家具史 鼎盛时期的明清家具 清式家具.doc

- PAGE 1 - 第四章 鼎盛时期的明清家具 第二节清式家具 一、历史背景 当明王朝在1640年被李自成领导的农民起义推翻之后，满洲贵族又夺取了农民起义的果实，建立起清王朝(1644—1911)。 清朝统治初期，由于各地压抑政策，使新兴资本主义萌芽受到摧残，家具处于沿袭与继承明代传统风格的状态，在造型与结构上并无多大变化。 清朝在17世纪中叶到18世纪中叶，经过了恢复和发展阶段，达到了康熙、雍正、乾隆三代“盛世”。这一时期，清朝政府通过残酷的民族统治，在军事的征服下，稳定了政治局面，巩固了封建地主政权。对外贸易的开展使得进口的木材质地优良，价格适合，为家具的制造提供了良好的条件。政治稳定和经济繁荣必然带来社会财富的积累，而财富的充足又为皇宫御苑的修建提供了可能。皇家苑囿、建筑大量兴起，达官显贵的私家园林争奇斗艳，在贵族中斗奇夸富之风浓厚。物质生活享受和极端颓靡的思想意识，集中反映在荣耀富贵的室内陈设上，运用各种精湛的工艺技术，融合明代家具形制结构，使清代家具形成了有别于明代风格的独特面貌。 如果说清初的家具还保留着明式特点的话，那么到了乾隆时期，家具的发展进入了又一个黄金时代。这时的家具已逐渐形成了与前代秀丽雅致的风格截然不同的风格，这是一种被后世称做富丽清尚的“清式风格”。 今日故宫中保留的大批雍、乾时期的家具遗产(图4—53)都是清代家具的代表作，它体现了这一时期追求庄严和富丽豪华的特点。清式家具使用了多种材料，并将各种艺术手段相结合，形成了自己的鲜明风格，与明式家具风格迥然不同，显示了它自己的时代特征。 二、风格特点 清式家具是指清代中、后期(18世纪中叶一19世纪中叶)的家具，它继承了明代家具构造上的某些传统做法，但造型趋向复杂，风格华丽厚重，线条平直硬拐，雕饰繁琐，风格大变。特别是宫廷家具，吸收了工艺美术的特点，出现了雕漆、雕填、描金的漆家具，还有利用陶瓷、珐琅、玉石、象牙、贝壳等做镶嵌装饰，却忽视和破坏了家具的整体形象，失去了比例和色彩的和谐统一。此种倾向到清晚期更为显著。 清朝经历了近三百年的历史，家具由继承、演变到发展，在形制、材料、工艺手段等多方面形成了其独特风格。 (一)太师椅的产生和发展 在清代家具中，太师椅的产生是清式家具的一个显著特点，许多研究清式家具的学者、专家都非常关注太师椅，把它作为研究清式家具的一个侧重点来对待(图4—54)。 清代太师椅的造型有它独到的特点，个性鲜明，式样繁多，多达几十种。无论从太师椅造型风格所追求的气势、体量，还是从其结构、装饰技巧诸方面，都不同于清代之前任何种类的椅种。它是自清以来造型别具一格的一种特殊椅类。 清代太师椅的产生和森严的封建等级制度是分不开的。在清朝，官级、晶级一级之差具有绝对压倒的优势，这是历代封建社会所不及的。基于整个清王朝由上至下的这种等级制度，华贵、鼎立、权威式的太师椅便应运而生了，借以炫耀显赫、点缀太平盛世、陈列观赏。太师椅在清代甚为流行，宫廷、王府、官民之宅都用，一般陈设在客厅、书房，很少置于室中央，往往依墙以几、桌为中心对称布局。 清代太师椅的造型特点概括起来为：①腿截面多为方形或类似方形，腿脚粗犷厚重，与太师椅的通体造型协调适中，体现了满族彪悍粗犷的特点；②椅子上下似为独立的两部分，下部俨然是独立的杌凳，上部是屏风式的靠背和扶手，强调稳定、浑厚；③靠背和扶手均垂直于椅盘，都施以雕嵌描绘，极精美富丽且形式多样，有三屏风式靠背、透雕灵芝式靠背、百宝嵌云石如意式靠背等；④尺寸略大于一般椅子，坐面高500～525毫米。 总之，太师椅是清代这个特定封建历史时期的产物。 (二)用材多样，造型厚重 清式家具用材多样，主要有硬木、石材、螺钿、瓷片等，使用时都经过优选，选择极为精细，表里如一，无节、无伤，完整得无一瑕疵。 乾隆以前还多用黄花梨木制造家具，乾隆以后由于花梨木见少，而紫檀木正好迎合人们当时的口味，故紫檀木和红木成为清代家具的主要木材。另外还有鸡翅木、铁力木、瘿木等优质硬材。 清代的桌、椅、榻、屏风、杌凳等石材镶嵌的家具，除大理石外，还有黑花石、云石、红瑙石、汉白玉。清代用石材镶嵌家具较为普遍(图4—55)。 螺钿家具，即用螺片嵌饰的家具，是清代家具又一明显的特点，无论从哪一个角度去看，都是清以前任何朝代所无以伦比的。 清式家具在造型中强调稳定、厚重的雄伟气度。家具的总体尺寸比明代家具要宽、要大，与此相应，局部尺寸、部件用料也随之加大，为雕刻、镶嵌、彩绘等装饰手法提供了充分发挥的余地。 线条平直硬拐，如明代桌案的腿为内翻或外翻马蹄，而清式则多用直角回纹马蹄(图4—56)。 清代的