(完整版)儿童画中构图三大策略.docx

儿童画中构图三大策略 构图，即构造、组合、安排画面，用形象语言在一个空间中进行分割、 设置、布局。饱满即丰满、充足，儿童画中的饱满体现在儿童能够完整、丰富地安排画 面，就是用稚拙多样的线条和色彩将一个平面表现成浑厚有力的精彩画面。 饱满的构图，是一幅优秀的儿童画作品不可或缺的要素。 只有饱满的构图， 这幅儿童画才是形式完整的； 只有饱满的构图， 这幅儿童画才是内容丰富的； 只有饱满的构图，才能构成一幅优秀的儿童画。 儿童是一个个天生的艺术家， 喜欢涂涂画画， 具有丰富的想象力， 但往往画 面显得比较“散”——形象语言松散、零碎，不流畅、整体，画面不饱满。这和 他们的年龄特点、 认识世界的能力有关。 小孩子就是看“小世界”， 他们往往关 注眼前的微小世界：零碎、显眼、敏锐、精彩的几个点。如何组织画面，如何让 自己的画面饱满起来，这需要成人予以点拨。 如何引导儿童饱满自己的画面呢？我们可从提高他们的认识能力着手， 引导他们全面、整体、深入得看周围世界， 让他们感受世界是多维立体、 精彩纷呈的。 一、 着眼一个“整体”， 大局中见“饱满” 在儿童画中，孩子们习惯想到什么画什么，随心所欲，想一样画一样，他们 画得很轻松， 但最后的画面感觉就像摆摊， 很多东西拼凑在一起， 画面没有整体 感，而且容易导致画面不饱满。 针对这种情况， 我就要求孩子们在动笔画之前要学会整体构思， 即整个画面先要在头脑中呈现， 然后一气呵成于纸上。 整体构思是对画面整体的宏观把握和谋划布局。要想完美地达成目标就必须抓住整体这个根本， 没有整体关系的画面就是一盘散沙， 也就谈不上艺术美感。 只注意个体形象， 虽然可能刻画得很美，但最后发现这一堆璀璨的珍珠却无法穿成一个美丽的项链， 白费功夫。因此要引导孩子首先整体构思， 捕捉画面的整体感受， 抓大放小， 迅速地在画面上铺出整体关系，确定好画面的整体构图， 进而去塑造画面的每一个局部， 局部精彩而不喧宾夺主。 比如：儿童画《我和昆虫》定好了主要内容我和昆虫的游戏形式以后，先不 要急着动笔画， 继续设计我和昆虫在哪里玩， 周围环境是怎样的， 然后才在纸上 一气把他们画出来， 进而刻画我和昆虫的个体形象。 这样画面的效果就显得整体 美。 而且白纸的每一处都要安排到内容， 没有一处空白。 比如，我和昆虫是在花树丛中玩，那么除了我和昆虫， 应该满纸被花枝和花叶占据， 甚至在隙缝中是天空或其他景物都可以作为环境中的填充物。 可以带他们亲自到学校的花坛中做一回小虫子，躲在花丛里看一看世界。哦！原来我们的世界没有漏洞。就算碰到白色物，像白墙之类的， 我也引导孩子们耐心观察， 其实白墙上也有丰富的环境影响色。 这样，经常引导孩子们完整全面的构思， 他们的儿童画内容就日渐丰富起来 了。 二、 突出一个主体，重点中显“饱满” 主体突出就是画面中的主要物体要画得大， 画得细致。这样有利于饱满画面。 学生知道画面要饱满， 主体加环境。 但有些同学画面上有了很多东西， 反而使画面显得琐碎零乱。 这是因为在绘画时没有注意主体突出。 为了突出主体我们可以将主体物画大、画细致。一般在画面中，主体物应占整个画面的三分之二， 重点刻画主体形象，只要稍加环境烘托就很容易使画面饱满了， 而且画面有重点、主次，解除了零乱无序的局面。 突出主体，可以增强画面效果， 起到事半功倍的作用。 就像“弹钢琴”的艺术。“弹钢琴”时十个指头如何动作， 则是一个艺术性很强的问题。 如果十个指头一齐按下去，那就不成调子，它们在键盘上跳动必须有主有次，有重有轻，有急有缓，要互相配合，才能产生美妙动听的乐曲。 就像美术教材第三册中《刷牙》一课，主体物是刷牙人物的形象，环境是洗漱间内的环境。有些同学把刷牙的人画得很小， 结果卫生间里所有东西都画遍了，还没有画满作业纸， 有的同学化了很多功夫耐心地在画面上添了很多瓷砖， 终于把画面填满了， 一块块瓷砖还很精致， 画得很辛苦但整个画面效果并不佳， 还不 符合主 。 种症状，只要告 孩子把主体，刷牙人物的形象画大，甚至就 画 部嘴巴大特写， 占据画面的大部分， 那么就很容易把画面画 ， 而且 很生 。 三、 丰富几个 次，立体中 “ ” 我 的世界是立体的， 在构造表 世界的画面 ， 具有丰富的 次， 才能 画面真正地 起来。 就如第一 次是主体物， 第二 次是主体物直接 近的周 境，第三 次是更大的空 境。 画面有了 次感，物体交 重叠， 我 的画面就丰富 厚， 有力了。 丰富的 次性是符合自然 律的， 丰富的 次使画面由 复 ， 从而生成新的亮点，再和 一中画面更精彩响亮。 在学生作 中 常会遇到 么几种状况： 1．画面主体物画大了也突出了， 果他的 境是用一种 色涂 的， 的画面也不能称 。