《西江月夜行黄沙道中》诗意.doc

《西江月夜行黄沙道中》诗意 《西江月夜行黄沙道中 》是辛弃疾中年时代经过江西上饶黄沙岭道时写的一首词。 下面是《西江月夜行黄沙道中》的诗意，和小编一起看一下吧。 辛弃疾的这首《西江月》前两句 ldquo; 明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉 rdquo; 表面看来，写的是风、月、蝉、鹊这些极其平常的景物，然而经过作者巧妙的组合，结果平常中就显得不平常了。鹊儿的惊飞不定，不是盘旋在一般树头，而是 飞绕在横斜突兀的枝干之上。因为月光明亮，所以鹊儿被惊醒了 ; 而鹊儿惊飞， 自然也就会引起 ldquo; 别枝 rdquo; 摇曳。同时，知了的鸣叫声也是有其一定时间的。夜间的鸣叫声不同于烈日炎炎下的嘶鸣， 而当凉风徐徐吹拂时， 往往特别感到清幽。总之，ldquo; 惊鹊 rdquo; 和 ldquo; 鸣蝉 rdquo; 两句动中寓静，把半夜 ldquo; 清风 rdquo; 、ldquo; 明月 rdquo; 下的景色描绘得令人悠然神往。 接下来 ldquo; 稻花香里说丰年， 听取蛙声一片。 rdquo; 把人们的关注点从 长空转移到田野， 表现了词人不仅为夜间黄沙道上的柔和情趣所浸润， 更关心扑面而来的漫村遍野的稻花香， 又由稻花香而联想到即将到来的丰年景象。 此时此 地，词人与人民同呼吸的欢乐，尽在言表。稻花飘香的 ldquo; 香rdquo; ，固然是描绘稻花盛开， 也是表达词人心头的甜蜜之感。 而说丰年的主体， 不是人们常用的鹊声，而是那一片蛙声，这正是词人匠心独到之处，令人称奇。在词人的感 觉里，俨然听到群蛙在稻田中齐声喧嚷， 争说丰年。 先出 ldquo; 说rdquo; 的内容，再补 ldquo; 声rdquo; 的来源。以蛙声说丰年，是词人的创造。 以上四句纯然是抒写当时当地的夏夜山道的景物和词人的感受， 然而其核心却是洋溢着丰收年景的夏夜。 因此，与其说这是夏景， 还不如说是眼前夏景将给人们带来的幸福。 不过，词人所描写的夏景并没有就此终止。 如果说词的上阕并非寥廓夏景的描绘，那么下阕却显然是以波澜变幻、 柳荫路曲取胜了。 由于上阕结尾构思和音律出现了显著的停顿， 因此下阕开头， 词人就树立了一座峭拔挺峻的奇峰， 运用对仗手法，以加强稳定的音势。 ldquo; 七八个星天外，两三点雨山前 rdquo; ，在这里， ldquo; 星rdquo; 是寥落的疏星， ldquo; 雨 rdquo; 是轻微的阵雨， 这些都是为了与上阕的清幽夜色、 恬静气氛和朴野成趣的乡土气息相吻合。 特别是一个 ldquo; 天外 rdquo; 一个 ldquo; 山前 rdquo; ，本来是遥远而不可捉摸的，可是笔锋一转，小桥一过，乡村林边茅店的影子却意想不到地展现在人们的眼前。 词人对黄沙道上的路径尽管很熟， 可总因为醉心于倾诉丰年在望之乐的一片蛙声中，竟忘却了越过 ldquo; 天外 rdquo; ，迈过 ldquo; 山前 rdquo; ，连早已临近 1 / 10 的那个社庙旁树林边的茅店，也都没有察觉。前文 ldquo; 路转 rdquo; ，后文 ldquo; 忽见 rdquo; ，既衬出了词人骤然间看出了分明临近旧屋的欢欣， 又表达 了他由于沉浸在黄稻花香中以至忘了道途远近的怡然自得的入迷程度， 相得益彰， 体现了作者深厚的艺术功底，令人玩味无穷。 从表面上看，这首词的题材内容不过是一些看来极其平凡的景物， 语言没有 任何雕饰，没有用一个典故，层次安排也完全是听其自然，平平淡淡。然而，正是在看似平淡之中，却有着词人潜心的构思，淳厚的感情。在这里，读者也可以领略到稼轩词于雄浑豪迈之外的另一种境界。 拓展阅读：辛弃疾文学 成就 思想内容 辛弃疾有许多与陆游 相似之处：他始终把洗雪国耻、 收复失地作为自己的毕生事业， 并在自己的文学创作中写出了时代的期望和失望、 民族的热情与愤慨。 在文学创作方面， 他不像陆游喜欢写作诗歌 尤其是格式严整的七律， 而是把全部精力投入词这一更宜于表达激荡多变的情绪的体裁。 辛弃疾在词史上的一个重大贡献， 就在于内容的扩大， 题材的拓宽。 他现存的六百多首词作，写政治，写哲理，写朋友之情、恋人之情，写田园风光、民俗 人情，写日常生活、读书感受，可以说，凡当时能写入其他任何文学样式的东西，他都写入词中， 范围比苏词还要广泛得多。 而随着内容、 题材的变化和感情基调的变化，辛词的艺术风格也有各种变化。 虽说他的词主要以雄伟奔放、 富有力度为长，但写起传统的婉媚风格的词， 却也十分得心应手。如著名的《摸鱼儿 middot; 淳熙亥己 hellip;hellip; 》，上阕写惜春，下阕写宫怨，借一个女子的口吻，把一种落寞怅惘的心情一层层地写得十分曲折委婉、回肠荡气，用笔极为细腻。 他的许多描述乡村风光和农人生活的作