第六章元代南戏与《琵琶记》.ppt

四、南戏作品概述 现知宋元南戏剧目二百三十八种，其中传存全本的十九种，仅存佚曲的130种，全佚的86种。 在传存本中，《永乐大典戏文三种》、清陆贻典抄本《琵琶记》和明成化本《白兔记》基本保持了戏文的原貌，其余存本都经明人修改。 （1）以婚姻爱情戏为主：宋代的《王魁》、《张协状元》等 （2）还有些反映战乱、社会黑暗、政治腐败给人民带来深重苦难的作品。《小孙屠》 （3）描写忠奸斗争的作品：《苏武牧羊记》 2、蔡伯喈形象意义： 最充分表现了中国古代知识分子出处两难的境地 《琵琶记》的深刻在于写出人性的复杂，契入人的心灵深处。 儒家的伦理纲纪是建立在血缘关系的基础之上的，既有着脉脉温情的一面，又显出理性冷酷的一面，这就注定了书生们始终处于两难矛盾之中，多思而犹疑，思想总是大于行动，因为他们总是在无所适从之中显出其性格的软弱来。蔡伯喈身上，正集中了中国传统知识分子的这类典型特征。 蔡伯喈始终是在感情与理性，理智与现实，现实与礼教的矛盾中煎熬着；其中甚至包涵着崇高与卑微，欲望与理性之间的激烈的冲突。 正是赴试这关键一步的退让，使他从此陷入连锁性进退失据的境地，再无法把握自己的命运。 蔡伯喈后来强官强婚，欲归不得，而不归又深深地自我谴责，落入两难的陷井，一直处于尴尬不爽、郁郁不乐的境地，这就是退让带给他的结局。 * * 第一部分 南戏概述 一、南戏简介 南戏也叫“戏文”，其音乐曲调以南曲为主。 （1）从时间上看，南戏的产生时间，实际上早于北曲杂剧。南戏大约在北宋宣和之后就已萌芽，到南宋已经盛行。 （2）从地域上说，发源于温州。到南宋末年，南戏已扩展到江西南丰等处。 （3）从性质上说，南戏最初是民间艺术，温州当地有一种村坊小曲，主要由“畸农、市女”来顺口演唱，后来与南渡的流浪艺人，当时叫“路歧人”所演的杂剧结合，就逐渐形成以歌谣小曲的声调作为唱腔的故事表演。 （明）祝允明《猥谈》：“南戏出于宣和（１１２９～１１２５）之后，南渡（１１２７）之际，谓之温州杂剧。予见旧牒，其时有赵闳夫榜禁，颇述名目，如《赵贞女蔡二郎》等，亦不甚多。” （明）徐渭《南词叙录》：“南戏始于宋光宗朝（１１９０～１１９５），永嘉人所作《赵贞女》、《王魁》二种实首之。……或云：宣和间已滥觞，其盛行则自南渡。号永嘉杂剧，又曰鹘伶声嗽。” 早期南戏文本： 《张协状元》、《宦门子弟错立身》、《小孙屠》。 因被收入《永乐大典》里，而得以保存，人们统称它们为《永乐大典戏文三种》。 张协状元 二、元代戏曲语境中的南戏 元代的戏曲是由杂剧和南戏共同构成的。 元灭南宋，南北方统一，随着北方的政治、军事势力进入南方，北杂剧的影响也迅速扩展到长江以南，与南戏相汇于杭州为中心的南方戏剧圈。在强势的杂剧面前，南戏曾一度衰落。 文人对南戏的创作与改进：萧德祥、沈和甫、贯云石、杨梓等 元代后期， “亲南而疏北，作者猥兴”（《南词叙录》），名作有《琵琶记》与“四大南戏”。 三、南戏的体制特点（与杂剧比较） （1）音乐方面 ①曲调方面：杂剧每一折曲调以一个套数为演唱单位，一个套数就是一个宫调，每一个宫调押一个韵，每一个宫调相配合的曲牌是相对稳定的，这当然使杂剧在结构上紧凑、统一，但也有很大的局限性。南戏曲调没有形成严密固定的宫调结构，在创作剧本时，作者可以从剧情表现需要出发，自由选择各种各样的曲牌。当然，宫调虽然比较宽泛，但也不是全无规则。 徐渭的《南词叙录》：“南曲因无宫调，然曲之次第，须用声相邻以为一套。其间亦自有类辈，不可乱也。如[黄莺儿]则继之以[簇御林]，[画眉序]则继之以[滴溜子]之类，自有一定之序。” ②风格方面：南曲轻柔婉转，适合于演唱情意缠绵的故事；北曲高亢劲切，宜于表现威武豪放的气概。 ③器乐伴奏方面：北杂剧以弦乐为主，南戏则以管乐为主，以鼓、板为节。 （2）语音用韵方面：南戏在语言上用南方方音演唱，词分平上去入四声，用韵上也较为宽松；而北曲用阴平阳平上去四声，用韵严格。 （3）角色演唱方面：杂剧一般是一人主唱到底，其他角色不唱。而南戏各种角色都可以唱，且演唱的方式多种多样：独唱、对唱、伴唱，还有在后台用以渲染气氛的帮腔合唱。 （4）表演动作方面：杂剧的表演动作用“科”，南戏的表演动作说明用“介”。 （5）角色行当方面：杂剧的角色行当主要分旦、末、净、杂四大类；南戏现存角色行当主要分七类：生、旦、净、外、贴、丑、末。 周庄戏台 （6）结构容量方面：杂剧四折一楔子，长度是相对固定的。南戏则以 “出”为单位，人物上下场，出而复入，叫做一“出”。南戏的长短比较自由，一般长达几十出。 苏州况钟祠戏台 苏州蚕花殿戏台 （7）题目方面：南戏的题目在剧本的前面，一般是四个字或两个字，概括这一