《蜀道难》精品教案练习整理.doc

《蜀道难》“奇”在何处? 　　殷璠《河岳英灵集》称，李白《蜀道难》“奇之又奇，然自骚人以还，鲜有此体调”。“奇”者，别创新格，尽脱蹊径，脱俗超凡，不拘陈套。《蜀道难》“奇”在何处?前人已有相关评论，本文试在前人说法基础上略作分析。 一、奇在构思：“劈空落想”“一唱三叹”： 　　“噫吁唏!危乎高哉!”开篇即气势不凡。“噫”“吁”“唏”三字，本是三个独立的叹词，“危”“高”亦为同义词语。作者起笔，将其连缀一处，用极其强烈的情感警示读者，突出蜀道的高峻险阻。周敬等辑《唐诗选脉会通评林》称其诗“劈空落想，窍凿幽发”，这两个感叹句，劈空而来，犹如一支歌曲的高音，一开始即定下了诗歌雄壮豪迈的基调。 　　“蜀道之难，难于上青天。”诗人以这一散文化的句式反复咏叹，则如这支雄壮歌曲的主旋律，时时回荡于听众的心田，一曲终了，依旧余音袅袅，缭绕不散。三次反复，一次有一次的妙用：开头凭空起势，惊警醒目；中间应首挈尾，上下呼应；结尾重申诗旨，余韵无穷。诚如钱良择《唐音审体》所评：“三言蜀道之难，所谓一唱三叹也。”关切入蜀者，劝其早归还，这一思想内容贯穿全篇，同样有“一篇之中三致志”之妙。先是“问君西游何时还”之陡然一“问”，中间穿插“嗟尔远道之人胡为乎来哉”之喟然一叹，最后以“侧身西望长咨嗟”平稳收束，留下绵邈情思，令人回味无穷。 二、奇在风格：“笔势纵横”“雄浑飘逸” 　　沈德潜称《蜀道难》“笔势纵横，如虬飞蠖动，起雷霆于指顾之间”（《唐诗别裁》）。那延绵“四万八千岁”的蜀国历史，那“地崩山摧”的开路传说，从不通人烟的“鸟道”，到钩连秦蜀的“天梯石栈”，数千年历史，纵横奔涌于诗人笔下，为古老蜀道染上了神奇色彩。剑门关是蜀道上一座险关。诗人写剑阁，不仅言其“峥嵘”和“崔嵬”，而且言其“所守或非亲”。诗中的“狼豺”“虎豹”“长蛇”借代“杀人如麻”的割据势力。从传说写到现实，落笔于诗人对蜀中易守难攻的地理形势的忧虑，这就从社会意义上进一步深化了作品内容。诗人用一支如椽巨笔点染山川，融会古今，产生了动人心魄的效果。 　　桂天祥《批选唐诗正声》以“辞旨深远，雄浑飘逸”评《蜀道难》风格。风格即人。诗人豪放飘逸的个性汇入蜀道特征鲜明的景观，于蜀道山水中寄寓着自己的生命体验。那孤傲兀立的山峰、雄奇秀丽的河川、飘忽不定的云彩、冷落寂寞的月亮，都或多或少地再现着诗人奔放不羁的个性。李白善于从山水的声色动静中，把握瞬间的感觉，以意象的组合，将瞬间化作永恒，为后人提供了反复观赏的可能。“连峰去天不盈尺，枯松倒挂倚绝壁。飞湍瀑流争喧豗，水崖转石万壑雷。”连绵的山峰离天不满一尺，古老的苍松倒挂悬崖绝壁，急流瀑布飞泻而下，轰击山崖，冲走石块，万壑千山，雷鸣轰响，使人魂悸魄动，目不暇接。这是何等雄浑的景象!常态的、习见的景物，诗人使之变形异化，给人以新奇生动的艺术享受。“西飞太白有鸟道，可以横绝峨嵋巅。”惟有鸟道可通，行人不可横绝。“黄鹤之飞尚不得过，猿猱欲度愁攀援”，动物尚难飞越，行人又何以堪。这是何等缥缈的境界!诗人健笔凌云想象奇幻，表现出自己独特的风格和个性。 三、奇在用语：“语次崛奇”“无理而妙” 　　《蜀道难》的语言，刘须溪有“才思放肆，语次崛奇”（高秉《唐诗品汇》）之评。写“剑阁”一段，纯为散文句式，具有古朴质拙的美感和力度，读之突兀，却又与全诗奇险风格相合。李白抒发的情感特别强烈，带着这种情感描摹客观景物，就展现出一种十分深邃的意境。“又闻子规啼夜月，愁空山”，杜鹃的啼叫是十分悲切的，作者选用一个“啼”字，何时啼?夜啼；何处月?山月；何等山?空山。一无动物的空山中惟有哀鸣的杜鹃鸟，已是写尽了蜀道的凄凉。这还不够，作者又在“空山”前著一主视感受极强的词：“愁”。此景此情，堪称文字崛奇，独具一格。 　　《蜀道难》多用夸张手法。“蜀道之难，难于上青天”“上有六龙回日之高标”“连峰去天不盈尺”“一夫当关，万夫莫开”等，以夸张手法突出了山峰关塞的高峻险要。“‘连峰去天不盈尺’无理之极，俗本作‘连峰入烟几千尺’，有理之极。无理之妙，妙不可言；有理之不妙，其不妙亦不可胜言。”（焦袁熹《此木轩论诗汇编》）作者在描写自然景观时，采用的不是照相式的复制手段，而是融进了自己的生命感受和美学体验。作者的想象如同是一面放大镜，把诗人要强调的事物特征，结合自己的情感体验加以放大，使艺术美得到凸现，读者为这种艺术美震撼，丝毫不会产生不真实的印象。山峰离天的距离用“尺”来衡量，雄关守卫者仅需“一夫”，如此等等，逻辑上的“无理”蕴含着艺术上的“精妙”，读来亲切自然。 四、奇在描摹：“倏起倏落”“变幻恍惚” 　　诗人善于从不同角度写蜀道之“奇验”。“扪参历井仰胁息，以手抚膺坐长叹”，于山势高峻中见“奇险”。“又闻子规啼夜月，愁空山”，于山林冷寂中见“奇险”。“飞湍瀑流争喧豗，水崖转石万壑雷”，复于水声喧