精品级照片制作技术.docx

精品级照片制作技术一一掌握色彩标准 林诒洪 2007-03-10 什么是精品照片？参加重要展览、交给广告客户的样片，进入图片交易市 场的照片都属于精品级照片。最后要讨论的是进入收藏市场的照片制作技术。 一幅照片是否按精品级工艺制作，最终效果差异极大，如不注意，这点差 异最后可能使你无法达到预期目标。因此不可不慎之。作为摄影者，如果了解 整个过程就更容易监控质量，生产者了解其中关键也是为摄影人提供到位服务 的基础。 一、掌握色彩标准 在一次制作国际博物馆摄影展照片的业务中，我们收到了来自各方面的照片数据。其中來自 大英博物馆、大都会博物馆等国外著名博物馆的数据就非常标准。尽管我们和作者远隔万里， 但基本没有调整的照片打印出来并与原作者见而后他们都非常满意。这说明我们在用一种共同 语言在说话。这就是标准的色彩系统，通常在标准化的印刷业中能得到很好的体现。 图1大都会博物馆一美国装饰艺术 以我们最常见的显示和输出设备来说，使用sRGB色彩系统是最容易得到一致效果的。首 先它是一个与设备无关的彩色系统，它定义的颜色不会依赖于哪一台设备。另外它又是一种使 用最广泛的彩色系统。因此我们随时可能得到正确的颜色表达。没有必要顾虑色彩空间问题， 其它RGB系统表达的色彩空间与它差别并不大，另外当用CMYK色系的设备印出来后，不同 RGB系统之间的差异就更小了。我们在控制影调一章还可看到，颜色更多远不如颜色更统一重 要。 经常遇到许多人拿了扩印片来作为参照，而对应的数据无论怎么调都很难达到与扩印片一致的 颜色。是什么原因？ 尽管很多人迷信激光冲印，实际上激光冲印的色彩标准化程度是非常低的。首先它的阶调 表现就非常不准确。以下图的24级灰阶来说，在标准印制工艺屮，它应该被表现得每个色块Z 间跳动均匀。但在激光冲印做出來往往是最亮和最暗的两级灰阶差消失或变得很小，其它灰阶 差也不均匀。这与相纸本身的阶调特性有很大关系。将相纸的反差做得大一些（影调更硬）普 通百姓比较容易接受，另外在出不好的数据时可降低废片率。但它会大大影响照片影调的准确 表现，如图1中亮调精细的层次变化会损失殆尽。还有一些照片中暗调的细节表现是至关重要 的，如果损失或被压缩了，这张照片的艺术价值就大大降低。我们在展览中看到许多只剩黑色 和白色的硬调照片，大多是激光冲印的“杰作”。 图2 24级等差灰阶 我们再来看色彩标准。 虽然彩色相纸和印刷或喷墨打印系统都是CMY色系，但成色方法却大相径庭。彩色相纸 是减色法，它用浓淡不同的染料在每一点形成千千万万种颜色。而印刷或喷墨打印却不同，我 们用放大镜只能看到黄、品、青以及用这三种颜色重叠后产生的红、绿、蓝6种浓度相同的颜 色。更多的颜色是当我们远看时，这6种色光按不同面积比例在我们的视网膜上混合而成的。 这是与彩色显示器类似的加色法。因此后者可以表现更大的色彩空间。 我们来看这样一张ISO的印刷标准样片，在打印时它表现得与原始数据非常接近，但激光 冲印的结果（富士魔术手，富士彩色相纸）却使它变得不堪入目。这是因为那个红色的苹果颜 色既亮乂鲜艳，已超出彩色相纸所能表现的色域，结果就变成了这样（两张照片用佳能PRO1 并置翻拍后校正参考灰阶得出）。 ISO 400 图4a ISO原始数据 102 4UU 图4b打印照片 ISO 400 图4c激光冲印照片 如果我们用整个彩色空间屮的代表性颜色制成如图6的一张色卡（数据下载地址 hUD：〃ehongneLoicD.net/yhse「v/download/yhbar』if）,让不同的激光冲印设备去出，其结果肯定是 五花八门。我们从中不仅可以看到颜色的错误表达，也可以看到不同冲印店由于牛产工艺和所 用感光材料的不同而形成的巨大羌別。 图 5 eHcolorbar-1 色卡 虽然我们己经使用了 sRGB來表达照片的色彩，但我们用什么方法才能看到止确的色彩？ 最重要的当然还是从显示器屮看到，因为在早期处理时我们只能通过显示器来观察。 那怎样让显示器显示正确颜色？ 首先应该止确选择显示器。我们认为，一个优质的液晶显示器要比任何一种CRT显示器都 好。 原因之一，任何CRT显示器显示的颜色都比喷墨打印的颜色饱和度低，这说明CRT的色 彩空间比较小。而在这方面，液晶显示器与打印的结果非常接近。 其二，CRT显示器对图像有明显的柔化作用，它会掩饰数据的许多缺陷，如色彩的不连续 性（出现跳动的色阶）等，含有这些缺陷的数据在印制时就会明显地表现出来。 但液品屏的选择冇很大讲究。首先耍关注的是可视角。可视角小的液品屏边缘的反差和颜 色都与中间不同，观察角度稍做变换反差就会变化。专业液晶显示器的水平垂直可视角通常在 175度以上。通常专业液晶显示器采用MVA或PVA屏，可视角176度。 另外不要追求过大的对比度。做一