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艺术设计概论 名词解释 1.瓷器与陶器的区别 一、原料不同,陶器用普通黏土,金属杂质含量多,而瓷器用高岭土,质地纯净的多; 二、陶器是素胎烧成,不施釉或施低温釉,而瓷器表面施一层高温釉; 三、烧成温度不同,陶器一般在1200℃以下,而瓷器达1200℃以上; 四、陶器胎体疏松吸水性强;瓷器胎体烧结致密不吸水,击叩时会发出清亮的响声。 2.彩 陶 彩陶是中国新石器时代陶器中最具代表性的器物。 陶土一般经过淘洗,成型后的陶胚还常采用磨光工艺,并采用红、褐等色进行绘饰。因彩陶最早在河南渑池仰韶村发现,所以也称“仰韶文化”。 根据时间先后,艺术风格特点的不同,彩陶分为半坡型、庙底沟型、马家窑型、半山型、马厂型等几种类型。彩陶器物以生活用器为主,如碗、盆等。 彩陶纹饰以几何纹为主,有少量的人物、动物、植物纹样等。 3.唐三彩 唐三彩是一种低温铅釉的彩釉陶器。 经常采用黄绿褐等色釉,在器皿上构成花朵、斑点或几何纹等各种彩色斑斓的色釉装饰,所以称为三彩。 唐三彩的制品分为器皿、人物、动物三类,一般作冥器用,也作生活器皿,因为它的胎质松脆,防水性能差,实用性远不如当时已经出现的青瓷和白瓷。其制作地点分为西安和洛阳。 制作工艺：唐三彩在色彩的相互辉映中,显出堂皇富丽的艺术魅力。绿福次烧制唐三彩经两次制成,用精炼的白黏土制胎,千度高温烧成陶胎,挂釉后再经900℃,制作规整、不变形、不裂缝、不脱釉。制作方法有轮制、模制、雕塑等。 4.青花 青花是釉下彩的主要品种。 特点：在白瓷胎上用含金属钴的青料绘饰纹样或图画,烧成后纹饰成蓝色。从起源看,青花料的使用从唐代就开始滥觞,经宋至元开始进入盛期。青花瓷的创烧成功,是陶瓷史上一个划时代的转变,将中国传统绘画的装饰方法结合于其中,即将中国书画艺术从纸帛的平面上转移到立体的器物上来,成为一种新的视觉欣赏形式,新的艺术载体。 元代青花瓷一般器型高大,胎体厚重,青花呈色鲜艳而深沉,装饰分为主纹和辅纹两类。 青花装饰的构成特点是结构满密、层次多而主次分明,搭配有序、风格统一。青花瓷的设计、生产鼎盛时期是在明代,明代青花装饰上承宋元又开清秀典雅之新风,纹饰以植物纹为主,呈色青蓝艳丽。造型上明代趋小型化、日用化。 5.釉 里 红 釉里红,又名釉下红,起源于宋代钧窑的紫红斑釉。 制作工艺：它以氧化铜在瓷坯上着彩,然后施透明釉,1300℃还原焰烧成,纹饰在釉下呈现红色,柔和美观。它可以单独装饰,也可以把青红色料结合使用(此装饰叫青红釉里红或叫青花火紫,形成一种别致的装饰纹样),釉里红呈色稳定敦厚,在我国传统习惯上,常以这种色彩象征吉祥康乐和繁荣昌盛,是别有特色的传统艺术。 釉里红和青花瓷一样,是景德镇元代陶工的杰出创造。 6.斗彩 (明)斗彩又称逗彩,指釉上彩和釉下彩拼逗成彩色画面。 制作工艺：先在胎上用“苏泥勃青”画出部分花纹,又在釉上与之适应的加以彩绘,使青花与彩绘形成变化统一的装饰效果。上下斗合,凑其合体,名曰斗彩,属于五彩的一种。 成化斗彩是釉下青花和釉上多彩相结合的完美之作。 7.珐 琅 彩 珐琅彩是乾隆时期的陶瓷重要品种。 珐琅彩吸取了铜胎画珐琅的技法,在瓷制的胎上,用各种珐琅彩料描绘而成的一种新的釉上彩瓷,亦称“瓷胎画珐琅”。 珐琅彩瓷器的特点:轻薄坚细,彩料凝重,色泽鲜艳明丽,画工精致。珐琅彩始制于康熙,最早用的是进口原料,因此,也称“洋瓷”。 8.饕餮纹 饕餮纹:又称兽面纹,商代和西周早期青铜器上常用的一种纹饰。 特点：采用抽象和夸张的手法,造成狰狞恐怖的视觉效果,充分体现着奴隶社会的精神意义。多位于器腹的突出部位。纹样以鼻为中心左右对称,有双眼、双耳、双角,兽头又常有两个侧面的龙形纹样构成,结构颇为巧妙。饕餮纹结构严谨,外貌凶猛而庄重,气氛神秘,充满宗教色彩,给人一种威慑恐怖的感觉。 9.司母戊大方鼎 外形：(后母戊大方鼎)是商后期青铜器代表器物,高33厘米,长10厘米,重875公斤,造型成熟稳定,口沿宽厚,腹体方正,柱足和鼎耳粗壮有力,整个器物极具体量感和雄浑的气势。鼎部四面中心均为光洁的素面,四周有菱龙纹组成的图案衬托环绕，装饰效果单纯强烈。 特点：全器厚重规整、气象森严,给人以神秘的威慑力和恐施印象,充分体现不商周奴的权威。 10.雕漆 雕漆:雕漆又称刻漆,是利用漆多次髹涂(数十道乃至上百道)后所形成的具有弹性的漆层进行装饰的一种工艺。因色彩不同可分为剔红、剔黑、剔黄、剔绿、剔彩等。其中最常见的是剔红,剔红是唐代漆器工艺的一大创造。据我国目前仅存的一部历史漆书,明代名漆工黄成著、杨明作注释的《髹饰录》记载:我国唐代已有剔红的制作,刀法快利,古朴可赏。 11.明 式 家 具 中国古代家具以竹木为主。宋代以前的家具以低矮型为主,自宋代起,开始流行高坐家具。明代是中国家具史上最辉煌的一个时