中国文学史（高教版）第三章 明代前期诗文.pptVIP

台阁体的特征 台阁体与时局及作家遭际的关系 李东阳与茶陵派 第二节 台阁体与茶陵派 明永乐至成化年间，在文坛占主导地位的是台阁体。 台阁指的是当时的翰林院、詹事府、内阁，又称为“馆阁”。 台阁体则指为当时馆阁文臣所倡扬而形成的一种诗文创作风格，所谓其时“诸大老倡之，众人靡然和之，相习成风”。 台阁体诗文内容大多比较贫乏，多为应制、题赠、酬应而作，题材常是“颂圣德，歌太平”，艺术上追求平正典丽。 台阁体的特征 杨士奇《赐游西苑同诸学士作》 东风御苑物华新，吉日游观命近臣。 金瓮特颁千日酝，玉盘兼赐八珍淳。 翠含杨柳桥边雾，香泛芙蓉水上云。 鱼跃鸢飞皆化育，须看海宇颂皇仁。 杨荣《随驾幸南海子》 天开形势庄都城，凤翥龙蟠拱帝京。 万古山河钟王气，九霄日月焕文明。 祥光掩映浮金殿，瑞霭萦回绕翠旌。 圣主经营基业远，千秋万岁颂升平。 台阁体的特征 台阁体的流行有着多方面的原因，首先与作家的生活遭际有关。 这些馆阁文臣身居要职，赴境优裕，大多怀有受朝廷礼遇而产生的感恩心理，同时又以“供奉文字”为职责，重在维护正统，尊尚教化，容易与官方意识形态发生亲和作用，形成歌颂圣德、美化时政的创作意向。 而且，相对封闭与狭窄的上层官僚生活，限制了他们的生活视野，导致创作素材相对贫乏。 台阁体与时局及作家遭际的关系 其次，永乐以来，明王朝经过初期整休调治，政权相对稳定，国力渐趋强盛，所谓“海内晏安，民物康阜”，社会呈现出比较安定繁荣的局面，给台阁体营造了一种“颂上之德而鸣国家之盛”的创作氛围。 台阁体与时局及作家遭际的关系 另外，明王朝在建立之初，全面实行整饬政策，包括对文人加强思想文化上的箝制。至永乐年间，明初所实行的高压政策继续发挥着威力，明成祖朱棣上台之后，更加抓紧对士人实行政治文化上的控制。 对文人起着震慑的作用，使他们不敢去正视和表现多面的杜会生活，抒发个人思想激情。 台阁体与时局及作家遭际的关系 成化、弘治年间，对文坛有重要影响的是茶陵诗派。 茶陵派以李东阳为主，主要成员有谢铎、张泰、邵宝、鲁铎、石瑶等人。 李东阳与茶陵派 李东阳( 1447-1516)以台阁重臣的身份“主文柄，天下翕然宗之”“永乐以后诗，茶陵起而振之，如老鹤一鸣，喧啾俱废”。 李东阳与茶陵派 第一节 明初诗歌与散文 第二节 台阁体与茶陵派 第三节 明代的八股制义文 第三章 明代前期诗文 明初诗坛活跃着以高启、杨基、袁凯等人为代表的作家群. 他们大多生活在元明交替时期，经历过元末动荡的战乱与明初整饬政策下的高压统治，不少作品表现了时代的创伤与个人遭际，以及诗人在特殊环境中所产生的忧郁彷徨的心态，抒写基调凝重悲怆。 第三章 明代前期诗文 在散文创作领域，宋濂、刘基是两位较有影响的作家。 他们的一些人物传记、寓言散文及记事写景之作成就突出，尤具代表性。 第三章 明代前期诗文 与明初诗文创作态势相比，明永乐至成化年间，文学的发展步人低潮期，文坛风行的是台阁体的创作。 台阁体内容大多为“颂圣德，歌太平”，艺术上讲究雍容典丽，缺乏生气。 它的盛行，与作为创作主体的馆阁文臣的生活遭际、职责担当和当时相对安定繁荣的时局等因素有关。 第三章 明代前期诗文 成化至弘治年间，以李东阳为首的茶陵诗派崛起，在一定程度上冲击了台阁体的创作风气。 李东阳的作品虽还留有台阁体的痕迹，但也有侧重反映个人生活与精神状况的内容，值得注意。 第三章 明代前期诗文 高启：抒写明代与个人命运的孤吟者 杨基、袁凯诗中的乱世悲音 宋濂、刘基的散文创作 第一节 明初诗歌与散文 高启、杨基、张羽、徐责，四人均为吴人，人称“吴中四杰”，以比拟“初唐四杰”。 高启：抒写明代与个人命运的孤吟者 明初众诗人中，高启(1336-1374)是位最有成就的诗人，所谓“天才高逸，实据明一代诗人之上”。 他生活在元明交替之际，不少作品烙上了鲜明的时代特征，反映当时战乱生活便是其中的一个方面。 高启：抒写明代与个人命运的孤吟者 《吴越纪游·过奉口战场》： 路回荒山开，如出古塞门。惊沙四边起，寒日惨欲昏。 上有饥鸢声，下有枯蓬根。白骨横马前，贵贱宁复论？ 不知将军谁，此地昔战奔。我欲问路人，前行尽空村。 登高望废垒，鬼结愁云屯。当时十万师，覆没能几存？ 应有独老翁，来此哭子孙。年来未休兵，强弱事并吞。 功名竟谁成？杀人遍乾坤。愧无拯乱术，伫立空伤魂。 高启：抒写明代与个人命运的孤吟者 元明之交的动荡，对时局艰难的恐惶不安和个人前途命运的忧虑，使得高启的不少作品流露出忧郁、彷徨、孤独的情绪。 如《和周山人见寄寒夜客怖之作》： 乱世难为客， 流年易作翁。 百忧寻岁暮， 孤梦怯山空。 高启：抒写明代与个人命运的孤吟者 诗人内心充满了郁闷，他原本怀有不喜约束的“野性”，然而沉闷刻板的仕宦生活显然束缚