包豪斯与平面设计.docx

欧洲整整半个世纪的探索和试验，在包豪斯学界院中终于得 以完善，形成体系，影响世，对于平面设计来说，包豪斯所奠定 的思想基础和风格基础， 也是决定性的， 重要的。 战后的国际主 义平面风格在很大程度上是在包豪斯的基础上发展起来的， 本文 仅就包豪斯对于平面设计的影响做简单介绍。 在平面设计方面，包豪斯奠定了现代平面的观念和风格，并 对战后形成的国际主义平面风格起到了决定性的作用。 在包豪斯 教师中，康丁斯基， 保罗克利， 约翰内斯 依顿和奥尼尔 费宁格， 莫霍里 - 纳吉等著名艺术家和设计师在教学中综合了立体主义， 达达主义，风格派，构成主义， 超现实主义等各种流派的新观念， 把绘画，色彩，摄影，材料，印刷工艺等方面的研究成果引入到 教学和设计中， 把在这之前和同一时期欧洲对现代平面设计的探 索集中起来，发展出具有典型现代特色的新的平面设计风格。 包豪斯的平面设计基本是在荷兰的 “风格派 ”和俄国的 “构成主义 ”双方的影响下形成的， 因此， 具有高度理性化， 功 能化，简单化， 减少主义化和几何形式化的特点。 突出贡献的重 要人物是莫霍里 -纳吉( Laszli Mohony-Nagy,1895_1946 )和赫 伯特拜耶( Herbert Bayer, 生于 1900)。 莫霍里 - 纳吉是匈牙利人，是卓有成就的思想家，教育家和 设计师。 也是包豪斯设计学校的核心人物。 在包豪斯期间， 他既 是学校的教师， 同时也创作了大量的设计作品。 特别是书籍设计， 体现了他对于俄国构成主义的明显追求， 他的设计强调几何结构 的非对称性平衡， 严谨的结构， 完全不采用任何装饰细节等， 具 有简单扼要， 主题鲜明和具有时代感等特点。 他接受了构成主义 思想，擅长把自己对现代设计的理解和研究成果转化到设计作品 中，如对现代印刷字体的创造与运用， 电影的蒙太奇手段， 摄影 作品的拼贴等， 他非常强调设计的构思与创意， 而把制作看作是 第二位的工作， 具有新意的构思能够产生有创造的画面， 可以表 达幻想和超越时空的想象力。 他注重空间比例分割， 色彩的对比 调和，抽象的构成方法，构成文字化图形的结合，简洁鲜明，达 到了迅速传达信息的作用。莫霍里 - 纳吉是大量采用照片拼贴和 抽象摄影技术来从事平面设计的先锋人物之一， 他在这一时期拍 了许多抽象照片。 通过把细节放大或特殊角度处理等方法， 他从 具体形象中抽象出没有具象的形象，表现出非常强烈的现代感。 利用鸟瞰角度， 显微等方法达到非常特殊的效果是纳吉摄影设计 的特色， 他的影响下， 包豪斯把摄影提高到绘画的高度， 使摄影 在后来的设计教育中具有极为重要的位置。 拜耶生于奥地利， 1921 年来魏玛求学，进入包豪斯，成为康 丁斯基和纳吉的学生。 因为学业优秀， 他在包豪斯毕业后留校认 教，在平面设计，摄影，展览设计，建筑设计等方面都有非常特 殊的才能。在 1952 年期间，他负责包豪斯的印刷设计系，他把 魏玛包豪斯一个单纯为石板印刷， 木刻和其他艺术服务的印刷系 改造成为一个主要采用活字印刷， 机械化生产的新专业。 拜耶注 重字体和意想的结合， 他创造的具有包豪斯现代风格的无边饰字 体具有很好的信息传达功能。 拜耶的平面设计风格常常是由强烈 的视觉形象，几行斜的印刷字体，点，线，面合理分割画面，水 平线，垂直线，斜线等组成的动态构图， 非对称的形式所构成的。 拜耶在广告设计和展览设计上也有很大的成就。 20 世纪 20 年代 末，他成为《时髦》(Vogue)杂志的艺术设计总编，他开始投 入商业刊物的平面设计工作， 并且开始广泛采用刚刚出现的彩色 摄影来设计封面和插图。 《时尚》 杂志 1930-1936 年的风格被称 为“新线” (die neue linie ),这个风格的创造人就是拜耶。 包豪斯在德骚进入的成熟时期，在平面设计上也形成了自己 的风貌， 这种面貌尤其体现在德骚时期包豪斯出版的校刊 《包豪 斯》中，这份刊物成为了包豪斯现代平面设计试验的园地。 格罗 佩斯，克利，纳吉，杜思伯格，蒙德里安等人都参与了校刊的编 辑，负责平面设计的是纳吉。 事实上， 这份刊物的大部分封面和 版面设计都是由纳吉主持设计的， 拜耶也参与了大量的具体设计 工作，这份刊物的设计广泛采用了无边饰字体， 简单的版面编排， 构成主义的形式，突出了现代平面设计的功能性特点， 1952 年， 拜耶认为字母的大小写在读音上毫无区别， 提出在出版物上取消 大写字母， 这是一个非常激进的改革。 他的目的是要创造出一个 视觉平衡的版面来， 所以的字体都必须为版面的最佳视觉效果服 务，他设计出来的版面和字体非常简洁， 但具有强烈的视觉力量， 如为庆祝康丁斯基 60 岁生日所设计的招贴画就可以看出来。拜 耶还是现代字体设计的重要奠基