画面的逻辑性和空间性.pptxVIP

电视画面的空间性和时间性;电视画面;;电视画面;沉默的电影;;电视画面;画面逻辑;;生活逻辑;心理逻辑;心理的反讽;艺术逻辑;乌云蔽日;画面的逻辑;画面的逻辑;画面的逻辑;画面的逻辑;;画面的逻辑;画面的逻辑;画面的逻辑;承接关系;对比关系;对比关系;对比关系;对比关系;对比关系;对比关系;对比关系;对比关系;对比关系;对比关系;电视画面的时空关系;电视画面的时空关系;电视画面的空间性;空间性;空间性;;;电视画面的空间性;;;运动的空间感;运动的空间感; 景别——被摄制主体和画面形象在电视屏幕框架结构中所呈现的分大小和范围。可分为远景——全景——中景——近景和特写等。 划分景别——运用电视镜头表现手段，根据内容的需要，确定画面中主体的远近和大小;景别的变化带来了视点的变化，它能通过摄像造型达到满足观众从不同视距、不同视角全面观看被摄体的心理要求。 景别的变化是实现造型意图、形成节奏变化的因素之一。 景别的变化使画面被摄主题的范围变化更加明确的指向性，从而形成画面内容表达、主体诉求和信息传输的不同侧重和各自意蕴。;摄像师通过调整景别，可以对景物删留取舍、组织并结构画面，制约观众视线、引导注意力，规范画面内部空间、暗示画面外部空间。 总体作用 远景——重气势 全景——重气氛 中景——重形态 近景——重表情 特写——重神情;画幅大面积为景物，主要被摄人或物处于画面远处或深处 人在画面中所占的位置较小，机位较远，环境占主要地位 在新闻中，远景一般用来交代背景、让观众从心理上适应整个新闻事件的环境，渲染氛围。;从大处着眼，看整体结构，表现空间感。选择有伸向画面深处的景物线条来表现空间。 适当安排前景，用明显的大小对比来显示距离。 ;表现人物全身或某一场景全貌的画面。 如果用人体来做参照的话，大体应该包括人物的头部和脚，也就是整个身体。;全景可以完整地表现人物的活动。 全景可以使观众对某一场景的全貌产生以总体印象。 可以容纳较多的视觉形象，增加画面的信息量，表达形象之间的关系。;结构全景画面，应注意主体结构上的完整和内容上的丰富。 突出??体整体的富有特征的轮廓线条。 选择前景，加强空间感。 选择与主体色调不同的背景。;表现成年人膝盖以上部分或场景局部的画面。;;1、中景画面中环境空间降至次要位置，观众的注意力集中在人物上半身的动作和与其它物体的交流上。 2、中景画面的空间更加紧凑，有利于表现人物的视线，动作线，人物与人物之间的关系线等，具有较强的画面结构和人物交流的特征。 3、中景画面加强和突出了人物的形象，使画面具有更多的细节，观众可以看清楚被拍摄主题的身体形态，了解被摄主体的具体特征。;;;1、中景画面通常被作为叙事性的画面，在电视新闻中运用最多。 2、中景镜头常用来表现人物的情绪、身份、相互关系以及动作目的等等。中景镜头也是室外新闻事件的采访中常用的镜头。 3、中景镜头能让观众将注意力集中与人物的上半身的行为、较好地刻画人物动作。;中景画面用得过于频繁，容易使故事的节奏性减弱。 造成死板单调的感觉。;1、拍摄中景画面首先应注意构图要准确，掌握好画面尺寸的大小，将被摄主体始终安排在画面的结构中心位置。 2、在画面人物较多的情况下，必须准确地在画面中表现人物的透视关系，空间关系，在拍摄场景时必须和镜头调度，拍摄角度，后期剪辑等因素联合起来考虑，特别应注意全景镜头的呼应，防止出现轴线混乱。 3、在拍摄中景画面时，必须注意抓取具有本质特征的表情和动作，使人物形象饱满，画面富有变化。;近景画面是指人物胸部以上或具有主要功能和作用的物体的局部的画面。;;1、近景拍摄由于受景深和拍摄范围的限制，人物的头部成为观众注意的焦点，视觉效果比较鲜明，强烈，脸部表情是近景镜头的主要表现内容。 2、近景画面通常景深范围比较小，环境的视觉感弱，画面内容趋于单一。近景中的环境空间被淡化，居于绝对的陪体地位。画面中的环境，通常不能表现出具体的形状和内容。 3、近景画面通常由较长焦距的镜头进行拍摄，空间透视不明显。;近景是表现人物面部神态和情绪，刻画人物性格的主要景别之一。 近景拉近了主体人物与观众之间的距离，增加了与观众的交流感。;近景画面最重要的是具有传情达意的功能，在拍摄人物时，应注意通过表现人物表情、动作、神态、手势等，抓住人物的内心活动和情绪变化。 拍摄近景画面应当力求简洁，色调统一。 3注意镜头对焦。;从构图角度看，是表现人物肩部以上的头像或某些被拍摄对象细部的画面。;特写画面通常描绘事物最有价值的细部或者人物最有表现力的细节部分，排除一切多余的形象，画面内容单一。 特写画面中环境已经被完全排斥，一方面环境在画面中所占的面积很小，被摄主体几乎占据了整个画面；另一方面，特写镜头的景深范围很小，环境通常在景深范围之外，呈现虚化的形式。;深刻揭示人物内心