诗词鉴赏常见意象大全演示模板.ppt

夜雨孤灯是一种常见组合意象。司空曙《喜外弟卢纶见宿》：“雨中黄叶树，灯下白头人。”雨的冷和灯的暖形成对比，黄叶与白头却传出共同的衰颓气息。 夜雨梧桐也是一种常见的组合意象。李清照《声声慢》：“梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得。”黄昏的“梧桐雨”成为古典诗词中表现愁思的经典镜头。 雨打芭蕉。杜牧《八六子》：“听夜雨冷滴芭蕉，惊断红窗好梦。”“芭蕉雨”将词人长久守望，彻夜无眠的孤凄作了很好的映衬。 c * “黄昏” 忧国伤时的喟叹。“渐黄昏，清角吹寒，都在空城。”（姜夔《扬州慢》） 思亲怀人的惆怅。 “凝情立，宫殿欲黄昏。”（韦庄《小重山》） “梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴.这次第,怎一个愁字了得!”（李清照《声声慢》） 伤怀悼亡的悲凉。血色黄昏和朦胧黄昏都是最容易引发伤悼悲怀情感的背景氛围。陈去疾《西上辞母坟》：“高盖山头日影微，黄昏独立宿禽稀。林间滴酒空垂泪，不见丁宁嘱早归。” c * 帘（幕） 进出室内，帘往往要卷起，因此诗词中常有“卷帘”“垂帘”、“挂帘”的用语，而这些词往往与表达孤独、寂寥、落寞的心情，与表达离情别怨、伤春惜暮的思想感情有关。 如李白《玉阶怨》哀怨深婉，断人魂魄。“玉阶生白露，夜久侵罗袜。却下水晶帘，玲珑望秋月。” 王昌龄 “西宫夜静百花香，欲卷珠帘春恨长。斜抱云和深见月，朦胧树隐昭阳”（《西宫怨》）。 “金井梧桐秋叶黄,珠帘不卷夜来霜。熏笼玉枕无颜色,卧听南宫清漏长。”秋叶梧桐，金井霜白，珠帘不卷，一片冷落凄清，可以想见女主人公已是个被冷落的宫妃，珠帘不卷就有一种暗示的意味在里面。 《临江仙》晏几道 “梦后楼台高锁,酒醒帘幕低垂。” c * 燕子： 燕子属候鸟，随季节变化而迁徙，喜欢成双成对，出入在人家屋内或屋檐下。因此为古人所青睐，经常出现在古诗词中，或惜春伤秋，或渲染离愁，或寄托相思，或感伤时事。 ⊙（1）表现春光的美好，或传达惜春之情。 白居易：几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥 ⊙（2）表现爱情的美好，传达思念情人之切。燕子素以雌雄颉颃，飞则相随，以此而成为爱情的象征。 例1：“思为双飞燕，衔泥巢君屋。” 例2：“燕尔新婚，如兄如弟。”（《诗经?谷风》） 例3：“燕燕于飞，差池其羽，之子于归，远送于野。”（《诗经?燕燕》）。 燕子成双成对，易引起了有情人渴望比翼双飞的思念。 c * ⊙（3）燕子秋去春回，不忘旧巢表现时事变迁，抒发昔盛今衰、人事代谢、亡国破家的感慨和悲愤。 例1：刘禹锡的《乌衣巷》： “朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。 旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。” 例2：晏殊： “无可奈何花落去， 似曾相识燕归来， 小园香径独徘徊。”（《浣溪沙》） c * ⊙（4）表现羁旅情愁，状写漂泊流浪之苦。 例1：漂泊流浪：“年年如新燕，飘流瀚海，来寄修椽。”（周邦彦?《满庭芳》） 例2：身世浮沉：“望长安，前程渺渺鬓斑斑，南来北往随征燕，行路艰难。”（张可久?《殿前欢》） 例3：相见又别：“有如社燕与飞鸿，相逢未稳还相送。”（苏轼?《送陈睦知潭州》； c * 梅花 （1）引领众芳，敢为天下先的勇气。 例1：宋人陈亮《梅花》：“一朵忽先变，百花皆后香。”诗人抓住梅花最先开放的特点，写出了不怕打击挫折、敢为天下先的品质，既是咏梅，也是咏自己。 例2：毛泽东《卜算子咏梅》“风雨送春归，飞雪迎春到……” c * （2）隐者高士的象征 例1：张可久《越调.天净沙鲁卿庵中》：“青苔古木萧萧，苍云秋水迢迢。红叶山斋小小，有谁曾到？探梅人过溪桥。”诗人将我们带入渺无人迹的深幽境地，但秋高气爽，何来“探梅”之说，其实这“梅”便是如梅之高洁隐士——鲁卿。以梅比隐者，隐者亦是梅。 例2：方岳《梦寻梅》：“野径深藏隐者家，岸沙分路带溪斜。马蹄残雪六千里，山嘴有梅三四花。黄叶拥篱埋药草，青灯煨芋话桑麻。一生烟雨蓬茅底，不梦金貂侍玉华。”诗一开始就推出一个幽雅僻静的背景，曲径通阴者之家，这是诗人理想的生活。所谓“寻梅”，亦莫不是寻隐逸。 c * （3）清冷淡雅的美人 梅花自古便有“霜雪美人”的意象，于是，后世常以梅花比美人，不仅因为它本身具有美人姿态，还因为它有清冷淡雅的美。 例1：苏轼《定风波红梅》：“好睡慵开莫厌迟，自怜冰脸不时宜。偶作小红桃杏色，闲雅，尚余孤瘦雪霜姿。”这是词的上片，开始便以拟人手法，花似美人，美人似花，饶有情致。因“迟”开而与桃杏同放。梅花生就冰清玉洁之姿，怎合姹紫嫣红之群？所以“乔装改扮”，尽显美姿丰神。 例2：姜夔《疏影》：“想佩环，月夜归来，化作此花幽独。”写王昭君的月夜归魂，给梅花形象增添了血肉。 c * （6）传递情感与祝福的媒介 梅花在成为春之使的同时，也成了传递友情的工具。 例1：南朝陆凯《赠范晔》：“折花逢驿使，寄与陇头人。江南无所有，