南吕一枝花不伏老PPT课件.ppt

关汉卿生平及著述 生平：字汉卿，号已斋叟，大都人。大约生于金末（公元十三世纪初叶），卒于元成宗（铁木耳）大德年间（公元1297~1307年）。 “（其）生而倜傥，博学能文，滑稽多智，蕴籍风流，为一时之冠。” “驱梨园领袖，总编修帅首，捻杂剧班头” 关汉卿是元代杂剧艺术的奠基人和开创者。他在前代戏剧艺术（主要是宋金杂剧和院本）的基础上，创造了元代杂剧。 * 关汉卿 * 关汉卿作品 根据《录鬼簿》的记载及其他有关资料，关汉卿一生共著有杂剧67部，现存18部，为《诈妮子调风月》、《邓夫人苦痛哭存孝》、《包待制三勘蝴蝶梦》、《关大王单刀会》、《赵盼儿风月救风尘》、《闺怨佳人拜月亭》、《杜蕊娘智赏金线池》、《关张双赴西蜀梦》、《望江亭中秋切鲙》、《温太真玉镜台》、《钱大尹智勘非衣梦》、《感天动地窦娥冤》、《尉迟恭单鞭夺槊》、《钱大尹智宠谢天香》、《山神庙裴度还带》、《状元堂陈母教子》、《刘夫人庆赏五侯宴》、《包待制智斩鲁斋郎》。其中有个别作品是否出其手笔尚无定论。 * 关汉卿作品 此外，还有散曲作品，小令五十七首，套曲十三套，残曲四首。他的戏曲作品具有强烈的现实性和战斗精神，大都深刻揭露了封建社会的腐败和黑暗。塑造了一批栩栩如生的人物。其作品表现了古代人民，特别是古代青年妇女的苦难遭遇和反抗精神。笔下的窦娥、赵盼儿、王瑞兰、燕燕、谭记儿、谢天香、张珪妻等，性格鲜明，形象生动，无不给人留下深刻印象。剧本结构完整，矛盾集中强烈，曲词质朴而精炼。他是一位伟大的戏曲家，在中国戏曲史、文学史上都占有极其重要的地位。对元杂剧的形成和发展有过很大的影响，被后人尊为“元曲四大家”之首。 * 关汉卿作品 * 关汉卿作品 * 关汉卿作品 * 关汉卿作品 * 关汉卿是一位杰出的戏剧大师。他的戏剧创作，题材广泛，种类繁多，悲剧，喜剧，历史剧，公案剧，无不写得有声有色，匠心独具。他通过杂剧艺术，对元代封建统治者的罪恶和社会的黑暗，进行了深刻的揭露。他笔下的各种人物，形象鲜明，个性突出，具有高度的典型性。他特别着力于塑造封建社会中处于受压迫受欺凌最深重的妇女形象，描写她们的痛苦遭遇，表现她们的美好品德和斗争精神。他的杂剧语言生动明畅，情节曲折紧张，戏剧性强，结构完整谨严，艺术技巧很高。 * 【南吕·一枝花·不伏老】 题解：对《一枝花·不伏老》的理解，有人认为是关汉卿放荡生活的写照，有人则认为表现了关汉卿不畏艰险、顽强从事杂剧事业的精神。对此，我们不能作非此即彼的极端式判断。诚然，曲中几乎字字花柳、句句风流，乍看确实像是久历风花烟月的风流浪子的自供，根据有关记载，我们也确实发现关汉卿有“嘲风弄月、留连光景”，“偶倡优而不辞”的寻花问柳的浪荡行为，然而这一切并不是本曲的意蕴所在。与一般写男女私情、狎妓逐欢的诗词不同，本曲没有香艳之气，而是一反常态地写得音节铿锵、诙谐豪辣，吐纳英锐之气，显露激愤之色，情调与内容呈现出一种不协调，而这正是它的耐人寻味之处。 * 【南吕·一枝花】 不伏老 【南吕·一枝花】攀出墙朵朵花，折临路枝枝柳。花攀红蕊嫩，柳折翠条柔，浪子风流。凭着我折柳攀花手，直煞得花残柳败休。半生来折柳攀花，一世里眠花卧柳。 * 【南吕·一枝花】 不伏老 【梁州】我是个普天下郎君领袖，盖世界浪子班头。愿朱颜不改常依旧，花中消遣，酒内忘忧。分茶攧竹，打马藏阄；通五音六律滑熟，甚闲愁到我心头!伴的是银筝女银台前理银筝笑倚银屏，伴的是玉天仙携玉手并玉肩同登玉楼，伴的是金钗客歌《金缕》捧金樽满泛金瓯。你道我老也，暂休。占排场风月功名首，更玲珑又剔透。我是个锦阵花营都帅头，曾玩府游州。 * 【南吕·一枝花】 不伏老 【隔尾】子弟每是个茅草冈、沙土窝初生的兔羔儿乍向围场上走，我是个经笼罩、受索网苍翎毛老野鸡踏的阵马儿熟。经了些窝弓冷箭鑞枪头，不曾落人后。恰不道“人到中年万事休”，我怎肯虚度了春秋。 * ［尾］我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响珰珰一粒铜豌豆，恁子弟每谁教你钻入他锄不断、斫不下、解不开、顿不脱、慢腾腾千层锦套头。我玩的是梁园月，饮的是东京酒，赏的是洛阳花，攀的是章台柳。我也会吟诗，会篆籀，会弹丝，会品竹；我也会唱鹧鸪，舞垂手，会打围，会蹴鞠，会围棋，会双陆。你便是落了我牙，歪了我口，瘸了我腿，折了我手，天赐与我这几般儿歹症候，尚兀自不肯休。则除是阎王亲自唤，神鬼自来勾，三魂归地府，七魄丧冥幽，天哪，那其间才不向烟花路儿上走！ 【南吕·一枝花】 不伏老 * 写作特点 （1）作者用第一人称袒露胸怀的方式，抒情写意，酣畅淋漓。 （2）曲中大量运用短促有力的排比句、生动通俗的比喻句，形成了一种活泼、奔放的气势，具有强烈的节奏感和淋漓尽致的艺术效果。 * 写作特点 （3）衬字的运用，更达到了炉火纯青的境界。 （4）语势跳跃，跌宕有致，恰