浅析简·奥斯汀作品中的舞会角色.docx

浅析简·奥斯汀作品中的舞会角色 作者： 陈雪群 　　【摘 要】被誉为地位“可与莎士比亚平起平坐”的女性小说家——简·奥斯汀一生一共创作了六部作品——《傲慢与偏见》《理智与情感》《艾玛》《诺桑觉寺》《曼斯菲尔德庄园》以及《劝导》，在每部作品中都有涉及大大小小的舞会描写。本文以简·奥斯汀的代表作《傲慢与偏见》为例，分析舞会角色的现实源，探讨舞会角色在作品中的作用，以及舞会角色在作品中的发展。 　　【关键词】简·奥斯汀 傲慢与偏见 舞会角色 　　一、简·奥斯汀作品中舞会角色的现实源 　　1775年，简·奥斯汀生于汉普郡斯蒂文顿的一户乡绅家庭，16岁的时候随父母迁往巴斯，30岁时移居南安普顿，34岁又迁居乔顿直至逝世。她们家祖上靠羊毛业发家，随后通过买地置田成为乡绅人家，她的父亲乔治·简·奥斯汀牧师是当地的教区长，她的母亲卡桑德拉·李·奥斯汀来自一个贵族家庭。所以，虽然简的一生都在宁静的乡村中度过，但她接触的生活圈还是地主中产阶级。 　　对于18、19世纪英国的地主中产阶级，茶余饭后的娱乐活动无非是旅行、跳舞、打牌猜谜等。其中，跳舞当时在中产阶层是非常流行，对于“身材苗条，亭亭玉立”的简·奥斯汀来说，也是一种爱好所在。在她给她姐姐卡桑德拉的书信中就多次谈到舞会——“只有12圈舞，我跳了9圈，还有几圈因为没有舞伴没跳成”。 　　从翻拍简·奥斯汀作品的影视作品可以看出，在简的时代所流行的舞蹈是英国的乡村舞蹈。这种舞蹈起源于16世纪伊丽莎白统治时期，据说是意大利和其他国家的舞蹈家在觐见伊丽莎白的时候将欧洲大陆宫廷舞蹈带入英国，这种欧洲大陆宫廷舞蹈与英国本土的民间舞蹈结合而形成。由于女王的偏爱，使之风靡宫廷，流行于伦敦中产阶级，随后流传到伦敦周边的乡村庄园。到了摄政时代，英国乡村舞蹈成为宫廷、贵族、绅士阶层的必不可少的活动，只要有舞会，必定有乡村舞蹈。 　　二、《傲慢与偏见》中的舞会角色的作用 　　1. 舞会——“是导致谈情说爱的一个步骤” 　　“大凡家境不好又受过相当教育的青年女子，总是把结婚当作仅有的一条体面的退路。”理所当然，在当时娱乐生活并不十分丰富的时代，舞会是最好的交际场所。舞会作为上层阶级与中层阶级的一个连接口，通过舞会，中层阶级可以有很大的机会认识上层贵族，并发展出一系列的关系。所以，《傲慢与偏见》中，梅里顿舞会让小乡绅贝纳特一家认识了年收入四五千磅的单身汉宾利先生和达西先生。在舞会上，宾利与简在肢体的交流中暗生情愫，互相吸引。而在内瑟菲尔德的舞会上，宾利更是和简整个晚上都待在一起，两人互相爱慕。 　　2. 舞会——矛盾摩擦的地方 　　在熙熙攘攘的人群中，舞会并不总是生情的地方。 　　一个男士在舞会上的举止、言谈、礼貌、风度、待人接物的态度往往最会引起女士的重视，她们通过男士的行为判断男士的性格品行。在当时的社会，“教养”在生活中起着重要作用。18世纪末政治家、思想家勃客曾写过这样一句话：“教养（manners）比法律还重要……”而按英国的舞会礼仪，男士应当尽可能主动地邀请那些最不引人注意，在角落中落落寡合的女士跳舞。可惜我们的达西先生，却怠慢了伊丽莎白，他矜持自负，拒绝跳舞，以致让伊利莎白心生偏见，产生矛盾。所以即使在内瑟菲尔德舞会上，达西先生很礼貌的邀请伊丽莎白跳舞，然而在跳舞中关于乔治·韦翰的不愉快讨论让伊丽莎白对达西先生的偏见更上一层。 　　3. 舞会——社会的小窗口 　　如果说舞会是中层阶级向上爬的阶梯，那么舞会也是上层阶级炫富——展示当时最流行的服装和装饰，尽显高贵文雅风度，炫耀自己的地位和财富的工具。方方面面的杂糅，使舞会成为社会的一个小窗口，在这里，你可以看到当时的人们的精神面貌、风气和社会矛盾。 　　《傲慢与偏见》中在罗新斯庄园的宴会上咖苔琳·德·包尔夫人凭自己的家产、地位便在柯林斯牧师夫妇面前骄横，而科林斯牧师却是万分的谦卑，被请为夫人凑上一桌牌，便感到不胜荣幸，“他赢一次要谢她一次，如果赢得太多，还得向她道歉”，只因为柯林斯教区牧师的职务是咖苔琳夫人提拔的，他视夫人为“施主”，所以不好意思再赢她钱。这虽是个小细节，其实反映了当时教会对地产的依附。 　　三、舞会角色的发展 　　在戏剧小说中，人物角色总是发展变化的。同样，舞会角色在小说中也是发展变化的。这主要来自于舞会角色的构成要素——时间、地点、人物、布置等等是处于不断变化发展着的，使得没有一场舞会是完全相同的。 　　在《傲慢与偏见》中，舞会角色的发展是有迹可循的。梅里顿舞会到内瑟菲尔德舞会的发展，主要是通过伊丽莎白与达西之间的情感变化发展的。伊丽莎白俱增的误会和暗生的不自知的爱慕、达西日增的情愫给舞会角色抹上不同的色彩。正像电影中的展示画面色彩一样，梅里顿舞会的色彩带有青涩粗犷的味道，而到了内瑟菲尔德舞会则是细细密密的温暖