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填写下表,归纳比较“(落)木(叶)”与“树(叶)”的不同意蕴。 意象 季节 外形 颜色 质感 意味 联想 (落) 木 (叶) 树 叶 春夏之交 秋风叶落 脱尽叶子 枝叶繁茂 叶:绿 干:褐 绿 干燥 饱含水分 空阔疏朗 饱满绵密 离人的叹息 游子的漂泊 清秋的气息 密密层层 浓阴满地 枯黄 庭中有奇 , 绿叶发华滋. 树 后皇嘉树,橘徕服兮。 桂树丛生兮山之幽。 叶 庭中有奇树,绿叶发华滋。 ——无名氏 皎皎云间月,灼灼叶中华。 ——陶渊明《拟古》 叶密鸟飞碍,风轻花落迟。 —— 萧纲《折杨柳》 浓密繁华 袅袅兮秋风,洞庭波兮木叶下。 ——屈原《九歌》 木叶 木叶下,江波连,秋月照浦云歇山。 ——陆厥《临江王节士歌》 洞庭始波,木叶微脱。 ——谢庄《月赋》 秋风吹木叶,还似洞庭波。 ——王褒《渡河北》 疏朗 绵密 落木: 辞洞庭兮落木, 去涔阳兮极浦。 无边落木萧萧下, 不尽长江滚滚来。 萧瑟 凄凉 思考:阐释“木”在形象上的特征体现了诗歌语言的什么特点? “木”在形象上有两个艺术特征: 其一, “木”比“树”更显得单纯,它仿佛本身就含有一个落叶的因素; 其二, “木”不但容易让我们想起树干;而且还会带来“木”所暗示的颜色,它可能是透着黄色,而且在触觉上它可能是干燥的而不是湿润的。 “木”的这两个特征体现了诗歌语言中___的问题。 暗示性 朗读第5段: 说明中国诗歌语言具有暗示性。 仿佛是概念的影子,常常躲在概念的背后。我们不留心就不会察觉它的存在。敏感而有修养的诗人们正在于能认识语言形象中一切潜在的力量,把这些潜在的力量与概念中的意义交织组合起来,成为丰富多彩一言难尽的言说。 “木”为什么暗示着“落叶”?(找原句) 因为“木”具有“木头” “木料” “木板”等的影子,让人更多地想起了树干,把“叶”排斥到“木”的疏朗的形象之外去。 发现问题(1—3) 分析问题 (4—6) 分析“木”的两个艺术特征 总结全文 (7) 艺术领域: 一字之差 相隔千里 全文思 路 “木叶”为古代诗人所钟爱 木 叶 树 叶 疏 朗空 阔 绵 密 饱 满 相去无几 一字千里 ? 暗 示 性 全 文 总 结 文中大量引用古诗人关于“木叶”的诗句,揣摩一下这对于阐发道理起了怎样的作用? 一是作引子,引出议论话题; 二是作为例证,使得分析说理有凭有据; 三是调节文气,更增添了文章的文化内涵。 写作方法: 本文阐释的是诗歌语言的“暗示性”问题,为什么把《说“木叶”》作为标题,能改为《谈谈诗歌语言的“暗示性”》? 赏析标题: 1、标题若拟为“谈谈诗歌语言的暗示性”,整个文章的行文思路就要改变,它可能就要从理论的角度来论述,成为理论性很强的学术论文。 2、把深奥的文学理论附丽并渗透于有关“木叶”的诗句中品读玩味,化抽象为具体,化深奥为简单,并逐层深入,既体现了作者的科学态度,也契合了读者的阅读心理。题目应是本文的一个亮点。 小结主题 作者通过说“木叶”,告诉人们诗歌语言是富于暗示 性的,提倡推敲用字用词,更好的把握诗歌的内涵和意境。 诗歌的语言富于暗示性,那些微妙的意味往往寄诸言外。 鉴赏诗歌,不仅要品尝言内的意思,而且要品尝言外意味。 得到启示 说木叶 林庚 木 林庚(1910—2006 )字静希。我国现当代著名学者,诗人,文史学家。1933年毕业于清华大学中文系。1933年出版了第一本自由体诗集《夜》。 林庚先生历任厦门大学,燕京大学,北京大学中文系教授,出版过《春野与窗》《问路集》等六部新诗集及古典文学专著《诗人李白》《中国文学简史》等。在唐诗和楚辞的研究中卓有建树,提出了著名的“盛唐气象”。 走近作者 识词释义 1.词语认读 袅袅 灼灼 涔阳 窸窣 褒寒 砧 言筌 (niǎo) (zhuó) (cén) (xī sū) 照浦 亭皋 万应锭 迢远 (tiáo) (pǔ) (gāo) (dìng) (bāo) (zhēn) (quán) 沈佺期 (quán) 袅袅——形容微风吹拂的样子。 灼灼——明亮鲜艳的样子。 寒砧——秋后的捣衣声。诗词中常用来象征凄 凉萧瑟的景象。砧,捣衣石。 亭皋——水边的平地。亭,平;皋,水旁地。 窸窣——象声词。
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