电视空间构成.pptxVIP

课前导读与体验 变化多端的摄影方位是电影艺术的第二个重要创作方法。它又使电影艺术在原则上和方法上．有别于任何其他一种艺术。在剧院里，我们看任何一样东西时，总是从一个角度、用一一个方位，也就是说，远近感始终不变。纪录舞台演出的影片也大致如此，有时候上一场和下一场在角度或距离上会有所改变，但在同一个场面内却是绝无变化的。不同的画在透视处理上各不相同，而它们的基本艺术创造元素一一艺术特征一一也就在于此，但每一幅画本身却只有一种永不变换的透视法。因此，画幅上的每一个物象都有固定的轮廓，也就是说，每一个物象都有一个明确的形状。它在外形上也许很富于表现力，但它在外部表现上却永远不会象在影片里那样不断发生变化，因为轮廓线条的变化乃是方位变化的结果。 电影之所以能发展成为一种艺术，完全是依靠方位变化。如果摄影机不能围绕着拍摄对象而移动，灯光效果也将无济于事，结果电影就只能停留在机械地再现这个阶段了。 方位和角度足以改变电影中画面的性质，振奋人心或富有魅力、冷漠无情或充满幻想与浪漫主义的色彩。角度和方位的艺术对导演或摄影师的意义，犹如风格之与小说，因为这正是创造性的艺术家最直接反映他的个性的地方。资料来源：(匈牙利),贝拉? 巴拉兹著.电影美学[M]．北京:中国电影出版社, 2000. 场面调度是一门最为实用的知识和技能，掌握它对于电视编导，电视摄像师是非常重要的。 电影场面调度是以演员调度为核心的，电视场面调度常常以镜头的调度为重点和关键，尤其在新闻纪实类电视节目制作中。 电视场面调度必须考虑镜头间的互相匹配问题。 掌握基本的轴线类型和如何运用三角形布置机位原理以及越轴技巧。第一节运动的方向性博纳电影传媒 2007年推荐影片排期 主体的运动都有明确的方向性。运动方向显示主体运动意图，引导主体通往运动目标。运动在画面上接表现便是空间位置的变化，虽然这种变化之中也包含时间因素，但是空间因素更为显在。影视作品在时空表现上享有的自由，甚至可以创造出原本不存在的艺术时空，但是对于多数作品而言，时空概念和时空关系应该比较明确、清晰，新闻纪实类摄像更是如此，即使是虚构摄像如MTV，今天的观众也会要求时空关清楚交代。 拍摄表现主体的运动，首先要做到是把空间的变化清楚表现出来，空间变化的清晰依赖于运向的明确并保持前后一致，否则可能会造成表达上的混乱和某些观众的误解，所以运动方向的明确一致也是叙述清晰的基本要求。一、画面的方向性画面的方向性是一种客观存在，每个画面都具有方向性，当被摄主体是运动体时，画面的方向性比较容易判定，但有时画面的方向性会在某种矛盾的掩盖下而处于隐性状态，即画面方向性的矛盾没有显现出来。例如，在拍摄两个静态交谈的双人画面时，特别是把人物处理成一人正面一人侧面这种构图时，侧面人物的面貌和表情在画面中无法看到，因此有时要拍一个侧面人物的反应镜头，这种反应镜头也称为反打镜头。反打镜头可以处理成单人画面，也可以处理成双人画面，但在拍摄时必须注意画面的方向性。画面上物体的方向，取决于拍摄角度。以一个有运动方向的物体为例，由于拍摄角度的变化，相连画面将会产生以下四种方向关系：1、在物体运动轴线方向一侧以平行的角度，运用摄像机的共同视轴拍摄，画面上的物体方向将会完全相同。下图中（图7.1）1、2、3机位是平行机位，2、4机位是共同视轴。图 7.1 在物体运动轴线方向一侧以平行的角度拍摄2、在物体运动轴线方向一侧以平行的角度，运用摄像机互为反拍或互为一定角度，画面上的物体左右运动方向相同，但会有远、近和正、背的变化。例如下图（图7.2）：人行走方向运动轴线由右上到左下，机位1、2、3都在运动轴线的一侧但拍摄的画面1、2、3互相间具有远近的变化。图 7.2同侧多机位远近变化3、在物体运动轴线方向两侧各以平行的角度，运用摄像机的共同视轴拍摄，画面上物体的运动方向相反。（图7.3）图 7.3运动轴线的错误机位4、在物体运动轴线方向上设置互为相反的机位拍摄，画面上的被摄物体的运动方向会出现迎面而来和背向而去的情景，虽然运动物体会呈现出大小和远近的变化，但却没有对物体的运动方向产生视觉上的不适和理解上的疑义。由此可见，画面方向上的矛盾，只存在于物体方向的左右关系当中。因此注意画面的方向性，主要是注意画面方向的左右关系。在上面四种情况中，只有第三种情况发生了画面方向性的矛盾，而这种情况产生的原因，显然是摄像机在拍摄时越过了物体运动的轴线造成的。任何事物，当它处在运动、对应与交流状态时，都会形成和产生一条由运动、对应和交流引起的方向线、对应线或是交流线。这些无形的方向线、对应线和交流线反映到拍摄当中就表现为轴线关系。轴线一般表现形态为直线。如百米运动员的跑道表现为直线，面对面谈话的两个人的交流线也表现为直线。因此轴线常用一条直线来表示。以直线一侧180度角的范围为同