律诗的对仗（正对反对流水对）.pptVIP

吟月诗 月挂中天夜色寒，清光皎皎影团团。 诗人助兴常思玩，野客添愁不忍观。 翡翠楼边悬玉镜，珍珠帘外挂冰盘。 良宵何用烧银烛，晴彩辉煌映画栏。 陈寅恪所出清华国文考题： 上联：孙行者 陈寅恪认为：借此可以知声韵、平仄、语辞、单复词藏贫富，为国文程度测验最简之法。（《致傅斯年》） 一、正对、反对和流水对 根据上联和下联意义上的联系可分为正对、反对和宽对。 正对（上下联表示相似、相关的关系，内容互相补充）：明月松间照，清泉石上流。 反对（上下两联，一正一反，意思互衬）：万壑有声含晚籁，数峰无语立斜阳。 律诗不但不能同字相对，还要避免字的重出 王维《出塞》 居延城外猎天骄，白草连天野火烧。 暮云空碛qì 时驱马，秋日平原好射雕。 护羌校尉朝乘障，破虏将军夜渡辽。 玉靶角弓珠勒马，汉家将赐霍嫖姚。 有意强调对比或双拟对除外 崔护《题都城南庄》 去年今日此门中，人面桃花相映红。 人面不知何处去，桃花依旧笑春风。 杜甫《曲江对酒》： 桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞。 中秋書懷 夏青（川大11级） 秋風乍起送凌波，鎖月重雲更奈何。 玉露晶凝瑩暗夜，梧桐金染展橫柯。 金陵遠在千山外，前路猶存萬里多。 莫畏明朝棲寓處，詩心四海且長歌。 ? ? ??夢蝶評：情真意切，格調瀏亮，首聯不俗有味，尾聯志向高遠，得七律之體制。“玉露”一聯對仗稍欠工穩，蓋“玉”修飾“露”，為偏正結構，而“梧桐”為並列結構。故可改為“玉露晶凝瑩暗夜，碧梧霜染展橫柯”。“金染”之“金”與“金陵”重複，故換為“霜”。 （2）上一联的对仗和下一联的对仗方式相同（为了避免形式上的呆板）。 徐玑《春日游张提举园池》 西野芳菲路，春风正可寻。 山城依曲渚，古渡入修林。 长日多飞絮，游人爱绿阴。 晚来歌吹起，惟觉画堂深。 六、对仗的美学意义 孙绍振：对仗手法为集中使用优美的词语提供了方便，使原来空间和时间上距离遥远的、甚至毫不相关的语汇在对称的结构中系统地统一起来，造成一种有机的感觉。 吴均《橘赋》：增枝之木，既称英於绿地；金衣之果，亦委体於玉盘。 使颜色和质地上本是不相干的“绿地”和“玉盘”，由于对称的结构而形成一体。 对仗的美学意义：增长意境（意义）空间 对仗用得过多，易流于板滞和纤巧（流水对除外），故律诗半对仗半不对仗。 律诗忌上一联的对仗和下一联的对仗方式相同，道理同此。 （3）合掌。合掌是诗文对偶意义相同的现象，事实上就是同义词相对，整个对联都用同义词的情形是罕见的，我们也很难找出完全合掌的例子。 案：个别词语意义相同难免。最忌整体或大部分合掌。 《楹联报》王妄君戏拟的《合掌对两串》 其一：瞧对看，听对闻，上路对启程。后娘对继母，亡父对先君。醪五两，酒半斤，扫墓对上坟。乞援双瞎子，求助二盲人。岳父有因才枉驾，丈人无故不光临。十分容颜，五分造化五分打扮；两倾姿色，一半生就一半妆成。 其二：行对走，跑对奔，早晚对晨昏。侏儒对矮子，傻子对愚人。观浪起，看波兴，闭户对关门。神州千载秀，赤县万年春。国士无双双国士，忠臣不二二忠臣。大德似天高，天高加一丈；恩深如地厚，地厚减千分。” 《文心雕龙》的正对与反对 《文心雕龙》说：“反对者，理殊趣合者也；正对者，事异义同者也。”所谓事异义同，就是说典故虽然不同，但是意义相同，作者举张载《七哀诗》为例：“汉祖想枌榆，光武思白水。” 《文心雕龙》说：“反对为优，正对为劣。” 反对： 敏捷诗千首，飘零酒一杯。（杜甫《不见》） 我们可以把反对理解得宽泛一些，凡是上下两句能够形成视境转移、意味参差、情感起伏的，我们都可以叫做“反对”。 青菰临水拔，白鸟向山翻。（王维《辋川闲居 》） 蝉声静空馆，雨色隔秋原。（郎士元《送钱拾遗归兼寄刘校书》） 漠漠帆来重，冥冥鸟去迟。（韦应物《赋得暮雨送李曹》 ） 楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关。（陆游《书愤》） 一冬一秋，一东南一西北。 红颜弃轩冕，白首卧松云。（李白《赠孟浩然》） 上句青年，下句晚年。 视觉空间的开阔与对称（白日依山尽，黄河入海流/大漠孤烟直，长河落日圆） 时间关系的移位与重叠（小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花） 意义内涵的曲折与对比（身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通） 感觉体验的挪移与变化（疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏） …… 之所以“反对”比“正对”好，主要在于后者的意义空间狭窄而前者的意义空间开阔。 工对和意境增长的矛盾 陈与义《怀天经、智老，因访之》 今年二月冻初融，睡起苕溪绿向东。 客子光阴诗卷里，杏花消息雨声中。 西庵禅伯还多病，北栅儒先只固穷。 忽忆轻舟寻二子，纶巾鹤氅试春风。 　　“客子光阴诗卷里，杏花消息雨声中”是陈与义的名句，曾经得到宋高宗的激赏。就对仗来说，此联除了“里”、“中”外，其余都不算工对，但也正因为如此，反映了作者在古典诗歌的对仗艺术上