后现代设计时时期设计多元化.ppt

设计多元化的发展 —后现代主义时期(20世纪80年代之后)  后现代主义 “后现代主义”( Post modernisn)一词的含意和概念含糊不清 仅就字面而言,我们可以理解为“今日的”或“未来的”。它涉及到 艺术、设计、文学、语言、历史、政治、伦理、哲学等观念形态等诸 多领域。“后现代主义’以西方发达国家二次世界大战以后以由国家 垄断向国际间跨国垄断阶段,即晚期资本主义、后工业社会为背景, 以逆向思维分析方法批判、否定、超越现代主流文化的理论基础、思 维方式、价值取向为基本特征,是当代西方社会经济、政治观念的反 映,也从一个侧面折射出当代诸多矛盾与冲突。” 作为“后现代主义”的一个分支—“后现代主义设计”,从本质上 说是一场反叛现代主义的设计思潮和设计运动。这种反叛从20世纪 60年代开始,延续到70年代以后,传统的现代主义设计思想、理念 和方法,随着社会的发展和人们的审美情趣和价值取向的改变,而失 去了昔日的荣耀。到了20世纪70年代后期,现代主义设计确实已经 发展到了走投无路的境地。代之而起的是80年代正式确立的后现代主 义设计。  后现代主义设计的特征 现代主义风格的发展,导致到60年代末、70年代初,世界的大都 会几乎变得一模一样,设计探索多元化的努力消失,被追求单一化的 国际主义设计取代。所有的商业中心都是玻璃幕墙、立体主义和减少 主义的高楼大厦、简单而单调的平面设计、缺乏人情味的家具和工业 用品,不但设计使用者的心理功能需求被漠视,就是简单的功能需求 也没有得到满足。其实,这种设计后果并不是设计家们的错误,而是 种历史局限性造成的。无论是第二次世界大战以前,还是战后的 十余年间,社会经济发展的需要,对于设计者来说,其目的不是创造 个人表现,而是努力于创造一种非个人性的、能够以工业方式大批量 生产的、普及的新设计。总之,对于现代主义设计师来说,重要的不 是风格,而是动机,风格只是解决问题后的自然副产品而已。因此 个为个人表现,一个为社会总体服务,艺术上和设计上的现代主义 其实非常不同,真正相似地地方无非是它们对于传统的一致反对 因改变现代主义设计的单调形式为中心的各种探索,到70年代后 期,终于形成了后现代主义  后现代主义建筑的代表人物及作品 尼迈耶尔( Oscar Niemeyer1907-)[巴西] 总  伍重( Jorn utzon)丹麦]1959-1973悉尼歌剧院 悉尼歌剧院的外观为三组巨大的壳片,象是海上的 船帆,又像盛开的花朵,被视为悉尼市标。为硏究 和设计这些壳片的结构,用去8年 3年多。工程预算700万美元,实际费用达12000美  第一,反对设计形式单一化,主张设计形式多样化 这与现代主义所追求的与工业社会的标准化、专业化、同步化和集中化等高效率、 高技术原则相一致的做法是有明显区别的 第二,反对理性主义、关注人性 现代主义强调功能一结构的合理性与逻辑性,强调理性主义,而后现代主义则 与后工业社会相一致,倾向于幽默,满足人性的本能需要。“功能”已不再被视 为 产品设计的第一要素,主张以“游戏的心态”来处理作品 第三,强调形态隐喻、符号和文化历史,注重产品人文含义,主张新旧糅合,兼容并蓄 后现代主义设计大量创造性地运用符号语言,按照产品的实际功能定向和人们的 生理、心理以及社会历史的文脉联系,对产品进行解构、组合和调整,创造了许 多丰富、复杂、多元的产品形态 第四,关注设计作品与环境关系,认识到设计的后果与社会可持续发展紧密联系在一起。 在后现代主义设计者看来,设计的人性化、幽默化和自由化的最终持续实现,是 与产品的使用环境和人类的生存环境息息相关的,任何设计必须适应环境,而不 能改变环境,所以绿色环保设计被后现代主义设计者视为最基本的法则之  现代主义设计 后现代主义设计 哲学的理性主义、现实主义 浪漫主义、个人主义 历史的从19世纪到二战结束。以工业革命以从20世纪70年代到现在。以科技和信息革 来的世界工业文明为基础 命为特征的后工业社会文明为基础 思想的对技术的崇拜,强调功能的合理性或对高技术、高情感的推崇,强调人在技术中 逻辑性 的主导地位,和人对技术的整体系统化把握 方法的遵循物性的绝对使用 遵循人性经验的主导作用,时空的统一与延 标准化、一体化、专业化和高效率、续历史的互相渗透 高技术 个性化、散漫化、自由化 设计语言功能决定形式。 产品的符号学语义 就是多 对隐喻的共同理解 无用的装饰就是犯罪。 形式的多元化、模糊化、不规则化。 纯而又纯的形态。 非此非彼,亦此亦彼,彼中有此。骡子式的 非此即彼的肯定性与明确性 杂交