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书法技法大全 书法技法大全 一．草书章法 草书有章草、小草及大 草之分，大草又叫狂草、醉草、颠草、全草、连绵草、一 笔书等。大草以唐朝张旭为代表。楷书；欧阳询、颜真卿、 柳公权，行书；王羲之《兰亭序》、颜真卿《祭侄稿》、苏 轼《寒食帖》。小草；王羲之《十七帖》、孙过庭《书谱》、 智永《千字文》，狂草以；张旭《古诗四首》、怀素《自叙 帖》以及黄庭坚的《诸上座》。狂草具有三个基本特点：一 是几乎字字缠带，二是摆荡起伏大，三是书写速度快。它 是一种特殊的书体，是纯艺术性的东西，最能抒发作者的 思想感情。狂草最难识别，热烈奔放，气势纵横。在草书 中，章草求古朴，小草求闲静，狂草求奔放。在史书上， 大草有两个高峰期，一在唐朝，一在明清。明清的代表人 物是张瑞图、祝允明、文征明、董其昌、徐渭、陈淳、王 铎、傅山、黄道周、倪元璐等，现代主要有林散之、毛泽 东。大草有其规律，吃不准，查一查。大章法相对小章法 而言。小章法又叫字法，结体、间架结构等。大章法是研 究字与字、行与行及整幅字之间的布局方法。另有“杨图、 布局、谋篇……”之称，还包含正文及落款盖章。草书大章法 的形式有两种，一种是有行无列式，一种是无行无列式。 至于有行有列式根本不适合草书。第二种大章法又叫“乱石 铺街法”、“雨夹雪”或“游蛇式”等，三条基本原则：呼应、对 比、平衡。讲究违而不犯，和而不同，对立统一。一般大 章法中常见病： 作品漏字，繁简混用，行草混用字和错别字； 作品笔画部首、折角、牵丝书写雷同； 作品整体轻重失衡，疏密失调，如头重脚轻，头轻脚重 等； 4、作品气脉不通，杂乱无章，一盘散沙； 5、作品整体缺乏变化，每根行轴线垂直，每个字立正，没 有稍息的，行距、字距相近，字体大小、墨色、点画粗细 相仿，整体变化不明显，整个作品显得平庸、死板或虽有 变化，但很别扭，不自然； 6、落款和盖章 上有毛病。大章法处理不好的原因有二：一是临帖过多关 注点画与结体的形状与变化，忽略对大章法的临习；二是 古今以来对大章法的论述很少，很笼统。 一：“分组”。现 代尺幅变大。由于面积变化，带来整个空间关系发生根本 变化。书法作品中的对比关系，不是一个字和另一个字的 对比，而是一个局部和另一个局部的对比，一个块面和另 一个块面的对比，增加了造型元素对比的关系量。这就要 变字为组，一组字与另一组字进行对比和变化，组可大可 小，或三字一组，或五字一组，根据作品面积大小，调整 组的容量，但不要每组字数一样。由于对比关系明显，增 强了作品的视觉效果，对比关系的反差越大，视觉效果就 越强，作品就越显得大气。字组的组合分两种，一是几个 字一气写成叫笔势组合；二是几个字笔画虽不连，但字距 很小很紧，甚至某字的某一笔画穿插到另一字的空挡之中。 另外，形状和形状组合叫体势组合。分组书写；二：“节奏”。 节奏是书法中交替出现的有规律的强弱、长短的现象，反 映在书法上则是轻重与快慢，就是书写的力量与速度。草 书中书写的力量与速度无时不在，无处不在，它不但体现 在点画、结体中，也体现在字组、每行和整幅作品之中。 不要力量，速度均匀，从头到尾一个状态，一味快等于一 味慢，都只会产生“平”的效果。节奏靠力量和速度的不等式 快慢交叉而形成，“平”不会产生节奏。一行中，有快或慢的 组合，加上第一要素交替出现，形成大小、粗细、倚正、 浓淡、开合、聚散、轻重的对比。有了变化，行轴线就不 会始终垂直，也产生意境，使作品生动活泼，给人以美感 和愉悦。三：“贯气”。贯气即指从头到尾，全面彻底穿过和 连通。一副作品，点画之间顾盼呼应，字与字之间遂势瞻 顾，行与行之间递相映带，打叠成一片，那么，整幅字意 气相聚，精神挽结，给人一种笔势流畅，气息贯注，神完 气足的艺术享受。简言之，贯气关系到书法作品是否气韵 生动，神采飞扬。汉末蔡邕说：“书之大局以气为主。”唐张 怀瑾说：“作书必先识势。”都是论及贯气的重要性。四：“对 比”。指两种事物的比较。对比双方相互依存，对立统一， 艺术的魅力就是不断制造矛盾又解决矛盾，文学上的“上下”、 “左右”是对偶词。书法中的对偶词有很多种，如点画主要强 调粗细与方圆对比，结体强调大小及正斜对比，墨色上强 调浓淡及枯润对比，章法强调疏密及虚实对比。四个方面 八种对比。不要搞三个一样，点画粗细一样，字体大小一 样，墨色浓淡一样，那不是作品而是作业。对比是平面构 成的核心，离开对比，也就离开了书法艺术。五：“均衡”。 指对立的各方在数量或质量上相等或相互抵消。正书是静 态字，讲究分布均匀；草书是动态字，同样应讲究分布。“对 称”要做到不对量，“平衡”要做到不平分。“章法”。要努力做到 极有安排而了无痕迹，既静心安排，又看不出安排后的一 点蛛丝马迹，这才是高手。王铎在条幅上的处理能力，他 喜欢写三行字的条幅，