家具史 现代家具的形成 荷兰风格派.doc

- PAGE 1 - 第九章 现代家具的形式 1914年至1918年爆发了第一次世界大战，长达四年之久的大战，使欧洲大陆遭到严重破坏。自1924年起，欧洲各国经济逐渐恢复，生产开始上升。从1929年到1933年，美国爆发了严重的经济危机，并很快蔓延到整个资本主义国家，形成了空前的世界性经济大危机。从1930年起，欧洲又爆发了第二次世界大战。 在两次大战之间，欧洲各国的建筑和家具获得了新的发展，开始走上现代主义的道路。同时，由于战争的原因，很多国家出现了空前的住宅紧张，建筑家和家具师们都从不同角度进行了一系列卓有成效的探讨。 第一节 荷兰风格派 第一次世界大战期间，荷兰中立，未蒙战灾，建筑事业非常兴旺，使青年建筑家们有机会迈步前进，竟露头角。1917年，荷兰的一些青年艺术家聚集在莱顿市，组成一个名为“风格”的造型艺术团体，史称风格派(De Stiji)。 风格派出现于荷兰并非偶然，它与人类征服自然的“荷兰精神”和宣扬克制与纯洁的荷兰清教传统相一致。风格派寓美于纯粹与简朴之中，它对于20世纪的现代艺术、建筑学和设计产生了持久的影响，它体现了当时大多数欧洲人民渴望和谐与平衡的心态。 一、风格派宣言 风格派在1918年发表的风格派宣言中写道：有一个旧的时代意识，也有一个新的时代意识，新旧之间的斗争可以在世界大战中和现代艺术中看到。战争在摧毁旧世界，新的时代意识正在一切事物中实现。风格派艺术从立体主义走向了完全抽象，风格派有一个共同的出发点，即绝对抽象的原则，也就是说艺术应完全消除与任何自然物体的联系，而用基本几何形象的组成和构图来体现整个宇宙的法则——和谐。 风格派又自称新造型派(Neo——Plasticism)、要素派(又译几何形体派，Elementalism)o在造型上主张以几何形体构成形式美，认为用最简单的几何形体和最纯粹的色彩组成的构图，才具有普遍意义。因此，在作品中多用垂线、水平线、长方形、正方形等线和几何形体，反对用曲线。色彩只用红、黄、蓝三原色，间或有一点白、黑、灰无彩色。风格派艺术家把几何形式与机器生产等同起来，追求那种在机器产品中的精确。 二、雷特维尔德 风格派中对家具有着巨大贡献的人物是雷特维尔德。他从小就在父亲的家具厂学徒，1911年起自己开业从事木器制造。1915年进入夜校学习建筑，1919年在乌得勒支开设建筑事务所。同年在《风格》杂志上发表其著名文章《将来的椅、桌、柜类应成为建筑物的抽象而实在的组成部分》，从而首次为家具提出了新的艺术设想。 雷特维尔德将风格派艺术由平面推广到三维空间，通过使用简捷的基本形式和三原色创造了优美而具有功能性的建筑与家具，以一种实用的方式体现了风格派的艺术原则，并向人们表明，抽象的原理可以产生满意的作品。从抽象的美的观点出发，而且用机械很容易获得所设计的形式，这是其明确的设计观点。 雷特维尔德的家具，在结构上可以说与传统家具几乎没有一点相同之处，全部构件规范化，能够形成大批量的机械化生产。他曾对他所设计的椅子提出如下要求：“我所设计的椅子，应将所有零件都设计成极为简单的形式。即选择忠实本来的功能和所用材料的最原始形式，或认为能产生最调和效果的形式。在结构上，每个零件不能有丝毫的变形，而且任一零件与其相邻零件之间应有明显的接合线，不能将某一零件从属于另一零件，应靠各零件之间的紧密接合而共同起作用。形式应随从材料而产生。 1917年，雷特维尔德设计了最具代表性的红蓝椅(图9—1)，这是一把抽象形态的椅子。13个水平和垂直构件通过螺钉紧固搭接而不用榫接，以免破坏构件的完整性，框架之间的关系是经过精心计算而决定的。因此，整个设计存在着一种几何学的精确感觉，具有雕塑形态的空间效果和体量感。在色彩上，框架涂成黑色，框架端头涂上黄色，靠背涂成红色，坐板涂成蓝色。这种组合方式体现了风格派的特点，摆脱了19世纪的象征主义手法，形成一种新的总体艺术。 1920年左右完成的2字形椅(Zig Zag Chair，图9—2)、柏林椅(Ber Lin Chair，图9—3)，也是考虑到批量生产而设计的抽象造型椅子。1923年为施罗德住宅(Schroder House)而设计的施罗德桌子(图9-4)，充分考虑了桌子的稳定性，以最少的构件达到了最佳效果。1927年，受芬兰建筑家阿尔托成型胶合板的启发，雷特维尔德设计了一些成型式椅子，但遗憾的是一直没有生产。他于1934年设计的板条家具(Crate Furniture)，就是将零件装在箱子内卖给用户，然后自己组装的系列产品。 总之，雷特维尔德的家具特色表现为抽象的几何式造型，全部构件的规范，能够形成大批量的机械化生产。 第二节 包豪斯学派 德国是现代主义设计的真正摇蓝，从19世纪末沐迪修斯对机械的肯定，到1907年德国工业同盟的