家具史 现代家具的发展 意大利现代家具.doc

- PAGE 1 - 第十一章 现代家具的发展 第二节 意大利现代家具 进入60年代以来，整个欧洲已从战争的废墟上重新站立起来，产业也恢复了失去的地位，工业生产已达到前所未有的高生产力水平。但在这个时期，欧洲的家具已失去了在世界家具界的先导地位，很多设计家都在学习美国家具的精炼造型和先进技术，专心于研究北欧各国家具的独创形式与民族风格。经过很短的低谷时期，欧洲的家具界就取得了卓有成效的业绩。自从国际式家具在德国消退之后，意大利开始掌握欧洲家具的主动权。意大利家具打开了战后各国之间的贸易障碍，使出口市场日益扩大，各国的民族性家具在风格上形成了新的统一。 意大利的家具生产和欧洲其他国家一样，完全是个传统领域，是由手工生产转为工业生产的，它具有极为丰富的历史根源。意大利为文艺复兴的发祥地，同时也是文艺复兴式家具创始和发展的温床。战后意大利设计的发展被人称为“现代文艺复兴”，这种设计文化是植根于意大利悠久而丰富多彩的艺术传统之中的，并反映了意大利民族热情奔放的性格特征。总的来说，意大利设计的特点是由于形式上的创新而产生的特有风格。 意大利的现代家具是在20世纪50年代才发展起来的。它是建立在大企业、小作坊、设计家密切协作的基础之上。它将现代科学与民族文化内涵相互融合，并以质量佳和造型新而享誉世界。意大利现代家具的设计中心是米兰和都灵，一年一度的米兰国际家具博览会历来有世界家具的奥斯卡之说。 一、金圆规奖 从50年代起，在米兰的国际美术展览中，艺术家的力量渐渐变弱，设计家的力量则越来越强。在这种情况下，米兰的拉·里纳契纳(LaRinascente)百货商店决定设立金圆规奖(compassodsOro)，以此奖励工业设计方面的优秀设计家。 1954年9月，第一届金圆规奖揭晓，入围金圆规的各项产品以独特的视角反映了意大利社会各阶层生活方式的变革，这种变革遍及人们日常生活的方方面面。旁蒂设计的轻体椅获得了1954年的金圆规奖，被誉为米兰派的典型代表，使现代家具开始真正被意大利的广大民众所接受。尽管如此，这种认识也是相对的，能投入实际生产的家具寥寥无几。虽然它的生产量极少，但对其他欧洲各国的影响还是很大的。 1955年，第二届金圆规奖突出了一个在今天也尤为复杂难解的主题——生产者与设计师之间的关系，许多设计师与特定的厂家结合，产生了工业与艺术富有生命力的联姻。意大利的成功经验很快传遍了欧洲各国。更引人注目的是，意大利家具与功能主义的国际式家具相比，体现出从未有过的雕塑美。50年代意大利设计的视觉特征是所谓当代“有机雕塑”，这种视觉特征与新的金属与塑料生产技术相结合，创造了一种独特的美学。 60年代，为适应住所多元化的需要，设计主题趋向于尽可能地压缩空间，如Albeto Salocchi就以一件体积小而功能齐全的厨房用具而获此殊荣。同一时期，设计师们以先入之见的实验导致了一场新型塑料制品在结构和形式上的真正革命。塑料和先进的成型技术使意大利设计创造出了一种更富有个性和表现力的风格，大量低成本的塑料家具以其轻巧、透亮和艳丽的色彩展示了新的风格。意大利在商业性家具生产中采用新材料和新工艺方面的成功，是由于小规模的工业的缘故。随着拥有熟练手工艺人及工匠的手工作坊的发展，工业能够承担开发新产品的风险。而这些新产品由于工程费用高，在别的国家只会使人望而止步，但这种手工艺高超的小型作坊却能使家具生产商放手实践和进行改型。由于他们不仅有能力创造样品，也能生产和制作所需的模具和工具，从而减少了在研究和开发方面的投入，使塑料家具等产品的设计和生产大为繁荣。 意大利的家具充满着优美形体的条理性，使人感到心情舒畅，洋溢着诙谐感，且有不可动摇的自信心及强烈的个性。随着对社会风潮的重视，设计家们也考虑到不同阶层的要求，他们设计的家具开始注重不同阶层的个性需要，从此走上了一条正确的道路。 二、旁蒂 旁蒂(Gio Ponti，1891—1971)有意大利“现代建筑之父”之称，他不但是建筑师、设计师，而且还是教师和作家。他完善了北欧设计界前辈提出的设想，使意大利的家具率先迈人世界现代家具的行列。 旁蒂早年求学于米兰工科大学建筑系。1928年，创办了集建筑、设计、美术于一体的杂志——《建筑设计与室内装饰》(DOMUS)，目的是传播设计思想和心得，为设计界的交流和对话提供论坛。该杂志培养了一批有才华的设计师。旁蒂于1936年到母校建筑系任教，在30多年的教学中，不断传播现代思想，并带领年轻的设计师大胆实践，从中探索一些具体的方法。 旁蒂创作的基本出发点是追求真正的形式美。他认为艺术绝不能无视形式的概念，只有把追求本质的功能与追求形式的美结合在一起，才能创造出真正完美的形体。在家具设计方面，他在保持自己的个性、注重造型的同时，比较偏重于功能性。他所设计的家