〈围城〉 现代·钱钟书.ppt

* 《围城 》现代·钱钟书 一、钱钟书与《围城》 二、故事梗概 三、创作特色 四、《围城》的价值和意义 重点：创作特色和现实意义 一、钱钟书与《围城》 钱钟书（1910-1998）是江苏无锡人，1933年毕业于清华大学外文系，1935年以后留学英国，1937年留学法国，1938年回国。钱钟书不仅仅是一位作家，更是一个学贯中西的学者，著有《管锥编》和《谈艺录》等学术著作，这些著作在学术界的影响不下于《围城》。他的妻子杨绛与他一同留学，也很有才情，著有《洗澡》等文学作品和多种与钱钟书有关的回忆录，为人们更多了解钱钟书和他的著作提供了宝贵资料。 《围城》动笔于1944年， 1946年完成。当时作者蛰居在沦陷的上海，目睹战乱和战乱中的形色人等，忧时伤世，把自己对人生、人性、社会的感悟与思考付诸笔端，即成就了小说力作《围城》。 《围城》是作者自传吗？ 杨绛在《记钱钟书与〈围城〉》（1980年《文学评论》地3期）一文中说： “《围城》只是一部虚构的小说，尽管读来好像真有其事，实有其人。” “钟书从他熟悉的时代、熟悉的地方、熟悉的社会阶层取材。但组成故事的人物和情节纯属虚构。尽管某几个角色稍有真人的影子，事情都子虚乌有；某些情节略具真实，人物却全是捏造的。” “方鸿渐取材于两个亲戚” “赵辛楣是由我们喜欢的一个五六岁的男孩子变大的” …… 二、《围城》故事梗概 方鸿渐，在父亲包办的已故未婚妻的父亲的资助下留学欧洲，实际上却是“游学”，最后什么文凭也没拿到，觉得不好向家人交差，就从一个美国人那里买了假博士文凭回国。他回国的船上，与一个性感的鲍小姐鬼混过，之后又与苏文纨交往，知道苏喜欢他却不拒绝，明明不喜欢苏却吻了人家；最后爱上了苏的表妹唐晓芙，却因为得罪了苏以及自己的怯懦而分手。失恋并且和岳父家疏远的方鸿渐，最后和赵辛楣、孙柔嘉等一行人同去三闾大学任教，虽没有激情，却和孙柔嘉逐渐走到一起，但是事业上却颇不顺心，最后闹到呆不下去，和孙柔嘉回到上海，在报馆资料室做事，也毫无成就。事业无成，又为家庭和事业而与孙柔嘉发生种种争吵到不欢而散。 三、《围城》的创作特色 （一）冷幽默、硬讽刺的批判风格 批判的力度会因创作的具体手法和主观态度而有所不同，《围城》对人物的批判属于“冷嘲”，让人有刺痛感。这主要是 借助一种疏离于故事人物的俯视性叙述视角，造成距离感、陌生感，使得句句关痛痒，字字刺三分；再加上婉曲、反语、夸张和不同寻常的比喻等修辞手法，使得这种冷硬的批判风格非常突出。 比喻 张太太上海话比丈夫讲得好，可是时时流露乡土音，仿佛罩褂太小，遮不了里面的袍子。 上海仿佛希望每个新来的人都像只戴壳的蜗牛，随身带着宿舍。 方鸿渐把信还给唐小姐时，痴钝并无感觉。过些时，他才像从昏厥里醒过来，开始不住的心痛，就像因蜷曲而麻木的四肢，到伸直了血脉流通，就觉得刺痛。 （比喻兼用婉曲、夸张） 这两位奶奶现在的身体像两个吃饱苍蝇的大蜘蛛，都到了显然减少屋子容量的状态…… 鸿渐等看定房间，洗了脸，出来吃饭，找个桌子坐下。桌面就像《儒林外史》里范进给胡屠户打了耳光的脸，刮得下斤把猪油。 （比喻+比拟） 在大学同学的时候，她眼睛里未必有方鸿渐这小子。那时候苏小姐把自己的爱情看的太名贵了，不肯随便施与。现在呢，宛如作了好衣服，舍不得穿，锁在箱里，过一两年忽然发现这衣服的样子和花色都不时髦了，有些自怅自悔。 他一忽睡到天亮，觉得身体里纤屑卷伏的疲倦，都给睡眠熨平了，像衣服上的皱纹折痕经过了烙铁一样。 婉曲 “咦！怎么没收到？”高松年直跳起来，假惊异的表情作得惟妙惟肖，比方鸿渐的真惊惶自然得多，他没演话剧，是话剧的不幸而是演员们的大幸—— 两天后，他们领到钱：旅馆与银行间这条路径，他们的鞋子也走熟得不必有脚而能自身来回了。 反语 掌柜写账的桌子边做个胖女人坦白地摊开白而不坦的胸膛，喂孩子吃奶；奶是孩子吃的饭，所以也该在饭堂里吃，证明这旅馆是科学管理的。 钱式比喻的一个明显特点：本体和喻体的联系常常出人意料，相似性如果不点明就很难理解；点明之后又颇能意会，让人顿觉妙处所在。又因为隐晦和深刻，常常让人笑过之后觉得很疼。 试与老舍《离婚》的批判风格比较 至于张大哥呢，……打扮得也体面：藏青哔叽袍，花驼绒里，青素缎坎肩，襟前有个口袋，插着金夹子自来水笔，向来没沾过墨水；有时候拿出来，用白绸子擦擦钢笔尖。提着潍县漆的金箍手杖，杖尖永没挨过地。抽着英国银星烟斗，一边吸一边用　蓝的洋火盒轻轻往下按烟叶。左手的四指上戴着金戒指，上刻着篆字姓名。袍子里面不穿小褂，而是一件西装的汗衫，因为最喜欢汗衫袖口那对镶着假宝石的袖扣。张大嫂给汗衫钉上四个口袋，于是钱包，图章盒——永远不能离身，好随时往婚书上盖章——金表，全有了安放的地方，而且不易被小绺给扒了去。放假