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第二节 戏剧阅读 一、戏剧相关知识 1 . 戏剧的概念 戏剧是一种综合性的舞台艺术 , 它借助文学、音乐、 舞蹈、美术等艺术手段塑造舞台艺术形象 , 揭示社会矛盾 , 反映现实生活。 2 . 戏剧的种类 从内容、性质及美学范畴分 , 有悲剧、喜剧、正剧等; 按篇幅长短分为独幕剧、多幕剧;从题材的时代性来分 , 有历史剧和现代剧; 从艺术表现形式可以分为话剧、 歌剧、 舞剧、戏曲等。 3 . 戏剧的发展 在戏剧发展史上 , 涌现了一大批优秀的戏剧艺术种 类。 最著名的如古希腊的悲剧和喜剧、 印度的梵剧、 中国 元代杂剧、明清传奇 , 以及近现代的优秀京剧和地方戏、 英国莎士比亚的悲喜剧、 法国莫里哀的喜剧、 挪威易卜生 的社会剧、 美国奥尼尔的社会心理剧、 俄国的契诃夫话剧、 高尔基话剧 , 还有中国“五四”运动以来郭沫若的历史剧、 曹禺的话剧 , 等等。 中国古典戏曲的发展大致可分为四个阶段 , 即孕育、 形成、发展和高潮。 (1) 戏曲的孕育时期。 中国戏曲是一门综合了诗、歌、 舞等艺术门类才逐渐形成的艺术 , 它的源头可以追溯到上 古时期的舞蹈表演。 (2) 戏曲的形成。 唐代“代面” “拔头” “踏摇娘”等 歌舞戏的出现 , 表明歌舞、表演、人物装扮、故事情节等 已结合在一起 , 尤其是“参军戏”的出现 , 使中国戏曲中最 主要的组成部分——角色也随之产生。 (3) 戏曲的发展。 宋代是我国戏曲发展的一个重要时 期 , 宋代首都的通宵夜市开放、瓦肆勾栏的出现 , 各种技艺 的展现 , 为戏曲的表演提供了综合吸收的条件 , 也直接提供 了演出的地点——舞台 , 更由于人民的基础 , 文人作家的参 与 , 形成了供演出使用的剧本。这些现象 , 为元杂剧高潮的 到来提供了极为有利的条件。 (4) 戏曲的高潮。 我国戏曲史的高峰是元杂剧的诞生。 4 . 戏剧的特征 戏剧的基本特征 , 是通过演员扮演人物故事 , 来表现一 定的主题。它不同于单纯的文学作品 , 通过文字唤起读者 的经验和联想 , 使作品中的形象在读者的脑海中活起来 , 达 到感染教育读者的作用。戏剧要把形象送到观众面前 , 让 形象自己去行动 , 它给观众的感受是直接的。具体说来 , 戏 剧的特征有以下几个方面: (1) 综合性 戏剧作为综合艺术 , 主要包括四个门类: 第一是文学。 戏剧演出需要有剧本 , 剧本是演出的文学依据 , 它为舞台的 艺术创造出思想、 形象的初步设计。 第二是表演。 在戏剧 形式中 , 表演艺术是中心 , 能够把剧本中所提供的形象、故 事进行再创造 , 成为舞台艺术 , 主要靠演员的表演 , 如歌唱、 念白、表情、身段等等。第三是音乐。这主要是指歌剧、 戏曲中的唱腔设计、 乐器伴奏等。 音乐的作用主要是烘托 人物的思想感情、心理活动 , 制造气氛 , 为开展情节、塑造 人物服务。第四是绘画。这主要是指化妆、服装、布景、 道具等。美术设计有的是直接塑造人物形象 , 有的则为人 物活动提供典型环境 , 为情节的开展创造气氛。把以上几 个方面的艺术形式 , 高度严密地综合起来 , 根据剧情发展的 需要 , 水乳交融地融合在一起 , 构成有机的艺术整体 , 形成 统一的艺术风格 , 是戏剧艺术最重要的特征。 (2) 舞台性 戏剧要在舞台上表演 , 这使得它与小说、散文等文学 样式和电影、电视等艺术品种相比 , 在时间和空间上有极 严格的限制。在剧本创作中就必须特别考虑作品的容量 , 选材严格 , 材料组织要缜密。 西方戏剧理论中的 “三一律” 规定剧本创作必须遵守 时间、地点和行动的一致 , 即一部剧本只允许写单一的故 事情节 , 戏剧行动必须发生在一天之内和一个地点。 由于舞台的限制 , 戏剧必须在以下几个方面进行高 度集中: 第一 , 人物集中。 一出戏 , 即使是一出大戏 , 也总是 集中力量写好几个人物。 第二 , 矛盾集中。 戏剧必须抓住 主要矛盾 , 置人物于矛盾斗争漩涡之中 , 通过尖锐、激烈的 冲突来体现人物性格。 第三 , 情节集中。 戏剧矛盾的集中 , 使故事情节不致头绪繁杂 , 在一出戏里 , 要把几个月、几年 乃至几十年的事件 , 集中在几天、几小时之内 , 构成单纯的 情节线索 , 贯穿始终 , 安排副线也力求明快 , 紧密配合主线 , 避免旁枝斜出 , 喧宾夺主。 第四 , 场面集中。 戏剧为了适合 舞台演出 , 必须把天南海北、千山万水 , 人物、事件集中到 一个或几个场面中来 , 因此选择场景 , 为人物提供典型环境 对戏剧创作具有更为特殊的意义。 (3) 冲突的尖锐性 所谓戏剧冲突是指戏剧中人物与人物之间
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