对联的几种形式.docVIP

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对联的几种形式 联绵对   读心心已死,问月月独明。   本句中,第二第三字是重字,即名为联绵对。上句如此,下句亦然。句首句尾重字不在此列。   联绵又作连绵。什么叫做连绵?本来的意思是一种两个音节连缀成义面不能分割开的词——即指单纯词——如:饕餮、犹豫、仿佛、彷徨,都是不能分开解释的由两个音节组成的单纯词。这格用“联绵”两字,显然与“连绵词”意义无关。连绵词有很多,比如:朝朝、夜夜、灼灼、菁菁、赫赫、辉辉、汪汪、落落、索索、萧萧、穆穆、堂堂、巍巍、诃诃,如此之类名联绵对。这一格便是修辞格中的连续反复格,即由可独立运用的和解释的、意义同一的单音调,连着运用,即属此格。曾经有人把此格称为“巧变对”,但从所举的诗例看,“巧变对”不是这一格,而应是“双拟对”这一格。例:“鸟去鸟来山色里,人歌人笑水声中。”“有时三点二点雨,到处十枝五枝花。”谈到双拟对,下面简单说下。  双拟对。   雨骤雨添色,风来风裹声    双拟对,就是一句之中所论。假设第一字是雨,第三字亦是雨,二雨拟第二字,下句亦然。如此之对名双拟对。   例:夏暑夏不衰,秋荫秋来归;炎至炎难却,凉消凉亦追。   “拟”的意思是似,比。意指第一第三两个重复出现的字,字义基本相同,所以也以意思相同的两个字去对,故称“准拟成对”。这一格相当于修辞中的“间隔反复格”。  交络对  我们的习惯叫法是交股对,股俗指腚股。其实古人定义名称时候,都很生动形象,嵌字格可见一斑。   举例:春残叶密花枝少,睡起茶多酒盏疏。   “少”应对“多”,“密”应对“疏”,现以“密”对“多”,以“少”对“疏”,故是参差成对。此例中上联第四字对应下联第七字,上联第七字对偶下联第四字,谓正交股。   又如:裙拖六幅湘江水,髻耸巫山一段云。   “六幅”应对“一段”,“湘江”应对“巫山”,现在作交络状成对,平仄谐调,意义不损。此谓搓对,这两个例子,可以较清楚的说明交络对(磋对,参差对)的含义了。再举一例:“舳舻争利涉,来往接风潮”,按理是“舳舻”对“风潮”,“利涉”对“来往”,倘不通变,调换过来,平仄不谐;参差一下,平仄既谐,意义不损。由于通变,故增此一格。由此也足见古人十分讲究对仗,但更要做到决不以辞害意。这是很值得我们重视的。   当然也有很多偏例,例如下面这个:    出入三代,五百余载。①   本句中“余”属于载,不能与“出入”为偶;但古人四字四义皆成对,所以偏举以例。   这种对,是为了不以辞害意——不因形式而损害内容的补救方法。所以作“通变”的处理。此类较偏,不做深究。  逐字对  顾名思义,字字对应(类似无情对,有别无情对)   例如:   三槐月下白梅月   五柳风前黄菊天【取自q群】   这个句子源于一个戏题,碎锦嵌字:五月黄梅天。成句出来被拄杖叩门老师拿来引用,或:三槐墙角白梅月,五柳篱边黄菊天,   在比如:我学适之说白话,他随行者上青云(白话版逐字对),逐字对应好理解,故到此为止,下面说下无情对。  奇对(无情对)  无情对是奇对俗称,奇对者,马颊河对熊耳山。此马、熊是兽名,颊、耳是形名,非平常对,故曰奇对。顺而延之,他皆消磁,汗,笔误。效此。他皆效此,看来确实累了。   再比如:漆沮对四塞。“漆(谐音七)”与“四”是数名(沮和塞是地理门),又两字各双声对。古人名,上句用“曾参”,下句用“陈轸”,“参”与“轸”皆二十八星宿名(曾与陈同为姓)。若此者,出奇而取对,故谓之奇对。(以上百度)   在对句中常用此法对句,出奇制胜,出乎常规,能出人意料,所以称之为奇,奇而又巧,是这一格的最大特点,例如广为联友熟知:三星白兰地,五月黄梅天。木已半干休纵斧,果然一点不相干等。 的名对,正对也~~。凡用文章,正正相对。上句安天,下句安地;上句安山,下句安谷;上句安东,下句安西;上句安南,下句安北;上句安正,下句安斜。   例句 东圃青梅发,西园绿草开;砌下花徐去,阶前絮缓来。  元兢日:正对者,尧年、舜日:尧舜皆古之圣君,名相敌,此为正对;上用松桂,下用蓬蒿,松桂是佳木,蓬蒿是恶草,此非正对也。  互成对  互成对者,天与地对,日与月对,麟与凤对,金与银对,台与殿对,楼与榭对。两句若上下句安之,名的名对;若两字一处用之,是名互成对、言互成相对也。   诗曰:“天地心间静,日月眼中明;麟凤千年贵,金银一代荣。”   第一句中,天地一处;第二句中,日月一处;第三句中,麟凤一处;第四句中,金银一处。不在两处用之,名互成对。   这例说得不清楚。细细琢磨,此格的意思是,本来可成的名对的两字已连在一起在同句出现;第二句同位出现的这两个字,本来也可成的名对的,但与第一句这两个字,本来也可成的名对的,但与第一句的这两个字不成为的名对,于是便叫做互成对。但例句中的第一句与第二句的“天地”和“日月”,应该是的名

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