雕刻创新创作思维和理念 第二节 当代玉雕技术的发展 第二节 当代玉雕技术的发展.ppt

雕刻创作创新 思维和理念 第二节 当代玉雕技术的发展 一、当代玉雕艺术的发展 中国玉雕艺术在中国改革开放之后有了突飞猛进的创新与发展。纵观改革开放30年来中国玉雕艺术文化产业的迅猛发展，这与改革开放之后民富国强有直接关系。中国人在饱受贫困与苦难之后最懂得珍惜时间和勤奋向前，“民族要复兴”成为这个时代的最强音。这30年时间虽然很短，在中国上万年的玉文化中只是微不足道的一小段时间，但是还在进行中，预示着一种长期兴旺的开始，已经出现了吉祥局面，并已经取得了巨大的业绩。 这个阶段归纳起来有六大特点： 第二节 当代玉雕技术的发展 二、当代玉雕丰富的题材 第二节 当代玉雕技术的发展 1.人物类 当代玉雕创作构思人物题材更加注重人体的结构比例、动态，不但有单个人物造型，还有群组人物的构图形式，仕女、孩童、佛像、仙人等整体造型各有特色，大多是立体的人物造型，对面部、手部及衣纹的处理，强调了透视、明暗、转折，使人物形象更加丰满。人物陪衬物也讲究其在作品中的位置、角度，体现层次、疏而不空、密而不塞，并和主题人物相协调。季节气候、时代背景，生活环境等都和人物的身份、性格、习惯爱好等相适应。特别是扬州的人物山子玉雕作品，在吸取清代山子造型特点的基础上，创作出了景与物相结合的多层次作品，人物、动物、飞鸟、树木、流水、山石层次分明，各具形态，将中国山水画中的散点透视法运用到玉雕创作中，取景、布局、题词、落款、印章等都渗透着绘画的章法。 2.器皿类 当今器皿类玉雕作品在继承了传统杯、碗、洗、壶、炉、瓶、薰、鼎等器型基础上，造型比例得当，对称周正。同时，在借鉴青铜器造型的基础上结合玉雕技法的特点标新立异，将传统的炉、薰、瓶同玲珑剔透的玉链相结合，白玉《五行塔》、白玉《宝塔炉》就是其代表。白玉《宝塔炉》选用新疆和田白玉，由老艺人董正通先生创作设计，以香炉、宝塔、人物三者融为一体，造型结构严谨，雕工精致细腻，宝塔顶部垂挂的八根玉链和风铃精巧秀丽，玲珑剔透，三足两耳圆炉稳重、厚实，肚面六尊佛像动态各异，形象逼真，其手法独特，别具匠心。1985年被国家作为珍品收藏。玉链条的工艺特点是“小料大做”，将一块玉料的高度在做成作品后达到翻倍的视觉效果，用行话来讲，也就是将产品做高、做大了，提高了作品的经济价值，也增强了炉瓶类产品的美感，既表现出动与静、虚与实、大与小、曲与直的对比，也增强了空间感。器皿的耳、盖、提头及两耳的面积分布合理，器皿的造型大多稳重、严谨、浑厚、古朴。 第二节 当代玉雕技术的发展 3.花卉雀鸟类 玉雕花卉品种和雀鸟品种统称花鸟类产品。随着镂空技法的发展，在吸收古代花鸟题材写实的基础上，花鸟类产品从构图章法到细部刻划都有新的变化，穿枝过梗，疏密有致，作品中上鸟俯视、下鸟仰视，相互呼应。常用的花有梅、兰、竹、菊、松、牡丹、月季、茶花、杜鹃；凤凰、仙鹤、绶带鸟等。这些作品师法自然，追求逼真，打破了传统花鸟类造型简单、技法单一的缺点。在产品设计的布局上不但讲究整体造型、对比关系，还注重产品的季节、习性，这样使情趣更生动，造型更准确。如玉雕大师江春源设计的、获首届中国玉雕作品天工奖金奖的白玉《福寿满堂》，将花、鸟、树木、孩童等玉雕常见的品种集于瓶体周围，布局合理，主体与配体协调自然，塑造了枝繁叶茂、生动活泼、欣欣向荣的人间景象。 第二节 当代玉雕技术的发展 4.动物类 动物类题材在现今的玉雕创作中，更多的是以把玩件、小件类产品作为表现的对象，特别是十二生肖及和其他吉祥物的组合最多，表达了设计者对美好生活的憧憬、向往和对幸福生活的祝愿。技法上既有平面浮雕，也有立体圆雕、镂空雕，用线流畅、生动自然。造型上大多浑圆，讲究线面的结合，注重表现玉的质感。骨骼清楚，肌肉丰满健壮，五官形象特征明确，立、卧、行、走、奔等各种姿态合乎美的法则。黄玉《对狩》、胆青玛瑙《母子情》是当今动物类扬州玉雕的代表作品。我们虽然将现代玉雕品种和古玉的种类采用了不同的分类方法，但其实在题材、技法、造型上都是一脉相承的。现代玉雕作品更多的为装饰玉器，即陈设用玉、佩饰用玉两大类，大多用于自己欣赏或馈赠亲朋好友。玉雕作品不仅成为装饰室内、美化自己的新时尚，而且也受到收藏人士的青睐。 第二节 当代玉雕技术的发展 1.潘秉衡 潘秉衡(1912年---1970年)，河北固安人，1912年3月出生。为北京玉雕史上一代宗师。14岁当学徒，学习玉雕，打破4年多才能满师的行规，2年后学成接活。20世纪30年代起从事玉器雕琢工作，致力于薄胎玉雕的研究，并发明了套料取材法。后又研究成功玉器薄胎压金银丝嵌宝石技艺，人称“金镶玉”，是我国玉器工艺史上的创举。40年代后致力于人物创作，精于修改修饰玉器旧活，将所有精力都用在琢磨玉料、体会人物神韵之上。他一生致力于尽用、美用、绝用美玉良材