《大学语文上编》.ppt

* * * * * * * 故里三陈（节选） 联军驻扎在天王庙，有一团人。团长的太太（谁知道是正太太还是姨太太），要生了，生不下来。叫来几个老娘，还是弄不出来。这太太杀猪也似的乱叫。团长派人去叫陈小手。 　　陈小手进了天王庙。团长正在产房外面不停地“走柳”。见了陈小手，说： 　　“大人，孩子，都得给我保住！保不住要你的脑袋！进去吧！” 　　这女人身上的脂油太多了，陈小手费了九牛二虎之力，总算把孩子掏出来了。和这个胖女人较了半天劲，累得他筋疲力尽。他迤里歪斜走出来，对团长拱拱手：“团长！恭喜您，是个男伢子，少爷！” 　　团长龇牙笑了一下，说：“难为你了！——请！” 　　外边已经摆好了一桌酒席。副官陪着。陈小手喝了两盅。团长拿出二十块现大洋，往陈小手面前一送：“这是给你的！——别嫌少哇！” 　　“太重了！太重了！” 　　喝了酒，揣上二十块现大洋，陈小手告辞了：“得罪！得罪！” 　　“不送你了！” 　　陈小手出了天王庙，跨上马。团长掏出枪来，从后面，一枪就把他打下来了。 　　团长说：“我的女人，怎么能让他摸来摸去！她身上，除了我，任何男人都不许碰！这小子，太欺负人了！日他奶奶！”团长觉得怪委屈。 阅读提示 散文化是汪曾祺小说的鲜明特色。《故里三陈》虽然塑造了三位能人巧匠，但小说并没有描摹人物肖像、刻画人物心理，甚至没有刻意突出人物性格，故事情节亦没有紧张激烈的矛盾冲突。作者就像唠家常一样娓娓叙述，极具散文化特征，体现了汪曾祺小说的独到风格。“我的一些小说不大像小说，或者根本就不是小说。有些只是人物素描。我不善于讲故事。我也不喜欢太像小说的小说，即故事性很强的小说。故事性太强了，我觉得就不大真实。我的初期的小说，只是相当客观地记录对一些人的印象，对我所未见的、不了解的，不去以意为之作过多的补充。后来稍稍展开一些，有较多的虚构，也有一点点情节。……我的小说的另一个特点是：散。这倒是有意为之。我不喜欢布局严谨的小说，主张信马由缰，为文无法。”（《〈汪曾祺短篇小说选〉自序》） 《故里三陈》写的是故乡人、身边事，在毫不经意的侃侃而谈中还原小人物生活常态。轻描淡写、不动声色的背后，是对陈小手之死的震惊，对陈四娴熟、灵巧技艺的欣赏，对陈泥鳅善良、仁义的赞许。《陈四》中，对迎会风俗的大量铺写，呈现出丰富的文化底蕴。 思考与练习 2、《陈四》中有大量关于迎神赛会的风俗描写，这对于塑造人物形象有何作用？ 1、陈小手之死突出了怎样的小说主题？ 方 方 方方（1955－）原名汪芳，生于南京，祖籍江西。1957年随父母迁到武汉，高中毕业后在武汉市运输公司当过装卸工人，1982年毕业于武汉大学中文系。作品集有《“大篷车”上》、《一唱三叹》、《行云流水》、《行为艺术》、《暗示》等。其中1987年发表的中篇《风景》反响强烈，获1987—1988年全国优秀中篇小说奖，是方方的代表作。至今，作者已出版小说、散文集约60多部。 小说名篇欣赏 风景（节选） ……在浩漫的生存布景后面，在深渊最黑暗的所在，我清楚地看见那些奇异世界…… ·波特莱尔· 一 　　七哥说，当你把这个世界的一切连同这个世界本身都看得一钱不值时，你才会觉得自己活到这会儿才活出点滋味来，你才能天马行空般在人生路上洒脱地走个来回。 　　七哥说，生命如同树叶，来去匆匆。春日里的萌芽就是为了秋天里的飘落。殊路却同归，又何必在乎是不是抢了别人的营养而让自己肥绿肥绿的呢? 　　七哥说，号称清廉的人们大多为了自己的名声活着，虽未害人却也未为社会及人类作出什么贡献。而遭人贬斥的靠不义之财发富的人却有可能拿出一大笔钱修座医院抑或学校，让众多的人尽享其好处。这两种人你能说谁更好一些谁更坏一些么? 　　七哥只要一进家门，就像一条发了疯的狗毫无节制地乱叫乱嚷，仿佛是对他小时候从来没有说话的权利而进行的残酷报复。 风景（节选） 　　父亲和母亲听不得七哥这一套，总是叫着牙酸然后跑到门外。京广铁路几乎是从屋檐边擦过。火车平均七分钟一趟，轰隆隆驶来时，夹带着呼啸而过的风和震耳欲聋的噪音。在这里，父亲和母亲能听到七哥的每一个音节都被庞大的车轮碾得粉碎。 　　依照父亲往日的脾气，七哥第一次这么干时，父亲就会拿出刀割下他的舌头。而现在父亲不敢了。七哥现在是个人物。父亲得忍住自己全部的骄傲去适应这个人物。 　　七哥已经很高很胖了。他脸上时常地泛出红油油的光。肚子恰如其分地挺出来一点点。很难想象支撑他这一身肉的仍然是他早先的那一副骨架，我怀疑他二十岁那次动手术没有割去盲肠而是换了骨头。否则就不好解释打那以后他越长越胖这个事实了。七哥穿上西装打上领带便仪表堂堂地像个港商。后来又戴了副无框眼镜便酷似教授抑或什么专家。七哥走在大街上常有些姑娘忍不住