从舞台到银幕的叙事转换研究——以《八子参军》改编电影《八子》为例.pdf

摘 要 随着媒介传播的不断发展，舞台艺术却逐步地走向了衰退，即便是在这样的 境况下，依然有为数众多的歌舞剧不断地在创新的过程中保持着独特的品质和追 求。随着电影市场的日益庞大，民众消费观念的普及，电影创作的水平得到了不 断提升，电影在取材方式上也日渐多元化。在本文当中，所探讨的由歌舞剧 《八 子参军》改编电影 《八子》就是一个典型的案例。 歌舞剧和电影作为两种风格不同但种类相近的艺术形式，自从诞生以来，就 受到了人们的密切关注，尤其是两者之间的改编问题。在改编的过程中，聚焦了 歌舞剧和电影存在着不同的艺术形式的叙事转换等问题。由此，基于这样的出发 点，本文对两者之间的叙事转换过程进行了一些探索和分析。歌舞剧之所以可以 进行电影改编，是因为这两者之间存在着相通性，在改编的过程中，有很多元素 经过互相借鉴之后，发挥出更独特的艺术效果。 在时代不断发展的今天，如何让更多的歌舞剧成功地改编成电影，让歌舞剧 改编成电影的影响力进一步扩大，让那些优质的歌舞剧更为人们所熟知，让歌舞 剧改编成电影的研究体系更加完善，让歌舞剧改编电影更有效地被受众群体所接 受，这就是本文想要研究和探索的重要内容。通过分析歌舞剧改编电影作品的叙 事问题，对认识戏剧开发和传承，克服电影改编过程中所存在的问题打开思路， 为歌舞剧作品在电影改编等创作过程中提供经验总结和理论支持。 本文总共分为六章，第一章是绪论部分，主要是从研究的背景、意义、文献 综述、研究内容和研究方法等方面进行界定和梳理；第二章主要从歌舞剧 《八子 参军》和电影 《八子》叙事时间的变化进行分析，分别从歌舞剧叙事时间的结构 与表现和电影叙事的时间问题进行了具体的分析和梳理；第三章主要从叙事空间 的变化进行分析和梳理，对歌舞剧 《八子参军》在叙事空间的结构与表现和电影 《八子》在叙事的空间进行了分析；第四章主要从叙事视角的变化进行分析和梳 理，对歌舞剧 《八子参军》的视角结构和电影 《八子》在叙事的视角方面进行了 梳理和分析；第五章主要从歌舞剧 《八子参军》改编电影 《八子》的叙事策略方 面进行阐述，分别从改编的限度和困境、叙事转换后的重构效果、改编要创新但 要杜绝戏说和尊重原型的问题等问题进行了阐述，就电影和歌舞剧两者之间各有 所长的叙事方法进行了借鉴意义上的分析；最后一章是本文的收尾部分结语，对 整篇文章在研究过程中的得失进行一番总结归纳和展望。 关键词： 《八子参军》； 《八子》；歌舞剧；电影；叙事转换 I Abstract With the continuous development of media communication, the stage art has gradually declined. Even in this situation, there are still a large number of musicals that continue to maintain unique qualities and pursuits in the process of innovation. With the growing market of movies and the popularization of peoples consumption concepts, the level of movie creation has been continuously improved, and the ways in which movies are sourced are also increasingly diversified. In this article, the movie Baziadaptedfrom themusical BaziJoiningtheArmyisatypicalcase. Musical theatre and movie are two different but similar types of art forms. Since their birth, people have paid close attention to it, especially the issue of adaptation between the two. In the process