家具史 现代家具的探索 欧洲新艺术运动.doc

- PAGE 1 - 现 代 家 具 第四节 欧洲新艺术运动 当英国的工艺美术运动如火如荼地兴起的时候，欧洲大陆也没有处于沉寂当中，而以同样热烈、同样高涨的情绪投入一场新艺术运动。其主要原因：一是普法战争之后的长期和平；二是莫里斯与英国工艺美术运动的实践。欧洲的这场运动是以比利时、法国为中心发展起来的，史称新艺术运动(Art Nouveau)。 一、概述 新艺术运动是1895年由法国兴起，至1905年结束的一场波及整个欧洲的革新运动，致力于寻求一种丝毫也不从属于过去的新风格。 抛弃旧有风格的元素，这一运动反对采用直线，反对对传统的模仿，主张摆脱工业化生产对艺术的束缚。它不喜欢过分简捷，主张保留某种具有生命活力的装饰性因素，它主张从自然界吸取设计要素，采用植物茎叶状的曲线形态作为室内装饰和家具设计的构图原理。同时主张艺术与技术的结合，艺术家从事产品设计。从这些方面来看，这一运动仍没能超出英国工艺美术运动的局限。 由于新艺术运动过分追求罗曼蒂克，而使艺术滞留在形式的表现上。忽略了家具的实用性，而又在结构上产生了不合理的地方，加之价格昂贵，最终被工业化生产所不容。不久，这种款式便告结束了。但是，这场运动使人们开始懂得，应当从历史的模仿中解脱出来，并探讨新的设计途径。 新艺术风格的变化是很广泛的，在不同国家、不同学派，具有不同的特点，这场运动遍及西欧很多国家。法国的巴黎和南希、德国的慕尼黑、奥地利的维也纳、西班牙的巴塞罗纳、意大利的米兰、英国的格拉斯哥等很多地方，都发展起各自独立的新艺术风格。比利时的新艺术运动造就了一个思想先进的人物——威尔德，他承认了机械，并成为德国工业设计教育的先驱之一。德国与北欧从功能出发，在这场运动中异军突起，奠定了真正的工艺设计的基础—一现代主义。 二、法国新艺术运动 自1851年和1856年伦敦世界博览会之后，世界性博览会的中心逐渐转移到巴黎。法国先后在1867、1878、1889、1900年举办多次规模较大的世界博览会。这些展览可视为向英国工业产品和贸易统治地位挑战的一个国家宣言。1889年展示的300m高的埃菲尔铁塔，显示了法国的工业实力，而1900年的巴黎博览会正式以“新艺术”面貌展现。 1900年巴黎博览会首次向世人展示了法国新艺术风格的家具与室内设计，引起了广泛注意。这些产品的风格较英国工艺美术运动更为接近与追求自然形式。而从设计方式来看，它大多是由一些组织关系紧密的集团从事设计，不同于英国那种多由个人或松散的小团体的设计方。 法国新艺术运动主要集中在家具与室内设计上，其中心有两个：即巴黎中心和南希中心，分别称为巴黎派和南希派。 (一)巴黎派 巴黎派主要有宾集团和六人集团。 1．宾集团 萨穆尔·宾(Samuel Bing，1838--1919)本是一个出版商与商人，i895年12月，在巴黎开设了一间艺术展览室，称作“新艺术画廊”(L’ Art Nouveau)，展出他喜欢的一些艺术家的作品。90年代末期，他又出资支助了德·福伊尔、科隆纳、盖拉德，从事家具与室内装饰。在这三个人的通力合作下，宾集团在1900年巴黎博览会上拿出了具有自己风格特点的新式家具与室内设计。从此，“新艺术”画廊的名字就成为这一设计改革运动的名称。自此新艺术运动不仅在法国，而且在许多欧洲国家都蓬勃开始起来。 宾集团成员一个共同点是反对使用任何直线，要求在一切设计中使用仿植物纹样的曲线，以至仿动物式样，要求室内装潢有使人感到“回到自然”的感觉。 盖拉德(Eugene Gailland，1862—1933)为1900年巴黎大展中“新艺术展室”设计了一间卧室，从床、大衣柜、椅类(图8—12)，直到灯具、壁纸、床单、椅垫等一切用品都表现这一风格特征来。 2．六人集团 六人集团也是成立于1898年，其主旨、风格都是典型的新艺术运动式，但其影响在巴黎振中是最大的，尤其是其中几位成员的设计改革工作，还体现在巴黎的建筑与城市装饰上，至今仍可见到。 这六人是查佩尔、普伦密特、塞尔默斯汉、吉马德、霍恩切尔、卡拉宾。他们在风格上都遵循新艺术运动“回到自然去”的原则，采用植物纹样、曲线做蓝本，特征鲜明。其中建筑师出身的吉马德是六人中成绩最为卓越的一位。 吉马德(Hector Guimard，1867--1942)从1888年开始从事建筑设计，从90年代末开始转向新艺术运动风格。90年代末直到1905年是吉马德作为新艺术运动重要成员而从事设计的黄金时代。从1905年起，他的作品走向过分虚华、雕琢，从而偏离了新艺术运动的大方向。 吉马德所设计的新艺术风格家具存世较多，他设计的家具是一种完全独特的抽象而又有机的雕塑晶，他的作品象水似的自由流畅，自在轻松(图8—13)。他的特点是要求每一个细节都要亲手加工。 现今巴黎地下铁道车站与内