爱国诗：杜牧《泊秦淮》原文翻译及赏析.docxVIP

　　下面是泊秦淮唐代杜牧烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。　　商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》。　　译文浩渺寒江之上弥漫着迷蒙的烟雾，皓月的清辉洒在白色沙渚之上。　　入夜，我将小舟泊在秦淮河畔，临近酒家。　　金陵歌女似乎不知何为亡国之恨黍离之悲，竟依然在对岸吟唱着淫靡之曲《玉树后庭花》。　　注释选自冯集梧《樊川文集》卷四。　　上海古籍出版社1978年版。　　秦淮，即秦淮河，发源于江苏句容大茅山与溧ì水东庐山两山间，经南京流入长江。　　相传为秦始皇南巡会稽时开凿的，用来疏通淮水，故称秦淮河。　　泊停泊。　　商女以卖唱为生的歌女。　　后庭花歌曲《玉树后庭花》的简称。　　南朝陈皇帝陈叔宝即陈后主溺于声色，作此曲与后宫美女寻欢作乐，终致亡国，所以后世称此曲为亡国之音。　　创作背景　　当他来到当时还是一片繁华的秦淮河上，听到酒家歌女演唱《后庭花》曲，便感慨万千，写下了这首诗。　　作者借陈后主陈叔宝因追求荒淫享乐终至亡国的历史，讽刺晚唐那般醉生梦死的统治者不从中汲取教训，表现了作者对国家命运的无比关怀和深切忧虑。　　赏析　　秦淮，即秦淮河，发源于江苏溧水东北，横贯金陵今江苏南京入长江。　　六朝至唐代，金陵秦淮河一带一直是权贵富豪游宴取乐之地。　　这首诗是诗人夜泊秦淮时触景感怀之作，于六代兴亡之地的感叹中，寓含忧念现世之情怀。　　这诗在语言运用方面，也颇见工夫。　　首句写景，烟、水、月、沙由两个笼字联系起来，融合成一幅朦胧冷清的水色夜景，渲染气氛，朦胧中透出忧凉。　　次句点题，并以近酒家的丰富内涵启动思古之幽情，秦淮一带在六朝时是的游乐场所，酒家林立，因此昔日那种歌舞游宴的无尽繁华实已包含在诗人此时的思绪之中。　　后二句由一曲《后庭花》引发无限感慨，不知抒发了诗人对商女的愤慨，也间接讽刺不以国事为重，纸醉金迷的达官贵人，即醉生梦死的统治者。　　犹唱二字将历史、现实巧妙地联为一体，伤时之痛，委婉深沉。　　清代评论家沈德潜推崇此诗为绝唱，一个犹字透露出作者批判之意，忧虑之情。　　管世铭甚至称其为唐人七绝压卷之作。　　秦淮河是六朝旧都金陵的歌舞繁华之地，诗人深夜泊舟河畔，隔江传来商女《玉树后庭花》的歌声，听着这亡国之音，不禁激起时代兴衰之感，后两句对只知征歌征舞、买笑逐欢，而不以历景为鉴的统治者，给以深深的谴责。　　本诗情景交融，朦胧的景色与诗人心中淡淡的哀愁非常和谐统一。　　这首诗是即景感怀的，金陵曾是六朝都城，繁华一时。　　目睹如今的唐朝国势日衰，当权者昏庸荒淫，不免要重蹈六朝覆辙，无限感伤。　　首句写景，先竭力渲染水边夜色的清淡素雅；二句叙事，点明夜泊地点；三、四句感怀，由近酒家引出商女之歌，酒家多有歌，自然洒脱；由歌曲之靡靡，牵出不知亡国恨，抨击豪绅权贵沉溺于声色，含蓄深沉；由亡国恨推出后庭花的曲调，借陈后主之诗，鞭笞权贵的荒淫，深刻犀利。　　这两句表达了较为清醒的封建知识分子对国事怀抱隐忧的心境，又反映了官僚贵族正以声色歌舞、纸醉金迷的生活来填补他们腐朽而空虚的灵魂，而这正是衰败的晚唐现实生活中两个不同侧面的写照。　　商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》。　　《玉树后庭花》据说是南朝陈后主所作的乐曲，被后人称为亡国之音。　　隔江承上一句亡国恨故事而来，指当年隋兵陈师江北，一江之隔的南朝小朝廷危在旦夕，而陈后主依然沉湎在歌声女色之中，终于被俘亡国。　　这两句诗从字面上看似乎是批评歌女，而实际上是诗人有感于晚唐国事衰微、世风颓靡的现状，批评那些沉溺于歌舞升平而不知国之将亡的统治者。　　犹唱二字意味深长，巧妙地将历史、现实和想象中的未来联系起来，表现出诗人对国家命运的关切和忧虑。　　这首诗写诗人所见所闻所感，语言清新自然，构思精巧缜密。　　全诗景、事、情、意融于一炉，景为情设，情随景至。　　借陈后主的荒亡国讽喻晚唐统治者，含蓄地表达了诗人对历史的深刻思考，对现实的深切忧思。　　感情深沉，意蕴深邃，被誉为唐人绝句中的精品。　　这首诗表现了诗人对晚唐统治者的辛辣讽刺以及对国家命运的深切忧虑。　　这样丰富的内涵、深刻的主题却容纳在短短的28个字之内，这其中的每一个字都凝练至及。　　诗歌的语言要求精练，只有精练才能含蓄，也只有含蓄才能见得精练。　　所以含蓄与精练互为表里，相得益彰。　　这首诗于情景交融的意境中，形象而典型地表现了晚唐的时代气氛，使人从陈后主的荒淫亡国联想到江河日下的晚唐的命运，委婉含蓄地表达了诗人对历史的深刻思考，对现实的深切忧思，内容深厚，感情深沉，意味无穷，引人深思。　　这是一首即景生情之作，通过写夜泊秦淮所见所闻的感受，揭露了晚唐统治者沉溺声色，醉生梦死的腐朽生活。　　秦淮河两岸是六朝时的繁华之地，是权贵富豪、墨客*人纵情声色、寻欢作乐