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国开电大《文论专题》（试卷号：1250） 单选题+论述题+简答题题库及答案 单选题 1.梁启超“薰浸刺提”说对文艺社会作用的阐释，侧重于文艺作品的美感特征与接受者审美需求之 间的相互作用等方面，其对文艺的审美特征的探讨，是对（）的一种“放大”研究 A司空图“韵味说 B庄子“盲不尽意”说 C孔子“兴观群怨”说 D严羽“妙悟”说 庄子的“言不尽意”说对后世的影响深远而巨大。其西晋陆机的（）就是例证 A文已尽而意有余 B恩表纤旨，文外曲致，言所不追 C意不称物，文不逮意 D象外之象、景外之景、韵外之致、味外之旨 3.司空图的“韵味说”，提出了一系列卓越的创见，对后世的影响极为深远，譬如苏轼的（）说 就是例证。 神韵 形神 妙悟 境界 “才”、“胆”、“识”、“力”是诗人创作必备的主体性要素，叶燮认为，四者之中，“识” 处于（）的地位。 配合和中介 支配和协领 从属和边缘 核心和主宰 在克罗齐看来，人的心智活动有四种不同类型：（）、概念的、经济的和道德的。 直觉的 诗意的 意象的 想象的 李渔论及戏曲时说到：“机趣，二字，填词家必不可少。机者，传奇之精神；趣者，传奇之风 致。少此二物，则如泥人土马，有生形而无生气。”（《重机趣》）。这里“机趣”所指的是（）。 格局 结构 情节 词釆 从求美与求真、求善、求利具有根本性区别的认识出发，提出审美活动是超功利、非认识、无目 的而合主观目的性、且具有像知识判断一样的普遍有效性的理论的是（）。 黑格尔 康德 泰纳 克罗齐 西方十九世纪是达尔文的进化沦和以孔德为代表的（）十分流行和活跃的时期，泰纳深受其影 响，其《艺术哲学》表达了他借助于自然科学的原理和方法，研究发掘梳理艺术史料的心路历程。 理想主义 自然主义 实证主义 现实主义 韦勒克、沃伦认为文学作品有四个层面：即（）层面、意义层面、意象和隐喻层面以及由象征 和象征系统构成的“世界”或“神话”层面。 形象 画面 声音 历史 弗洛伊德将自己的“心理结构”理论调整为“本我、自我、超我”的三重因素构成的“人格结构”, 他认为（）。 “自我”处在最高层 “本我”处在最高层 “超我”处在最底层 “本我”处在最底层 孔子的文艺观是他的“（）”思想在文艺方面的鲜明体现。 A.仁学 礼学 诗学 义学 庄子的“言不尽意”说对后世的影响深远而巨大，北宋欧阳修的（）就是例证。 言有尽而意无穷 思表纤旨，文外曲致，言所不追 文已尽而意有余 “状难写之景，如在目前；含不尽之意，见于言外” 《文心雕龙》风格论集中于《体性》篇。依刘勰之意，作家的创作个性包括有才、气、学、（） 等四个方面的因素。 TOC \o 1-5 \h \z 习 质 识 力 在司空图之前，陆机、刘勰有“余味”说的提法，钟嫌则是以“（）说著名。 气味 品味 食味 滋味 “境界” 一词，早在汉代郑玄为《诗经?大雅-江汉》作笺注时已经用到，在那里是指（）。 地域的范围 教义的造诣修炼层次 诗歌的内涵 诗人的精神情怀 郭沫若曾在《文艺复兴》第2卷第3期的《鲁迅与王国维》一文中，肯定王国维“用科学的方法 来回治旧学”，将王国维的（）与鲁迅的《中国小说史略》称为“中国文艺研究史上的双璧。 《文学小言》 《屈子之文学精神》 《宋元戏曲考》 《人间词话》 黑格尔说：“艺术之所以异于宗教与哲学，在于艺术用（）形式表现最崇高的东西。 科学性 理性 感性 目的性 关于艺术批评，克罗齐的看法在总体上是（）的。 文化主义 实证主义 殖民主义 女性主义 弗洛伊德关于艺术的基本看法，也就是对艺术本质的认识，用一句话概括，艺术是艺术家未满足 的欲望的（）实现。 幻想性 现实性 理想性 智能性 接受美学研究的重点是既往理论所忽视的或不重视的（）与作品的关系。 主人公 作者 评论者 读者 孔子的文艺观是他的（）思想在文艺方面的鲜明体现。 仁学 礼学 诗学， 义学 为强调“大美”之自然、本真、天放的独特禀性，庄子从比较的角度说到“三籁”之声。其中除 了 “地籁”、“人籁”还有（）。 “灵籁” “物籁” “神籁” D. “天籁 《文心雕龙》风格论集中于《体性》篇。依刘勰之意，作家的创作个性包括有才、气、学、（） 等四个方面的因素。 TOC \o 1-5 \h \z 习 质 识 力 《沧浪诗话》全书由“诗辨”、“诗体、“诗法”、“诗评和“考证”五部分组成，其中，（ ） 是全书的理论核心。 诗评 诗体 诗法 诗辨 “境界” 一词，早在汉代郑玄为《诗经?大雅?江汉》作笺注时已经用到，在那里是指（）。 地域的范围 教义的造诣修炼层次 诗歌的内涵 诗人的精神情怀 郭沫若曾在《文艺复兴》第2卷第3期的《鲁迅与王国维》一文中，肯定王国维“用科学的方法 来回治旧学”，将王国维的（）与鲁迅的《中国小说史略》称为“中国文艺研究史上的双璧”。 《文学小言》