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对竹笛学习者在基本功方面练习的一点建议 华南师范大学音乐学院 马强 学习任何一门艺术，基本功都是十分重要的。一栋大楼所能建造的高度取决于其地基的深度，只有根基打下的深度越深，向上的高度才能越高。同样，我们想要在竹笛艺术的求索之路中越走越远，非要好好打一番基本功不行。但是，有许多人在学习竹笛之初未能认识到基本功的重要性，还有许多笛友长期自学，未能接触到专业、系统的训练方法，不知该如何练习基本功，导致了许多学习者练习到一定程度，虽能演奏许多独奏曲，但是连基本的音色，手指和一些简单技巧都存在很大问题，时间花费不少，效果却不尽如人意。其实这些都是基本功尚未过关所导致。那么，在竹笛演奏当中，基本功都有哪些，并且每一项基本功练习应该注意什么问题，并且该如何练习呢？下面笔者依照自己的一些演奏、学习经验，简单对此进行分析和提出自己的一些建议。 首先，基本功分为那几个项目呢？笔者认为可为三项——气息，手指，舌头。为何如此划分？首先，笛子是由气奏响的。没有气的进入，笛子就无法发出声音，气息不好，就会直接影响到音色，所以气息很重要。然后，有了气息，吹出了声音，但是手指若是不动，便无法奏出音阶，只有手指灵活自如，才能把音符吹奏准确。如果想要奏出快速变化的音符，完美的叠打赠颤音，吹出准确的半音阶，手指的作用最为关键。最后，有了气息和手指，若不运用舌头，音符就无法做出有效的断连，跳跃的吐音也无法奏出，这样我们只能把音符演奏成一条连线，这样显然不符合音乐的正常表现。所以，舌头控制着音符的断与连，并且负责演奏各种吐音，以及像花舌这样的技巧，这在笛子演奏中占有不小的比例。 因此，气息，手指，舌头构成了笛子基本功的三大项，其所包含的技术练习要作为每天必练的日常练习。 气息 气息的基本功训练主要是进行长音训练，常规音阶及八度转换训练。我们在演奏乐曲时，气息要具备一定的长度，才能完整吹好每一个乐句。那么，我们一口气所能吹奏的时间越长，对我们演奏就越有利。我们先来谈谈长音的训练，这里提供两种练习方法。在做气息练习时，尽量使用自己所有的最大的一支笛子（C调或以下）： 1. 长音练习（1） （下行从高音6回到低音5，略） 第一种练习方法是纯粹的长音练习，要求每个音用舌点出，把气吸足但不要吸到极限以致无法控制。在练习时我们每次要有意识地多吸一些气，这样气量才能越练大。吹奏的时间约8秒至12秒，随着熟练程度增加可以逐渐增加长度。但是，需要注意的是，长音练习最重要的是“质”（音质）而非“量”（长度）。不管我们能吹八秒还是六秒，我们首先要保证的是吹出好的声音。有了“质”做基础，“量”会随着不断练习，自然增加。 那么长音练习的音质该如何把握和检验呢？首先，整个气息要畅通，要把声音吹饱满，吹通透，不能有憋闷的感觉。呼出的气要向外走，不能再向里收或者嘴巴收紧得太死以至气息受到阻碍。气息就好像水龙头里流出来的水，无论水龙头开多大或多小，水总是从阀门里均匀、顺畅地流出。其次，要注意长音的稳定性。音头要饱满圆润，中间要平直无任何抖动，结束音要整齐切断不能有向下掉的感觉。整个长音要像一条直线，粗细均匀，无任何抖动。长音的音量越大越好，但要建立在自然平和、放松吹奏的基础上。 长音练习（2） （下行从高音6回到低音5，略） 这一条练习与前一条的区别是每一个长音前面都加入了四个短音。为什么要这样设计呢？我们知道，吹一个短音要比长音容易，我们用好的短音来带动好的长音，并检验长音，先把短音先吹好，随后长音与其统一。短音与长音是竹笛里两种最基本的音符，所以要同时重视起来。 吹奏此条练习要求全都不用舌，直接用气呼出，把声音吹响，找到通畅的、响亮的感觉，后面的长音与第一条练习要求一致。此条练习速度不宜过快，不超过每分钟60拍，第四个短音可吹奏的短一些，以保证长音前的充分吸气，这同时也要求整体速度放慢一些。在练习时，要注意短音短吸，长音长吸。 音阶与八度转换练习 此条练习是在长音练习进行之后来进行的。首先要把气吸足，平稳、饱满地吹完整句。同时要注意音的气息位置，即低音缓吹，高音急吹，由低到高的音阶要注意气息的缓急变化（下行相反），气息的力度是逐步改变的，每个音级就像一个台阶，逐步向上升或下降。八度的进行是大跳，气息的松紧变化要明显，要把音吹到合适的位置上，这需要练习者多多揣摩。同时可以单独用“哈气”的方法吹每个短音来检验本音的气息、位置在整句中是否准确。随着练习程度的增加，每句前两小节的音阶可根据气息长度加以反复。（以上两条练习选自马