卡拉瓦乔为什么爱画小鲜肉？.docx

卡拉瓦乔为什么爱画小鲜肉？ 卡拉瓦乔和上海博物馆有一个约定，这个约定将在卡拉瓦乔450岁诞辰时完成，即2021年上半年，上海博物馆将推出“意大利博尔盖塞博物馆珍藏油画展”，展出卡拉瓦乔举世闻名的《抱果篮的男孩》。 奥塔维奥·莱奥尼(Ottavio Leoni)所绘的卡拉瓦乔肖像。图片：Courtesy of Wikimedia Commons。 有意思的是，卡拉瓦乔和莎士比亚是同时代人。他生于1571年，比莎士比亚晚7年，死于1610年，比莎士比亚早6年。在卡拉瓦乔的绘画中，抛弃了文艺复兴极盛期的大师拉斐尔和米开朗琪罗的理想化，卡拉瓦乔笔下的戏剧是新的，逼真的，以一种前所未有的方式展现，从不会让观众感到乏味，他与莎士比亚的戏剧有着异曲同工之妙。 卡拉瓦乔 《算命》 卢浮宫收藏 卡拉瓦乔既是一位著名的艺术家，同时又是一个恶名昭著的恶棍、罪犯，他的口头禅是“我要把你的肉割下来炼油”。当你走进罗马警局翻开1600一1606年之间的刑案记录就能看到他犯下的各种案件，比如为了一道洋蓟菜和服务生大打出手、骚扰女房东、致使拒绝了他的交际花毁容等，甚至还包括一起杀人案，起因似乎仅仅是因为一场网球比赛，也有一种说法指他为了复仇企图阉割他人，总之，他因此被迫逃离罗马去到那不勒斯。 卡拉瓦乔 《酒神巴库斯》乌非兹美术馆收藏 纵观卡拉瓦乔的一生从未结婚，也没有孩子，早期作品中的阴暗面并不多，更多体现的是对年轻男孩的爱恋和对肉欲的追求，这引发了围绕他的性取向的讨论。有评论者说：他把圣母画的很丑，笔下的男性却是雌雄同体且充满情欲，那么，他真的是同性恋吗？ 有研究者发现卡拉瓦乔 《酒神巴库斯》酒瓶中有一人物，白色高光旁边，这或许是卡拉瓦乔的自画像 时间回到1592年夏初，出师不久的卡拉瓦乔来到了罗马，貌似也是为了逃避刑罚。卡拉瓦乔去罗马的时代，对于画家来说，可以说一个好时代，因为此前罗马城被军队洗劫一空，教堂和宫殿被烧为灰烬，在西斯笃五世教皇的领导下，罗马才开始大规模的重建工作，教堂的装饰画和壁画自然需要大量画家的创作，许多人削尖脑袋都想得到这样一个机会，卡拉瓦乔凭借着之前积累的扎实绘画基础，得到了在当时名气十足的朱塞佩·切萨里画室里当代笔画工的职位，也就是今天所谓的“枪手”。 卡拉瓦乔 捧水果篮的男孩 那时候他还是无名鼠辈，想要在罗马闯荡出一片天下，而波提切利、米开朗琪罗他们可是被教皇召唤来的呢。因此卡拉瓦乔想要极力地证明自己的才华，这件《抱果篮的男孩》便有炫技的成分。他笔下那娇艳欲滴的男孩，有着玫瑰般的面孔和诱人的双唇，领口拉得极低，这可能是卡拉瓦乔的朋友、西西里画家马里奥米尼蒂（Mario Minniti）生气的样子，他手里费力地提着一只篮子，里面装满了成熟多汁的水果，人或水果都散发诱人的甜蜜，这不禁让人想到了当时的流行诗词：“抚摸我，剥开我，咬我。” 朱利亚诺·费内利，《红衣主教皮奥内·博尔盖塞》，1632 意大利博尔盖塞博物馆 卡拉瓦乔的这一番功夫没有白费，在来到罗马的第二年，他凭借《占卜者》找到了自己人生中第一个重要的金主——红衣主教希皮奥内·博尔盖塞，他十分喜爱卡拉瓦乔的油画，还将他引荐给了许多杰出的文化名流和艺术收藏家，现在的意大利博尔盖塞博物馆以前是他的别墅，将于2021年亮相上海博物馆的卡拉瓦乔《抱果篮的男孩》是他的收藏。 卡拉瓦乔《大卫和歌利亚》 为自救而献给红衣主教的作品，卡拉瓦乔把自己描绘成巨人歌利亚的人头 这位红衣主教是雕塑家贝尼尼的伯乐，亦是卡拉瓦乔的救赎，“救赎”有两层意思：一是邀请卡拉瓦乔入驻他的宫殿，让他过上了衣食无忧的生活；二是杀了人的卡拉瓦乔受到各方追杀之时，卡拉瓦乔曾以画作《大卫和歌利亚》寄给希皮奥内主教以求赦免，他知道爱艺术如命的希皮奥内主教一定会给予他以画赎罪的机会，如他所愿，但卡拉瓦乔死于归途，而且颇具戏剧性，因为他被误抓成了另一案子的嫌疑人，等证明无罪后，他身无分文，没钱治病，最后死于疟疾。 意大利博尔盖塞博物馆藏品掠影 在德尔蒙特的邀请下，卡拉瓦乔得以入住夫人宫，成为宫里无数画家、雕刻家、歌手及音乐家当中的一员。深谙人情世故的卡拉瓦乔，自然知道这位金主的品位，红衣主教德尔蒙特是一个什么样的人呢？用佛拉芒作家德克·范·艾梅登的话来形容：“青年时期的德尔蒙特特别喜欢名声不好的女人，但是随着年龄的增长，他的性注意力又完全转到了年轻男孩身上。” 也就不难理解，为何卡拉瓦乔在此期间创作了一系列充满魅惑的年轻男子写真，诸如《音乐家们》、《鲁特琴手》等。 卡拉瓦乔《音乐家》约1595年作 纽约大都会艺术博物馆藏 《音乐家们》画的是几个青年音乐家，他们正懒洋洋地做着演奏前的准备，粉红色的嘴唇微微半张，眼神迷离，充满梦幻的同时也充满诱惑。而《鲁特琴手》的表达更为直接——除了象征爱情的鲁特琴，画家还通过乐谱告诉人们，这位歌手