第九章电视艺术的接受与消费.ppt

第九章 电视艺术的接受与消费 第一节 影视艺术的魅力何在 第二节 欣赏和阅读的前提 第三节 编导与观众的关系 一、人对故事的渴望 第一节 影视艺术的魅力何在 ? 故事是人生的储备。 “人类对 故事的胃口是不可餍足的 ? “故事不是对现实的逃避，而 是一种载着我们去寻找现实的 载体。” ? 故事是世界上占主导地位的文 化力量，不同民族的故事，构 成这个民族国家的想象共同体。 影视艺术是承载传播这一想象 共同体的主要媒介 “ 我们为世人创造的，世人要求于我们的，是故事。 现在如此，永远如此。” —— 麦基《故事》 p23 故事用明丽素洁之光照亮人性和社会的晦暗之处 1 、“娱乐即是沉湎于故事的仪式 之中，一直到知识上和情感上 都满足为止。对电影观众来说， 娱乐即是这样一种仪式：坐在 黑暗的影院之中，将注意力集 中在银幕上，来体验故事的意 义以及随着对故事的见解而来 的强烈的、有时甚至是痛苦的 情感刺激，并且，这种感情会 随着意义的加深而得到极度的 满足。”（麦基《故事》 p15 ） 二、故事的娱乐方式 2 、影视故事以娱 其心智为主要 特征，不但不 排斥其精神内 涵，而且需要 一定的智力支 撑。 3 、故事具有对情 绪的疏导和宣 泄作用。 1 、由于影像接受的直观性 和临场感，观众通过移 情对主人公产生认同心 理，并卷入到故事之中。 2 、故事给观众提供交流和 模仿的对象。 三、渴望丰富的人生体验和价值认同 观众为何有不同的欣赏趣味？ 是什么决定了他们对影视作品做出不同的反应？ ——这一切均由接受者自身的生活领域和先在的知识结构所 引起。（章伯青《电影观众学》） 第二节 欣赏和阅读的前提 一、影视作品欣赏的先在心理 ? 指观众在接受影视作品之前已经形成的知识结 构和心理模式。 ? 特定的社会关系、文化氛围、生活经历、知识 素养、兴趣和习惯等相应的文化知识构成了每 个观众阅读和欣赏的前提。 1 、观众的先在结构 ? 文化因素。不同的影视故事包含着不同的文化符码， 有些被观众看作是自明的东西，实际上都是依附于 一定的文化常规之上的 ? 先在结构中的经验图式。审美经验和人生经历是构 成观众先在结构的第二种因素 2 、构成先在结构中的成分 1 、先在结构决定着观众对一部影视作品的取舍； 2 、先在结构决定着观众对影视作品的感觉和指向和他对善 恶美丑的判断； 3 、先在结构构成观众的理解方式，观众凭借自己已有的文 化结构和经验图式理解把握和认识作品。 二、观众先在结构的功能作用 整合过的有关现实的“幻象”， 在观众意识中，却构成现实世界的 “真相”。 第三节 编导与 观众的关系 一、新闻类编导是伸向 观众意识的上帝之手 ? 图像符号对事件既敞开又遮避的本质就已经造成了真相在符号 世界中的延宕； ? 被特定视角聚焦后的一系列图像，已经被某种立场和情感筛选 过； ? 电视呈现的图像是经过剪辑合成或蒙太奇重构后的一系列有关 事件的信息。 现实世界的真相就丢失在这三重遮避之中。 二、影视剧编导与观众的关系 ? 影视作品如果想获取利益， 必须赢得观众，增强作品的 可理解度； ? 只有了解观众的欣赏心理、 审美趣味和文化背景，故事 才能在深层次上打动观众； ? 尊重观众不是一味的迎合。 1 、尊重观众（商业目的）