甄嬛传——小说与影视剧分析解析.ppt

小组成员：张宇婷 薛远哲 王丽媛 小 说 特点 小说是一种综合性很强的文体，可以说小说包含了一切艺术形式。小说题材广、容量大、形式多样。小说不受时空限制。小说可以用不同人称来写，还可以用不同叙述形式。 写作技巧 ?塑造人物 通过典型人物形象的塑造，再现不同人物的风貌，表现对人生、对生活的认知，反映绚丽多彩的世界。 ?设置情节 我国古代小说往往靠生动曲折的故事来吸引读者，现代小说更加注重摹写人物的内心世界。 ?环境描写 自然描写和社会描写 影视剧本 ?戏剧冲突 电影可以不表现冲突或者不表明冲突的激化过程，而是表现它的化解。 ?人物形象 剧本可以在观众中创造感情反应，剧中人物是情感传递的核心机制。 ?影视语言 与其说电影语言接近文字语言，不如说它更接近于音乐语言。节奏是电影语言的本质。 一部小说当我们尝试着去确定它的基本特性时，你会发现那种戏剧性行为动作、故事线等，时常是发生在主要人物的头脑中。我们（读者）是在偷窥主人公的思想、感情、言语、行为动作、记忆、梦幻、希望、野心、见识和更多的东西。如果出现了另外一位人物，那么故事线则随着视角而变化，但时常是又返回到原来的主要人物那里。在小说中，所有的行为动作都发生在人物的头脑中──在戏剧性行为动作的“头脑幻景”之中。 电影则不同。电影是一种视觉媒介，它把一个基本的故事线具体化了，把人物背景。它所打交道的是图像、画面、一小片和一段拍好的胶片；一个钟在滴滴答答地走动、一扇窗子正在打开、一个人在看、两个家伙在笑、一辆汽车在弯道上拐弯、一个电话铃在响等等。一个电影剧本就是由画面讲述出来的故事，还包括语言和描述，而这些内容都发生在它的戏剧性结构之中。一部电影剧本就是一个由画面讲述出来的故事。 它象名词(noun)──指的是一个人或几个人，在一个地方或几个地方，去干他或她的事情。所有的电影剧本都贯彻执行这一基本前提。一部故事片是一个视觉媒介，它是把一条基本的故事线加以戏剧化。如同所有的故事一样，它有一个明确的开端、中段和结尾。 一是古装电视剧是不允许架空的 二是导演会更青睐一个具有现实感的时空。或许没能赶及一段适宜风花雪月的好光景，毕竟现实是真真切切可观可感的。 电视剧版本是更接地气的版本 他着一身宽衽儒袖的赤色缂金袍，我着的碧湖青色襦裙被永巷长街的风轻轻拂起，裙上浅碧色的丝带柔柔的一搭一搭吹在玄凌的衣上，软绵绵的无声==========================后宫甄嬛传 第十一章 棠梨莞嫔 玄凌+甄嬛 首先尽管书中对服饰的描写更接近于唐朝，但是整本书的氛围是有些压抑的。 后妃等级制度森严，不能有半点逾越，后妃虽然锦衣玉食，却也是不得半点自由的。 而汉唐两朝其实是比较开放的朝代，所以才会有舞女当皇后(卫子夫)、汉武帝生母 嫁人生女后再进宫为妃，武则天嫁了两次还养了很多男宠，杨玉环也是嫁了儿子再嫁爹。 总之，跟书中那种极端禁锢的氛围是完全不同的; 此外，小主这个贯穿了全书的身份，是清朝才出现的， 是待选秀女或者是初入围等待册封的秀女的称呼。 最后原著中很多剧情和对话都运用了各种各样的诗词和典故 沉思往事立残阳，当时只道是寻常， 掌上珊瑚怜不得,却叫移作上阳花 以此来看，若放在别的朝代最好经典的诗词和对话都不能演绎了。