泥塑创新设计与制作 以动物为主的夸张、以人为主的夸张 2艺术的夸张.ppt

* 泥塑设计与创新第三章 艺术的概括与夸张第二节 艺术的夸张 二、艺术夸张 1.以人为主的夸张 人物形态的夸张：反映人物为主的彩塑往往是与性格、趣味紧密相连，强调趣味感。为夸张儿童的特点可压缩头部比例，夸张五官使其小巧而更富童趣，改变身体的比例，压缩或拉长，这是小型装饰性彩塑经常运用的趣味性夸张。 （1）性格刻画的夸张 性格就是个性。在自然界，松柏经霜不凋，象征坚毅。梅花在冰天雪地之中枝繁花盛。狮子象征强大，狐狸象征狡猾，狼象征凶残，这些被喻做直接象征。蝙蝠、梅花鹿、老寿星各自所蕴含的吉庆、吉祥谐音，被象征为福、禄、寿，成为间接象征。而艺术品类中的青铜器，以其严峻的造型和多直线几何图形的排列，成为抽象庄严的象征。作为华夏象征的龙，是由蛇身、鱼鳞、虎腿、鹰爪、牛鼻、蟹眼、驴耳综合而成为庞然大物，象征中华民族，被喻为综合象征。 老寿星又称南极老人，是汉族神话中的神仙仙人，为元始天尊座下大弟子。因为他主寿，汉族民间认为供奉这位仙神，可以使人健康长寿，这位仙神其实是道教追求长生的一种信仰。 根据传说夸张了老人的特点，白胡子、白眉毛。形象和蔼、喜庆。 以人物造型为主的彩塑作品，更多地刻画典型、生动的人物形象，突出表现人物的性格特征。例如《水浒传》中的l李逵淳朴刚直，略有鲁莽；因此塑造李逵是方面、浓眉、大目、虎背熊腰；塑造林冲则要夸装模拟豹的脸形，眉清目秀，身轻体健。 例如《水浒传》中李逵形象。正直、忠厚、鲁莽。形象塑造粗矿、有力；夸张了人物的特点如：浓密的胡须体现粗矿、夸张上身的体量感，虎背熊腰，强调高大、威猛的力量感。 （2）中线变动的夸张 这是求取造型生动活泼的一种表现方法。；例如塑造舞蹈人物，常常变动中心线的位置，或变动主动线的位置，求得舞姿翩翩的艺术效果。任何物体都有主动线，当有意识地造成视觉的不平衡，形体就有动势，如从大到小或从小到大就产生动感。 背水 高：30.6cm 作品手法较为粗矿，人物动态构成大的弧线，与所背水桶构成一个“Y”字形构图，达到视觉均衡。藏袍内衬的羊毛细碎纹理与藏袍表面大的体面使质感与量感行成对比。 （3）坐标位置的夸张 这是动态的变化，使形体前伸或后退，以及形体或道具添加的长短，体积的大小而造成形体位置的变化，形成造型生动、舒展的视觉形态。例如芭蕾舞的优美舞姿。 前倾的躯干部分与展开的双臂、后仰的头部形成均衡而舒展的动态关系，在视觉的稳定中充满着动感。 (4)重心偏移的夸张 这是利用形体重心的变化，造成形体的不平衡、不稳定感，形成漂移的视觉动感。例如《飞天》，利用飘带以及形体的不平衡变化，使得重心位置偏移多变，造成飞天飞舞飘动的视觉效果。 （5）隐与现的夸张 唐诗：“松下问童子，言师采药去，只在此山中，云深不知处。”这里描写的有人有物，有时间有地点，但人的踪迹却隐在了云雾深山之中。同样像《琵琶行》中有“此时无声胜有声”这样含蓄的描写。这些艺术描写手法都给人以联想和回味，可以在彩塑创作中加以运用，增强艺术感染力和意味无穷的意境。 青山绿水 张昌作 高 20CM 雕塑很难表现景物，此作品就是通过一个花季少女与四只仙鹤嬉戏的场景，使人们产生美好的情感与联想，联想起在春天大自然的青山绿水间，人与自然的和谐。 2.以动物为主的夸张 (1)生理特点的夸张 任何动物都有自己的生活规律和生理特征。动物都有头、颈、躯干和四肢，但各种动物又有各自的生长特征。在彩塑的艺术创作中为了追求某种趣味效果或主题要求，可以有意识地夸张其自然的生理形态，形成有意味的形态。唐代的雕塑《骆驼》为了追求骆驼沙漠之舟的艺术效果，骆驼的四肢略显纤长，夸张骆驼的体型特征，突出驼峰的特点，运用线、面结合的手法，简洁、慨括的造型，头略扬注视远方，加强任重道远的负重感和趣味性。 (2)运动姿态的夸张 是将动态或动势的形象加以夸张,呈现出一种态势，加强主体的精神面貌。例如腾空的跃马，为了加强它的动感，可以将支点收缩到最低点，并压缩体形成弓状，如张弓射箭的动势，有一种蓄势待发的动感。 (3)生活习惯的夸张 动物有食肉类和食草类之分，在它们中又有水生动物和陆生动物。由于求生的本能，在与自然的搏击中逐渐适应环境，形成各自的生活习惯和生长特点。如食肉类动物，长于捕捉，动作迅捷威猛，有锐利的齿、雄健的身躯等；而食草类动物，或有健美灵活的身躯，或有弹跳自如善于长跑的四肢，或有适应远途负重而又特殊反刍功能的生理器官等。它们都以自己的生活习性和特有的生长特点来适应自然、生存与自然。作为以形态表现形象的彩塑，为了在创作中追求造型的生动与趣味，不仅运用生理的、运动的夸装方法，还采取夸张动物的生活习性，以强化它的特点。例如它的那双闪动机敏的眼睛、灵巧的四肢以求得生动