美育与素质第十章 综合艺术与美育 .ppt

虚拟情境的真实性 当代数字技术所具有的功能及能够实现的效果已经大大拓展了影视艺术的内涵和表现力，例如《黑客帝国》对子弹在异度空间中的“飞行”状态所作的视觉剖析以及对黑衣女人与对手搏击时衣服的飘动状态所作的视觉剖析，虽然都很夸张，甚至不真实，但是由于数字技术使原本看不见的子弹的运行被看见，原本不被注意的衣服的飘动被强烈地关注。 艺术片《阿甘正传》片头和片尾那飘落的羽毛的长镜头，将主观与客观、心理与物理、艺术与生活的真实拉近，创造出了一种欣赏主体感同身受的艺术效果。没有数字合成技术，这一效果是很难实现的，这充满着浓厚诗意的无切换画面令影片增色不少。 灾难片《龙卷风》、《后天》，动作片《真实的谎言》、《白金龙》、《功夫》等，无不由于高科技的运用极大地增加了影片的表现力和可看性。 《龙卷风》 本片在拍摄中使用了300多个天空特效镜头，使“追风者”与龙卷风的接触变得真实可信，本片作为九十年代电脑特效影片的里程碑作品，同时也是电影史上第一部通过DVD发行的影片，片中奶牛被卷入龙卷风的镜头令观众难以忘怀。 后 天 真实的谎言 白金龙 总之，声音和色彩的渗入丰富了电影的逼真性，而运用必威体育精装版技术手段的立体声电影、立体电影、动感电影和全景电影的产生，电脑技术的介入，更把观众带入广阔的立体境界之中，给人以高度直觉的逼真感和视觉冲击力。 （二）时空的自由性 影视作品根据内容的需要，空间可以随时变换，可以从沙漠到大海，从天空到地面，从摩天大楼、喧哗的现代都市一下子就转移到僻静的小巷、边远的村落。 影视作品中的时间不仅可以被镜头压缩，如《简·爱》中简·爱的成长只用了由短发变为长发的两个镜头，这两个镜头的转换浓缩了十年的时间；也可以将时间拉长或使时光“倒流”，如一对相爱的情侣久别重逢，本来只需几秒钟即可走到一起，导演却故意用慢镜头让两人热情、急切地飞奔过去，一步步慢慢跳起又落下，仿佛是一段跑不完的路程，以此表现重逢的喜悦、兴奋和来之不易，这里时间被延伸，被拉长了。 电影的时空自由性既表现于无限自由地再现真实时空，又表现于自由地创造现实中难以存在或难以表现的时空。 （三）情节的丰富性 情节对影视作品来说具有重要的意义，像至今都处于全球票房排行榜前列的《泰坦尼克号》、《指环王三部曲》、《星球大战》，除去那昂贵的制作成本和明星荟萃的制作班底外，它们所拥有的精彩的情节、连贯的叙事以及始终紧扣人心的故事线索才是它们票房得以大卖的真正保证。评价一部影视情节的好坏，除了具有鲜明的故事性和显著的“情节核”之外，它还得时刻在基本情节上探索并保持着区别于其他作品的新鲜构思与奇巧的创意。 《泰坦尼克号》完全是把一个穷小子爱上公主童话爱情故事的翻版的司空见惯的故事放到了一个极其特殊的时空，用泰坦尼克号的倾覆悲剧衬托爱情的美好，并对人性进行了一番“商业、娱乐化的”的展示。 近几年来的所谓大片《十面埋伏》、《无极》和《夜宴》，从情节角度来看，这几部作品并非如外界评论的那样没有什么情节，而是它们情节的构思过于平面化和单纯化，故事的节奏、人物性格的矛盾的交错都显得单调与乏味，特别是其中的细节给予观众的也仿佛是一种似曾相识的感觉，是失败的情节创作。 陆川执导的影片《可可西里》，以一种近乎纪实的手法展现了藏羚羊保护志愿者们与盗猎犯的真实斗争。荒凉的可可西里、坚定的反盗信念以及真实的藏羚羊生存状态，交杂着作者的主观叙述和悲凉无奈的气氛，让人真切感受到志愿者的伟大，人与自然和谐相处的重要，堪称佳作。 （一）制作的物质手段不同 电影从照相术发展而来，使用的是摄影机和胶片，逼真是其重要特性之一，电视使用的是摄像机和磁带。 （二）制作过程不同 电视拍摄时可以通过与摄像机相连的监测器当场检验拍摄的效果，如果人物的表演和画面构图不够理想，可以当即把存入磁带的电磁讯号洗去，重新再拍。而电影则无此种方便，必须待胶片送回厂里洗印后才能看出拍摄的效果，然后决定是否需要补拍。 （三）传播方式不同 电影艺术必须在黑暗的环境中观看其影像才能得到最佳的还原，传播范围限于到电影院看电影的人群。电视却可以在明亮的环境中观看，以家庭为主要传播对象。电视艺术最大的特点是即时传真的特性，现场直播是电视无法被取代的独有的传播优势。 （四）视听效果不同 电影艺术因其大银幕的优势可以表现出宏大的场景和精美的画面，营造出非同一般的气氛。 三、影视艺术的审美差异 战舰遮江 火烧千里 《特洛伊》海战、攻城波澜壮阔 《花木兰》征战沙场的大场面战争则很好地展示了甘肃黄河石林那大气磅礴、雄伟壮观的西部大漠风情 《卧虎藏龙》中摇曳的竹海 《英雄》里明镜一般的湖面 拍摄得令人赏心悦目，展现了令人沉醉的旖旎的自然风光 不仅如此，电影演员的动作也呈现出优美化的倾向，特别是动作片，“武功”更有向“舞功”异化的趋势，《十面埋伏》中章子怡的水袖击鼓