《莉莉·玛莲》电影剧本_经典电影剧本.docx

《莉莉·玛莲》电影剧本编导/[联邦德国]法斯宾德翻译/余玉熙内容简介《莉莉·玛莲》原是一首歌曲的名字，1915年由汉斯·莱帕作词，到1941年夏天这首歌才真正问世。由于这首歌描写了一个士兵的恋爱和离别之情，歌词哀怨感人，旋律悦耳动听，加上德国女歌星拉勒·安得森情真意切，感人肺腑的演唱，它在第二次世界大战期间便成了一首深受群众喜爱的德国流行歌曲。拉勒·安得森也因唱《莉莉·玛莲》一举成为红极一时的明星。拉勒一直热恋着扰太作曲家罗尔夫·利贝曼。由于希特勒的法西斯统治，两人未能如愿结合。利贝曼离开德国后成了一个有名的歌剧院的经理。战争使拉勒失去了一切，毁掉了她的爱情，但《莉莉·玛莲》这首歌却流传了下来。西德著名导演法斯宾德与曼弗雷德普尔策合作，以这首歌为题，根据拉勒·安得森这一真人真事，离乱中的一段浪漫化的爱情故事，改编成电影《莉莉·玛莲》。影片《莉莉·玛莲》是围绕女歌手维莉来展开故事的。女主人公维莉对爱情忠贞不二，为了追求自己理想的爱情。在战争期间她付出了一切代价，但战后她心爱的人不仅在音乐方面飞一黄腾达，而且已经与别人结了婚。维莉的希望破灭了，《莉莉·玛莲》成了她的一段伤心的记忆。影片不但反映了人们对爱情与和平的渴望，而且也表现了那些出生入死的纳粹士兵们就是在小小的战壕，或者在炮火连天、流血的战场上也每天以欣赏《莉莉·玛莲》来寄托自己对和平和生活的向往。《莉莉·玛莲》的摄影师和主要演员汉娜·许古拉都是法斯宾德的拍片老搭档。影片的其他工作部门如美工等还继承了美国旧好莱鸡的铺排方式。整部影片重新塑造了希特勒时代的特有气氛，其中许多壮观的场景如体育宫剧场的大型演出等是法斯宾德所有作品中罕见的。除了场面壮观，重现一个特殊的时代背景外，影片的叙事风格、主题思想也是法斯宾德所特有的。特别是在影象结构上，用窗或镜面的反射来安排许多重要的场景是法斯宾德的拿手本领。法斯宾德一直是一个难以捉摸的电影导演。他的创作源泉有多深，没人能估量。他经常谈论好莱坞，但他从不去那儿。他想盖一间房，但没有盖。他想写书，也没写出来。他想保守一些，可老是冲在前头。在《莉莉·玛莲》一片中，他不但担任编导，还参加演出，协助剪接。他的工作节奏之快是难以想象的。1980年7至9月他拍摄了《莉莉·玛莲》，但在这期间他还进行了其他工作，如采访伊娜，到慕尼黑举行电视片《柏林亚历山大广场》的记者招待会，还到威尼斯参加《柏林亚历山大广场》的首映式。他不知休息二字，“度假”对他来讲也是个陌生的字眼。因此在十几年间，他拍了四十多部脍炙人口的影片，而且一部比一部精彩，他的声望也越来越高。《莉莉·玛莲》中扮演女主角的是西德著名女演员汉娜·许古拉。她是法斯宾德第一部作品中的明星。她在法斯宾德的执导下表现了特殊的创作力量。为了参加《莉莉·玛莲》的演出，汉娜推辞了主演《索菲的选择》一片的邀请。由于汉娜把剧中人维莉的性格和遭遇表演得淋漓尽致，从而使这部影片显得更加楚趁动人。影片完成后，汉娜亲自带着影片前往美国参加美国影评家的金球奖评比，使《莉莉·玛莲》进入了美国电影市场。——译者画外音：1938年，二次世界大战结束前七年，在瑞士一座安逸富裕的商业城市里发生了一个歌的故事。这首歌名叫《莉莉·玛莲》。它如同《寂静的夜晚》、《圣诞之夜》一样闻名，曾经家喻户晓，风靡一时。瑞士某旅馆阳光透过晨雾射进卧室。朦胧中隐约可见热恋中的一对青年男女躺在床上紧紧拥抱着，亲热地偎依着。他们是瑞士青年作曲家罗伯特和年轻美丽的德国歌女维莉。维莉看见屋内渐亮，细声细气地问罗伯特。维莉：“你知道现在几点？”罗伯特作出无可奉告的样子还是紧紧地抱着维莉。银幕上出现片名：《莉莉·玛莲》罗伯特（看了一下手表）：“七点。”维莉：“我饿了，你饿吗？”罗伯特：“我早就饿了，我俩已经好长时间没吃东西了。”卧室的门外响起了一阵轻轻的敲门声，维莉侧耳听着，显得心神不定。罗伯特（双目注视着维莉，不解地问）：“你在等谁？”维莉：“等一个法院执达员。”此时，敲门声更响了，维莉准备起身去开门。罗伯特一把拉住她娇嫩的胳膊，两人同时坐在床上。罗伯特（大声地）：“外面是谁？”女房东的声音：“有人要找先生。”维莉闻声赶紧打开窗帘。屋内豁然明亮。罗伯特穿着短裤，光着膀子走到门前，打开了一条缝，只见门外站着女房东——一个四、五十岁的中年妇女和一位头戴礼帽，穿着风衣，削瘦的年青男子，他名叫阿龙。阿龙从门缝中见到罗伯特喜出望外，主动地凑上前去。阿龙：“我是阿龙。（转过身对房东太太）谢谢您！布太太。”布太太：“别客气！”（说完转身离去。）。屋内，维莉穿着一件睡衣，打开床头柜的收音机。收音机播放着三十年代的流行歌曲。维莉一边听一边吟唱着。罗伯特见了阿龙把门缝稍稍开大了一些。阿龙仍然伫立在门口，脸上露出微笑，亲热地