色传统由此奠定。 （2） 中期的杂剧文人色彩进一步加强。在题材内容上，爱情剧更关注爱情本身，神仙道化剧、文人事迹剧在创作中有重要地位。在艺术风格上，文采派占据主导地位。 （3） 晚期杂剧的创作中心南移至江浙一带，在内容上道德色彩较浓，语言上以本色为主，形式上表现出北剧和南戏的交流。 三、元杂剧形式的特点 名词：折与场、楔子、题目正名、宾白、科范、正末、正旦等 四、明杂剧的创作分期及其特点 1、更生期——明初至嘉靖，这一时期的杂剧创作既承袭元代，又充满变化，可分两个阶段： 第一阶段是明朝建立至成化年间，特点是：（1）杂剧创作与宫廷、藩府联系紧密，；（2）剧本内容上继承元杂剧后期的说教特色；（3）语言上表现出华丽雅致的倾向；（5）剧本体制上受南戏影响。 第二阶段是弘治到嘉靖年间，特点是：在内容上，主要用杂剧来表现个人的胸怀抱负、抒发自己的抑郁牢骚；在形式上也开始打破元人的定格。代表：康海、王九思、徐渭等。 2、 繁荣期——隆庆以后。特点：（1）形式上更加自由；（2）内容上转向文人乐道的雅事趣闻，人物形象也多为文人。 五、元明杂剧创作主体的差异以及这种差异对元明杂剧创作的影响 元明杂剧创作主体有着很大的差异。元杂剧作家主要包括两类，一是下层官吏、落拓文人，如关汉卿、马致远、郑光祖等；二是隐逸之士，如白朴、王实甫等。明杂剧创作主体的地位明显上升，其中甚至包括藩王、显宦。 创作主体的特点直接影响着杂剧的风格。元杂剧创作主体对元代杂剧创作的影响表现为： （1）因其地位低微或经历过深切的忧患，故其作品常常表达对现实问题的关注，对历史、人生的思考； （2）因其有良好的文学素养，故其作品表现出较高的文学性； （3）因其熟悉舞台，故其作品较重视舞台演出效果和民众欣赏要求。 明杂剧创作主体的特点对杂剧创作的影响表现为： （1）因作家地位较高，故其作品更多关注文人自己的精神世界； （2）因其创作多为家班演出所用，故注重自娱，而不考虑民众的欣赏要求和舞台演出效果； （3）因其所兼作南戏与传奇，故其杂剧多受南戏、传奇的影响。 第二章 关汉卿 这一章是我们学习的重点。关汉卿是中国戏曲的奠基人。关汉卿创作的剧本现存十八种，大致可分为三类：（1）公案剧，如《窦娥冤》、《蝴蝶梦》等；（2）爱情风月剧，如《诈妮子》、《救风尘》、《拜月亭》等；（3）历史剧，如《单刀会》等。 关于关汉卿请大家重点掌握其剧作的思想特征和艺术成就： 一、关汉卿剧作的思想特征：鲜明的儒家思想 关汉卿虽然自称是“浪子班头”，但他首先是一个文人，所以他的作品仍表露了鲜明的 儒家思想。他以杂剧作为抒情写志的工具，借助杂剧来表现他对社会的观察与思考。他以自己所受的教育、以他的意识观念来反映生活，捕捉问题，选择角度，通过剧本来剖析社会、剖析人生。 关汉卿的这一创作思想首先体现在他的公案剧中。如他的名作《窦娥冤》就通过窦娥这个弱者的悲剧命运，通过信守道德的窦娥却被以违反道德的罪名处以极刑这样一个悖论，表达了自己对黑暗不公的社会现实的愤怒批判；而《蝴蝶梦》不仅反映了豪强势要横行霸道的现实情况，更通过继母舍弃亲生儿子，保全前妻之子的故事，颂扬了继母的贤德，表达了他对这种道德境界的肯定。应当说关汉卿的公案剧所关注的不是离奇曲折的案情，而是每一桩公案所反映的社会现实，所体现的道德观、价值观。 关汉卿的这一创作思想还体现在他的爱情风月剧中。如《调风月》通过对虚荣的侍女燕燕内心的挖掘，写出了人身处低贱时的无奈、不甘和抗争；《救风尘》则是借助爱情风月的题材，颂扬了一个身份低贱的妓女的侠肝义胆和机智聪明；而《望江亭》则写了一个弱女子为了保护自己幸福美满的婚姻而进行的勇敢的抗争。 关汉卿的爱情风月剧除了塑造了一系列光彩动人的女性形象之外，还揭露了那些所谓的衣冠子弟卑劣无耻的内心和本性，这两方面都显示了他对人性的体察和了解。 关汉卿的历史剧也体现这他的这一创作思想。他的历史剧名作《单刀会》就通过关羽这样一个豪迈无畏的英雄形象，写出了自己对历史上的英雄人物的崇敬。更重要的是，关汉卿借关羽之口传达了一种正统的历史观和深沉的历史沧桑感，使得剧本虽非悲剧，却表现出悲壮之美。 作为一个浪子文人，浪子的风流与儒者的情怀，在关汉卿身上交融在一起，