《茶馆》导读赏析.docxVIP

《茶馆》导读 二、内容辑要三幕话剧，每一幕都承担了一个 “埋 葬”任务，作者也巧妙的应用了“埋葬三个时代”，刚巧与当时的三个统治时期相一致——中国所经历过的清朝、北洋军阀和蒋介石三个统治时期。 层次结构：《茶馆》的结构比较独特，被人称为“图卷戏”，或者叫卷轴式的平面结构。它没有一个统一的情节，也没有一个非此不可的人物，只是像图画一样，将一个一个人物展览进去，把一个一个情节镶嵌进去。人物之间的联系 都是单线的、小范围的，故事也是简单 的。 写作特点： 1．人物语言的个性化。 善于根据人物的身份和性格， 选取符合他们心理的个性化语言。 例如：王利发的语言谦恭、周到，与各种人物应酬反应机敏、对答如流，符合他茶馆掌柜的身份。常四爷的语言则豪爽耿直，带有闯荡多年的侠气和饱经沧桑的沉重感。宋恩子、吴祥子的语言则狡猾奸诈，傲慢无理，具有老牌特务的特点。 四、人物形象分析 大约可分为两大类：一类是帝国主义、封建主义、 官僚资本主义势力及其奴才走狗；另 一类是在这 “三座大山 ”压迫下的各阶层的人们。 前者如西太后的宠奴庞太监， 吃洋教的恶霸马五爷， 依附于帝国主义的军阀警宪， 以及 在清王朝、军阀、国民党卵翼下的鹰犬爪牙：特务宋恩子、吴祥子，流氓黄胖子，打手二德子，人口贩子刘麻子，江湖骗子唐铁嘴等等。 这些邪恶势力张着血口吞噬着弱者的血肉， 在那暗无天日的社会里像病菌一样滋生、 蔓 延。第一幕出场的庞太监，残害农村姑娘康顺子，帮助西太后镇压维新派。第二幕时他已经 死了，然而他的阴魂未散，到第三幕他的侄子和侄媳又承袭他的衣钵，组织反动会道门，勾 结国民党沈处长，妄图以康妈妈 (康顺子 )为钓饵，追查八路军康大力，镇压革命运动。吃洋 教的马五爷虽只在第一幕出现，而他的徒子徒孙却绵延不断，那个美国话比中国话说得还好 的国民党宪兵司令部的沈处长，可以说就是马五爷的忠实门徒。至于小二德子、小刘麻子、 小唐铁嘴，就比他们的老子更有 “出息 ”：二德子只不过是个流氓打手，而小二德子却成了为 帝国主义国民党正式收买的政治帮凶；刘麻子不过是个人口贩子，小刘麻子却成了为沈处长 搞情报的探子，成了统管买卖妇女的“花花公司 ”的 “经理 ”；唐铁嘴不过是以相面为生的江湖 骗子，小唐铁嘴却成了反动组织 “三皇道 ”的 “天师 ”。其他的社会渣滓如小吴祥子、小宋恩子 等，也都青云直上、飞黄腾达。老舍先生让这些人间丑类 “子承父业 ”“代代相传 ”“发扬光大 ”，这个艺术构思的含义是相当深刻的。它以压迫者越变越凶残无耻的反动历史，和被压迫者越变越穷困悲惨的事实所形成的强烈对比，鲜明地昭示了这一铁的事实：帝国主义加紧控制清王朝和新老军阀，而清朝统治者、新老军阀更加压榨人民。这就准确地反映出旧中国由封建社会，日益深重地演变为半封建、半殖民地社会的悲惨过程，宣告了那个人间地狱必将崩塌的前景。 形形色色的人物，构成了一个完整的“社会”层次。 《茶馆》对旧社会民众精神危机的刻画，又主要是借剧中的三个关键人物 ------ 王利发、 秦仲义和常四爷来完成的。 如果说《茶馆》中有主角和中心人物的话，那就是贯串全剧的茶馆掌柜王利发。裕泰茶馆的王利发贯穿全剧。他是个老实本分的生意人，希望社会安定，自个儿的生意顺利点。但是，他这么点小心愿都不能的得以实现，社会的魔爪卡住了口他的脖子，勒索、霸占铺面，他一筹莫展，最终走到生命的尽头，这才明白，几十年来的小心谨慎苦撑白熬，面对死的诱 惑，喊出那句从未喊出口的话： “人总得活着吧， 我变尽了方法，不过是为了活下去！是呀，该贿赂的，我就递包袱。我可没作过缺德的事 那些狗男女都活得有滋有味的，单不许我吃窝窝头，谁出的主意” 他的这点心理很具有代表性，不坑人、不害人、没有过高的生活要求，是当时小市民最普遍的心态。身份稍微与一般平民的小商人的王利发，力求小康而不得，最后结局这样凄凉，我们不禁想到那时多么的绝望，更何况一般的贫民呢他最终的这几句话，也正是当时人们的一致困惑和愤懑。 这是一个富有光彩的艺术典型。 塑造出这个艺术典型， 说明老舍先生对这类人物的熟知程度，和善于集中揭示人物思想性格的艺术表现力量。在王利发这个人物身上，生动地再现了一个旧社会中精明、干练、富于混世经验的北京茶馆老板的形象，刻画出了自私、圆滑、怕事，却又一心往上爬的小商人、小资产阶级的典型。在旧中国，王利发比穷苦百姓有钱，地位、财势高出一头，心理、性格、思想和广大受压迫劳动者根本不同；可是，旧中国的三座大山和反动政权庇护下的大小爪牙们──官差、太监、军警、地痞流氓，又无一不在他的头上拉屎撒尿，他又是个受压迫者、可怜虫，这又使他和反动统治阶级中的人物不同。在旧中国，王利发这种人是大量存在着的。他们日趋破落的境遇和悲惨命运，无疑也是广大中国人民被压迫的遭遇的一部分。 1 、王利发 这