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高二(下)《外国小说欣赏》课文整理——话题
话题
包括:概念、举例、重要观点和解释
叙述角度:小说要有一个讲述的人,即故事由谁来讲。《我的叔叔于勒》孩子在讲故事。可以
分为全知视角和有限视角。第一人称,叙事者同时也是故事里的人物,他是站在故事内部的参
与者角度来讲述故事,是有限视角。第三人称叙述可以是有限的也可是无限的(全知)。传统
小说《三国演义》就是全知视角,莫泊桑的《项链》也是。
叙述人称:第一人称真实亲切、拉近作品和读者的距离,便于抒情。但在叙述上会受限制。(《墙
上的斑点》叙述者是我,但是全知视角)第三人称比较自由,可以深入人物内心,可以展示不
叙述 同人物在不同地点同时发生的事情。但它缺乏亲切感,有一定的距离。小说家根据审美和预先
设定的阅读效果选择人称。契诃夫的《万卡》就采用了第三人称,但里面人物的信和内心独白
是第一人称。既利于交代背景,也有利于抒发感情,令人心酸落泪。第二人称“你”既拉近叙
述者和人物的距离,又有别于第三人称的两相疏离,别有一种依恋和欣赏的意味。
场景是小说最小的构成因素,有大小场景之分。就是我们常说的“场面描写”,不同于环境描
写,是以人物为中心的环境描写,一般由人物、事件和环境组成。是生活的横截面。场景可以:
场景 (1)给全篇定调;(2)营造意境与渲染气氛;(3)导引人物出场;(推动情节发展和为后文
铺垫)(4)揭示人物性格;(5)作为象征,有揭示主题的作用。(注意和环境描写的作用区
分)
小说必有主题,宽泛意义的主题称为“母题”。有时材料比作家想要表达的更有思想。写作目
的不外两种:讲故事和讲道理。小说忌讳“主题鲜明”,主张“形象大于思想”,小说的主要
主题 功能是叙事而不是说理,小说通过形象将“理”蕴涵其中。小说通过客观描绘、隐喻、象征暗
示出主题,因此主题就有多种可能。罗兰巴特说:作品一旦产生,作者就死了。一千个读者就
有一千个哈姆雷特。这种模糊处理,说不尽的主题,反而增加了小说的艺术魅力。
人物是小说的三要素之一。贴着人物写,就是贴着人物的心理写,贴着人物的言行写。所以分
析小说,要注意体会人物的内心和言行。(注意分析教读课文里的人物如娜塔莎、丹柯、朱阿
人物 等)扁平人物是类型人物或漫画人物,如《变色龙》里的奥楚蔑洛夫。圆形人物性格较为复杂,
往往都是多义与多变的人物。比如美国小说加玛格丽特.米切尔的《飘》里的斯佳丽。(分析课
文里的扁平人物和圆形人物)人物个性化和人物类型化,在现代小说里人物开始退隐。卡夫卡
《城堡》和《审判》里的人物都叫K,性格也当然无存。
情节是文学作品中的事件、主要故事的策划或设计,按照因果关系联系起来的一系列事件的逐
情节 步展开。是故事的核心,它在整体上决定了故事的走向和发展。细节比情节更具体,更有针对
性。三者故事最大,情节次之,最末细节,最富有表现力。情节的运行方式有:1、发生—发展
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—高潮—结局。(基本模式)(注意倒叙)2、摇摆。(海明威的《老人与海》和契诃夫的《变
色龙》故事不是一下子讲完而是在摇摆中进行)3、出乎意料和情理之中。(欧亨利式的结尾:
《麦琪的礼物》、《最后一篇长青藤叶》、《警察与赞美诗》)(注意理解危机的化解和延误
的示例。)
结构是一个“容器”,能将生活中的点滴事件、情绪固定下来,二是还能充分展示生活本身的
多姿。 (《半张纸》中的半张纸)长篇小说也需要结构(如《百年孤独》、《铁皮鼓》都需要。)
结构 注意结构和线索的关系。注意结构中的层层推进的作用(清晰、引人入胜、有节奏感)。组织
结构的方式,比如按时间、空间、物、心理等。乔伊斯的《尤利西斯》、普鲁斯特的《追忆逝
水年华》和福克纳的《喧嚣与骚动》。
感动是衡量小说的重要标准,情感是小说的动力,感情是一个作家创作得以维系的根本保证。
作家根据材料的“情感价值”来取舍时间,一秒钟可以很长,十年也可以很短。悲悯情怀是最
情感 崇高的情感。情感的处理往往是
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