第二章-第十五节-易卜生.ppt

第十五节 易卜生 社会问题剧 是挪威剧作家易卜生创造的剧种。他抛弃了传统戏剧中谋杀和巧合因素，把社会经济、政治、法律、宗教、道德、伦理、家庭、夫妻感情、妇女地位、妇女教育等重大问题放在剧中讨论，故称社会问题剧。 社会问题剧的发展 在社会问题剧中，人物并不具有独立的审美价值，而只是代表某个问题或某种思想的符号。剧作家正是通过这些符号和问题来表现其作品的主题和战斗性。而作品主题的深浅和战斗性的强弱又仅仅决定于作品提出的社会问题的重大与否。 这样的“社会问题剧”是一种模式化的戏剧，而不是真正现实主义的审美戏剧，它必然导致戏剧创作的公式化和概念化。我国建国初三十年的话剧绝大部分是这一类“社会问题剧”。 社会问题剧《玩偶之家》 情节梗概 三幕、三天。 圣诞节前一天； 圣诞节； 圣诞节第二天。 中心情节“冒名签字” 主要人物： 娜拉——海尔茂 娜拉——柯洛克斯泰 娜拉——阮克医生 娜拉——林丹太太 林丹太太——柯洛克斯泰 海尔茂——柯洛克斯泰 主题 歌颂女性 批判男权 形象分析 娜拉： 不妥协、反抗传统观念的知识女性的典型。 性格特征 天真、活泼、热情、乐观、善良、聪明、理性、自尊、有家庭责任感、富有自我牺牲精神的不平凡的知识女性形象。 性格发展轨迹 快乐－忧郁－失望－绝望－出走 单纯： 假如丈夫知道此事，丈夫那样爱她，一定会独自承担责任。“那怎么是娜拉的签字呢，那是我的签字。”娜拉想，即便丈夫会把签字的罪名完全承担起来，一定要保全丈夫的名誉，哪怕牺牲自己的性命也要保全丈夫的名誉。 纯洁 ②娜拉打算向自己孩子的家庭教师阮克医生借钱。阮克医生几次暗示他有钱，随时可以帮助娜拉。开始娜拉喜欢在阮克医生面前炫耀自己的美，拿出自己的长筒袜子炫耀。阮克医生表示，假若不是今生今世有病，一定要娶娜拉这样的女人做妻子。娜拉明白了阮克医生对自己多年的痴情爱慕，便打消了向阮克医生借钱的念头。娜拉清白自尊，爱情纯洁，有家庭责任感。 天真 ③为了还债，娜拉幻想有个富翁没有子女，留下遗言，把遗产送给可爱的娜拉。 娜拉形象的意义： 娜拉对个性自由，人格尊严、妇女地位的维护，是对千百年传统观念的挑战，是对男权社会的反抗，由此引发的社会问题，具有振聋发聩的意义。 娜拉形象从玩偶到独立的个人和独特个性的追求，昭示着妇女解放的道路和个人生活、人格尊严以及人生价值的实现。 海尔茂： 男权主义的维护者，传统观念的体现者的形象。 性格：1、虚伪、自私； 2、狠毒； 3、有勇气重新做人。 艺术特色 爱情题材的创新 生动简练的笔法 单纯朴实的风格 充满哲理的语言 突破传统爱情描写题材，进行内容革新 传统爱情描写，多是青年男女的爱情被出身，门户偏见所断送，作品矛盾多是男女青年与守旧家长的矛盾。随着社会生活，社会结构的发展变化，易卜生立足于时代和本民族文化土壤，对婚后感情出现的鸿沟和家庭破裂的原因进行了新的探索，反映生活的演变和时代的变迁，把值得思索的现实问题摆到读者面前。 讨论法 将讨论带入戏剧，增加了作品的思想深度。 这样既助于展示人物性格、便于表现戏剧冲突，也便于宣扬作者思想。 “你不了解咱们的法律。” “国家的法律跟我心里想的不一样，可我不相信那些法律是正确的。父亲病的快死了，法律不许他的女儿为他省烦恼，丈夫病得快死了，法律不许老婆想法子救他的性命，我不相信世界上有这不讲理的法律。” 戏剧语言与性格塑造 “亲爱的宝贝，我总觉得把你搂的不够紧，娜拉，你知道不知道，我常常盼望有桩危险的事情威胁你，好让我拼着性命去救你。” 一封恐吓信吓的他向娜拉大发雷霆，恶毒詈骂的言辞前后映衬，刻画出海尔茂的虚伪性格。 接到第二封信时：“娜拉，我没事了！我没事 了！”浮雕般刻画出他的卑微自私，极端利己主义者的形象。 锁闭式结构（回溯法、倒叙） 地点单一（均发生在娜拉家里）； 省略前情（一开场便出现危机，出现高潮）； 集中写结局（“第一幕好象是最后一幕”）。 回溯法结构优点 使情节单纯，集中，紧凑，为揭示矛盾，塑造性格服务。 “追溯法”的结构方式：第一幕，柯洛克斯泰为保银行的职位，以八年前签署的字据要挟娜拉。第二幕，柯洛克斯泰被解职而把揭发信投入海尔茂的信箱。第三幕，柯洛克斯泰与林丹太太重归于好，把借据还给娜拉。戏剧以次要人物的三次活动而推动剧情的发展。 多线索交织，情节复杂 娜拉—海尔茂（出走） 娜拉—阮克医生（死） 林丹太太—柯洛克斯泰（破镜重圆） 娜拉—柯洛克斯泰 海尔茂—柯洛克斯泰 娜拉—林丹太太 海尔茂—林丹太太 在对比中塑造人物 海尔茂—－—克洛科斯泰 正直公民 坐牢有劣迹 自私虚伪 良知未泯灭 娜拉——林丹太太——安娜（妇女命运 玩偶—金钱牺牲品—奶妈—地位卑下 娜拉出走以后： “为准备不做傀儡起见，在目下的