家具史 现代家具的形成 瑞典现代家具.doc

- PAGE 1 - 第十章 北欧现代家具 第三节 瑞典现代家具 在世界家具中，瑞典与丹麦同样有着很高的声誉。早在1845年瑞典便成立了工业设计协会，一百多年来，它在推广艺术与技术结合上做出了巨大贡献。1910年以后，瑞典开始注重日用晶的优良设计工作，提出了“选择更好的日用品，改善我们的生活”等口号，强调设计的重要性，号召艺术家深人工厂，设计并制造出更美的日用品。 相对来说，瑞典工业较发达。在20年代后期，为包豪斯所推崇的功能主义也影响到北欧各国，其中瑞典受到的影响最大。1930年，瑞典在首都斯德哥尔摩举办了一次极为成功的生活用品国际博览会。这次展览会是由瑞典工业设计协会主办，它改变了先前国际博览会炫耀和虚饰的惯例，展出的家具和日用品都十分简捷而轻巧。包豪斯的设计思想体现于斯堪的纳维亚国家的设计作品中，但又有所不同，它采用的是一种比功能主义更为柔和并具有人文情调的设计方法，即所谓“软性”的功能主义。 斯德哥尔摩博览会在其他斯堪的纳维亚国家引起了反响，新的功能主义传播到了各个国家。那些与国际式并驾齐驱的设计师一方面保持革新的功能主义精神，另一方面又以一种能够批量生产的方式应用木材等传统的材料。斯德哥尔摩博览会一举轰动了世界，为瑞典和北欧的工业设计开创了崭新的局面。 一、阿斯普隆德 阿斯普隆德(Erik Gunnar Asplund，1885--1940)是20世纪初期瑞典著名的建筑家。1911年毕业于瑞典的工科大学建筑系，从1913年至1914年间到法国、意大利旅行，苦心钻研那里数之不尽的文化遗产，将古典风格与20世纪的现代生活融为一体，向人类奉献出新的形式。 瑞典田园诗一般的自然风光，陶冶了他的情操；浪漫的人生观形成了他的古典风格与现代风格相交融的设计思想。1917年，他在当时的工业设计协会里提出了功能性好、适于大众生活的室内设计方案，很快博得了公众的喜欢。1930年，他经过多方周旋，促成了决定北欧现代设计方向的最大展览会——斯德哥尔摩生活用品大展，并被众人所注目。 阿斯普隆德不仅以1930年展览会的建筑为公众所仰慕，更以他优美的家具设计誉满瑞典。其中，Das沙发(图10—22)、哥德堡椅(图10—23)都出自他的设计，他也成为民族浪漫主义的国际代表人物。 二、马姆斯登 马姆斯登(Carl Malmsten，1888-1972)是瑞典现代设计师的代表人物，在30年代为创立斯堪的纳维亚设计理论作出了很大贡献，并对第二次大战后的设计产生重要影响。他像丹麦的克林特一样，成为瑞典家具行业的先驱者。他的设计思想建立了瑞典居家环境轻巧而富有人情殊的格调，为家庭成员度过漫长而寒冷的冬季提供了重要的心理依托。 他出身于一个中产阶级的家庭，他说他的老师有两个：一个是作为母亲的自然界，另一个是美术馆内的传统家具和室内设计。为此，他立志从实用和美术这两个方面满足人们对室内装饰的要求，并致力于手工艺及民间艺术的开发和研究。1928-1941年间，他创办了埃洛夫工艺美术学校，传播他的主张。此后，他一边从事设计和写作，一边担任皇家工艺美术学校工艺美术教师。他是一位功能主义设计师，同时又是一位有教养的技师，他利用传统的但又是现代的生产技术创造了丰富多彩的家具(图10—24)。 马姆斯登热爱传统，但从不照搬，他的努力使得传统工艺和形式在20世纪焕发出新的生机。他的设计理论是“适度则永存，极端则生厌。”在他的影响下，瑞典形成了注重功能和做工精湛的家具的设计路线。 三、马蒂森 马蒂森(Bruno Mathsson，1907-?)是瑞典的另一位杰出家具设计师。他出生于家具制作世家，从未受过正规教育。从16岁起就在父亲的家具厂学习家具制作技术，经过十年不懈的努力，成为本领超绝的技师。 从20年代以后，德国功能主义风潮也波及到瑞典，兴起了追求功能、技术、材料三者融会贯通的功能主义思潮。1930年的斯德哥尔摩展览会，集中了这个时期的优秀作品。对古典家具抱有不满态度的马蒂森，被格罗皮乌斯的功能主义作品、布劳耶的新材料与新形式结合的作品及勒·柯布西耶的合理主义作品所折服，毅然决定从功能方面着手研究人体骨骼肌肉结构和活动姿势的变化，用实验的方法来研究各种材料的性能，将全部精力投入到椅子的设计中。 马蒂森的设计原则是“遵循功能主义，并将技术的开发与形式相结合。” 在椅子设计上，他利用单板模压弯曲技术，独创了一种柔和优美的形式(图10—25)，成为瑞典乃至北欧家具的经典。靠背与坐面制成一体，脚架独成一体，这样靠背就容易获得舒适的曲线，脚架可随从靠背成为稳定的基础，充分显示胶合弯曲木的曲线美。支承人体的表面，一改传统的方式，采用框架上张紧亚麻橡胶带的方法，获得了薄、轻、软的曲面。在亚麻橡胶带上再铺一层亚麻布，可与山毛榉、白桦、栎木等木材在质感上求得调和效果。 1