景观设计原理NO7树相与美国结构主义景观设计.ppt

树相 5.3.3 丹 .克雷（Dan Kiley） 丹 .克雷从未加入美国景观规划设计学会（ASLA），确是美国建筑师学会（AIA）的成员。 他把自己的家和事务所都安在了新罕布什尔的乡村，离任何大都市一百英里以外，以至于客户和合作者找到他都很困难。即便他的事业很成功，他的事务所也一直保持着一种较小的规模的不太正规的状态。 他很少发表文章或者著书立说。即使在一些会议和讲座的场合，他也少有关于设计思想和理论的系统论述。 进入20世纪80年代以来，随着各种出版物对克雷的作品的不断介绍，随着他获得的一些重要奖项，以及在一些著名学府设立的讲座，他的声望越来越高，影响也越来越广泛。 克雷在进入行业之初埋头于实际的工程实践之中，学到了大量关于植物的知识，积累了许多工程的经验，并且对于什么是景观设计中最重要的问题有了自己独特的理解。 1938年克雷没有拿到学位就离开了哈佛。在华盛顿，克雷有机会结识了许多人，包括设计领域的一些显赫人物和一批日后成为合作者和客户的人，这些早期的接触逐渐形成了对克雷的事业非常有利的关系网。 在康和小沙里宁的推荐下，他拥有了新罕布什尔的建筑师行业执照。克雷的建筑知识以及他对现代建筑的理解在当时的景观设计师中并不多见，这对他后来将建筑空间扩展到园林中以及在景观设计中运用建筑手段表达有很大的帮助，也是建筑师乐意与他合作的原因。 勒.诺特设计的凡尔赛花园对克雷有很大的影响 1946年，小沙里宁邀请克雷参加了杰弗逊纪念碑设计竞赛的方案小组，方案的获胜使克雷在全国有了一定的知名度。 从20世纪40年代到50年代早期，克雷的作品显示出他运用古典主义语言营造现代空间的强烈追求。 米勒花园平面图 米勒花园 米勒花园 1955年的米勒花园标志着克雷独特风格的初步形成，是克雷设计生涯的一个转折点。这以后，他放弃了自由形式和非正交直线构图，而在几何结构中探索景观与建筑之间的联系。 他的设计通常从基地和功能出发，确定空间的类型，然后用轴线、绿篱、整齐的树列和树阵、方形的水池、树池和平台等古典语言来塑造空间，注重结构的清晰性和空间的连续性。材料的运用简洁而直接，没有装饰性的细节。空间的微妙变化主要体现在材料的质感色彩、植物的季相变化和水的灵活运用。 科罗拉多空军学院 费城独立大道第三街区平面图 费城独立大道第三街区 费城独立大道第三街区 1962年克雷设计的芝加哥艺术协会南花园平面图 加州奥克兰市博物馆屋顶花园 奥克兰是位于旧金山湾区的一个小城市，市政厅前的四个街区被用来作为统一的整块基地兴建一个艺术博物馆、一个文化史博物馆、一个自然博物馆。 在深入考察了这个地区的起源、城市的历史和未来的发展后，罗奇产生了在该基地上的博物馆应该扮演比一股博物馆更积极角色的想法。这样，三个博物馆的体量被组织成高低错落的台阶式花园，花园中布置着与博物馆主题相关的雕塑，从而在市政厅前形成一个即使博物馆不开放时人们也可以来此休闲、眺望海湾的市民“公园”。 在周围街道上的人们首先被该馆宽阔的开口导向一个像迷宫一样引人入胜的步行道系统，它串连台阶式花园并由它们通向三个博物馆、报告厅、餐厅等部分，从各主要部分都可直接进入变化多端的外部空间。步行道经过藤架通道、台阶梯段，经过高低——折转——合放，在开敞的草坪处达到高潮——海湾被借景而入，给人以意外之惊喜和心旷神怡之感 70年代，克雷的作品华盛顿国家美术馆环境 巴黎拉 . 德方斯区的达利中心 巴黎拉 . 德方斯区的达利中心 20世纪80年代，克雷的作品显示出一些微妙的变化，与早期相当理性和客观的功能主义途径不同，这一时期克雷与同事试图加强景观的偶然性、主观性，加强空间和时间不同层次的叠加，创造出更复杂更丰富的空间效果，也体现出某些现代艺术，尤其是极简主义的一些影响。 这一时期的代表作品是达拉斯的喷泉广场、国家银行花园广场和尼尔森.阿特金斯美术馆的亨利.摩尔雕塑花园。 达拉斯联合银行大厦喷泉广场 达拉斯联合银行大厦喷泉广场平面图 达拉斯联合银行大厦喷泉广场 坦帕市国家银行总部花园平面图 坦帕市国家银行总部花园 堪萨斯城尼尔森 . 阿特金斯美术馆雕塑花园平面图 堪萨斯城尼尔森 . 阿特金斯美术馆雕塑花园 堪萨斯城尼尔森 . 阿特金斯美术馆雕塑花园 半个多世纪以来，克雷的作品不计其数。虽然他的设计语言可以归结为古典的，他的风格可视为现代主义的，但他的作品从来没有一种特定的模式。 他选择生活在森林和农田之间，为