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PAGE 2 东西方当代艺术的比较研究 求同存异——东西方装置艺术一体化解析 （文章成块吗，尽量不要单独的一两句一段，看起来不整） （有关直接引用请注明） 摘要：人们用无以数计的艺术作品陈述了不同的历史时期，装置艺术是当代艺术的产物。2010 年中国徐冰的装置艺术作品《凤凰》，从区域文化角度关注中国的前景。1988 年韩国的白南准的装置艺术作品《包裹世界》，在数字信息时代的角度来描述世界。是代表当代的最经典的装置艺术艺术作品。随着全球一体化发展，艺术该关注全人类社会进步。 关键词：东西方当代艺术；装置艺术；比较研究 一、当代东西方艺术关系及装置艺术现状 西方当代艺术脱胎于现代艺术，因为战争和工业文明，现代艺术诸流派及二战后的后现代艺术诸流派诞生。20世纪后半期，在战乱之后，经历了文革和市场经济洗礼，改革开放涌来了大量发达资本主义国家的商业及文艺热潮，当代中国艺术应时而生。在本土传统艺术之上，西方当代艺术建立。19世纪末东西方贸易交流，使艺术家将接纳到的东方艺术语言融合到当时的哲学大潮中，后来又将之整合成西方独特的当代艺术语言。中国当代艺术是用西方人的艺术内核套上中国的外皮，没有达成融合。中国当代艺术并非持续发展，日后的发展状况不好说。 从发展的角度来讲，西方艺术是持续发展且可持续发展，而中国当代艺术并非持续发展而来，也很难说可持续发展。装置艺术是在某种环境空间中，选择和构造现成材料，再组合艺术家思想的艺术品。装置艺术选择材料自由度大，打破了传统的旁观和被动接受作品，而将自身的的感觉系统参与融合到作品中。世界绘画史的起源是史前岩画，现今的字画发源于早期人们简单地统计数据和记录生活，在人类文化发展的不同时期，都有独特的艺术形态。艺术跟随着社会重大变革而呈现多种风貌。二战后，欧美进入了信息时代，社会转变成后工业时代，如同文艺复兴时期的艺术划时代变革一样，涌现出了现代主义与后现代主义艺术，艺术家们为了表现新的历史阶段，运用了多样化的视觉形态方式，观念艺术和波普艺术的出现，将艺术拓展到了大众化和商业化的领域。马歇尔· 杜尚创作的《泉》首开装置艺术先河，后来推向全球化，对现成材料的利用乃装置艺术的最大特征，时代的发展引领原有的艺术形态不断地被颠覆， 消解，艺术创新、枝蔓派生，装置艺术多元化发展，抒写了自身发展的历史。冠名为影像、行为、地景的多维装置艺术样式陆续出现，在不断突破自我和超越自我中展示自己的创造和成就。1917 年，马歇尔?杜尚将一个男性用的小便器，命名为 “泉”，并参加独立艺术家作品展，但作品却造成了巨大影响，引发了艺术家们的深思，20 世纪六七十年代是西方后现代艺术的鼎盛时期，进入了“怎么都行”的全新语言和形式，逐渐向着商品化转换。当代西方艺术基本是属于后现代艺术范畴。 中国早期的艺术是宗教功用和实际功用的岩画，用以再现原始人类的生活，其服饰和祭祀摆设都视为行为和装置艺术的雏形，封建社会时期，今天被称为“装置艺术”的大量艺术作品，早已出现在各种贵族群体和普通百姓的祭祀以及日常生活中，1949年以及改革开放后，中国的艺术逐渐地趋向世界，落后状态中国艺术家， 盲目加疯狂，不假思索地直接抄袭西方，1979 年北京的“星星画派”，被为当代中国艺术的发端。其中装置艺术被争相追捧、模仿。装置艺术新的解读观使人们面对艺术品时具有了较为全面的感官参与和思考。1988 年展示的两件大型装置作品《行》、《创世纪》，则被人做为装置艺术经典，和马歇尔?牡尚创作的《泉》相比，中国的装置艺术晚了近一个世纪，特点是1.中国近代艺术发展一直落后于世界，艺术家对当代艺术认识不清，创作基本是“山寨”西方。2.对数字信息大时代背景的无视，主流艺术作品仅仅思考区域文化特色。 《凤凰》与《包裹世界》的比较 单举两个例子太单薄，可找其他同类例子（可不做重点解析，一笔带过式） “八五美术运动”后，中国开始出现前卫艺术，中国艺术家从国家文化中独立出来，艺术家们重新思考艺术作品社会价值问题，艺术作品也进入到人民的日常生活中。三十年间，大量的装置艺术作品出现，甚至获得了国外艺术批评家和观众的好评。中国当代装置艺术开始有了中国化特色。 《凤凰》是作者徐冰用了两年完成的，凤凰名字令人联想到了与之匹配的龙，凤为雄，凰为雌鸟。《尔雅?释鸟》中“出于东方”、“栩翔四海”，凤凰是中国女权象征，火中的重生，羽毛更丰。《凤凰》用废旧的垃圾做材质，这本身的对比：肮脏的垃圾和高贵的凤凰，己经引起人们深思了，对于传统封建思想的、对于当下生态保护的思考；用廉价破烂的材料来塑造金碧辉煌的艺术品，伤痕沧桑中隐喻掩饰着高贵尊严的感觉。 中国世界上最早踏入封建社会，明、清之前的中国长期繁荣鼎盛，领先世界，明、清之后，闭关锁国，限制手工业，严重妨碍了科技进步，特别清末，人类从农耕时代进入了工业社会，中国被