第五章 设计改革.ppt

第 5 章 设计改革 概述 促成设计改革运动发生和发展的原因是多方面的，其中最主要的有两点： 一是出于对粗制滥造的机制产品的反感; 二是设计上的折衷主义所带来的风格上的混乱。 所谓折衷主义就是任意模仿历史上的各种风格，或自由组合各种式样而不拘泥于某种特定风格，所以也被称为“集仿主义”。 第一节 19世纪上半叶设计理论的发展  以美学方式来影响工业的发展是19世纪设计改革的一个理想。 19世纪30年代，一些人反对一味沉溺于对未来的憧憬，主张重新评价过去时代的贡献。他们竭力推崇中世纪文化及其相关的天主教艺术，宣扬将哥特式作为一种国家风格和一种统一的审美情趣应用到设计和装饰艺术中去。 第一节 19世纪上半叶设计理论的发展 帕金在19世纪首先将设计原则具体化，这对后世颇有影响。他坚信设计基本上是一种道德活动，设计者的态度通过其作品而转移到了别人身上。因此，理想越高，艺术水准也越高。帕金反对那种“纯美”的观点。他认为设计应适于使其实现的材料，设计者的技巧在于结构的具体化与表达，每个时代应有其自然形成的风格来表现其生活。 第一节 19世纪上半叶设计理论的发展 帕金的设计改革思想得到了一群艺术家的响应，他们之中没有一位受过设计师的职业训练，其中心人物是柯尔。 柯尔的朋友、雕塑家贝尔设计的两组洛可可复兴式的鱼餐具，刀刃呈鱼形，精白瓷的刀柄则是一个渔童，便是试图使装饰与使用目的一致的例子。　 第二节 “水晶宫”国际工业博览会  1851年英国在伦敦海德公园举行了世界上第一次国际工业博览会，由于博览会是在“水晶宫”展览馆中举行的，故称之为“水晶宫”国际工业博览会。 举办这次博览会的目的既是为了炫耀英国工业革命后的伟大成就，也是试图改善公众的审美情趣，以制止对于旧有风格无节制的模仿。 第二节 “水晶宫”国际工业博览会  博览会的一个结果，就是在致力于设计改革的人士中兴起了分析新的美学原则的活动以指导设计。 第三节 拉斯金、莫里斯与工艺美术运动 1.拉斯金的设计思想 拉斯金本人是一位作家和批评家，从未实际从事过建筑和产品设计工作，主要是通过他那极富雄辩和影响力的说教来宣传其思想。 在反对工业化的同时，拉斯金为建筑和产品设计提出了若干准则，这成为后来工艺美术运动的重要理论基础。这些准则主要是： ⑴师承自然 ⑵使用传统的自然材料，反对使用钢铁、玻璃等工业材料。 ⑶忠实于材料本身的特点，反映材料的真实质感。　　 第三节 拉斯金、莫里斯与工艺美术运动 2.莫里斯的理论与实践 拉斯金思想最直接的传人是莫里斯。莫里斯继承了拉斯金的思想，但他不只是说教，而是身体力行地用自己的作品来宣传设计改革。在他的影响下，英国产生了一个轰轰烈烈的设计运动，即工艺美术运动。 　　 第三节 拉斯金、莫里斯与工艺美术运动 尽管莫里斯在对待机械化及大工业生产方面有他落后的一面，但在某种意义上来说，他作为现代设计的伟大先驱是当之无愧的。莫里斯不但使先前设计改革理论家的理想变成了现实，更重要的是他不局限于审美情趣问题，而把设计看成是更加广泛的社会问题的一个部分。 第三节 拉斯金、莫里斯与工艺美术运动 3.工艺美术运动 　 工艺美术运动产生于所谓的“良心危机”，艺术家们对于不负责任地粗制滥造的产品以及其对自然环境的破坏感到痛心疾首，并力图为产品及生产者建立或者恢复标准。 在设计上，工艺美术运动从手工艺品的“忠实于材料”、“合适于目的性”等价值中获取灵感，并把源于自然的简洁和忠实的装饰作为其活动的基础。 工艺美术运动不是一种特定的风格，而是多种风格并存，从本质上来说，它是通过艺术和设计来改造社会，并建立起以手工艺为主导的生产模式的试验。 　　 第三节 拉斯金、莫里斯与工艺美术运动 沃赛虽不属于任何设计行会，但他却是工艺美术运动的中心人物，在19世纪最后20年间，他的设计很有影响。 第三节 拉斯金、莫里斯与工艺美术运动 阿什比的命运是整个工艺美术运动命运的一个缩影。他是一位有天分和创造性的银匠，主要设计金属器皿。 第三节 拉斯金、莫里斯与工艺美术运动 工艺美术运动对于设计改革的贡献是重要的，它首先提出了“美与技术结合”的原则，主张美术家从事设计，反对“纯艺术”