导游基础知识 知识点2 诗词、楹联格律常识 诗词流变.ppt

南宋严羽（沧浪逋客）《沧浪诗话》：“风雅颂既亡，一变而为离骚，再变而为西汉五言，三变而为歌行杂体，四变而为沈宋律诗。” 歌行体、杂体诗 长歌行 汉乐府 青青园中葵， 朝露待日晞。 阳春布德泽， 万物生光辉。 常恐秋节至， 焜黄华叶衰。 百川东到海， 何时复西归？ 少壮不努力， 老大徒伤悲。 短歌行 （曹操） 对酒当歌，人生几何！ 譬如朝露，去日苦多。 慨当以慷，忧思难忘。 何以解忧？唯有杜康。 青青子衿，悠悠我心。 但为君故，沉吟至今。 呦呦鹿鸣，食野之苹。 我有嘉宾，鼓瑟吹笙。 明明如月，何时可掇？ 忧从中来，不可断绝。 越陌度阡，枉用相存。 契阔谈?，心念旧恩。 月明星稀，乌鹊南飞。 绕树三匝，何枝可依？ 山不厌高，海不厌深。 周公吐哺，天下归心。 燕歌行 （曹丕） 秋风萧瑟天气凉， 草木摇落露为霜， 群燕辞归雁南翔， 念君客游思断肠。 慊慊思归恋故乡， 君何淹留寄他方。 贱妾茕茕守空房， 忧来思君不敢忘， 不觉泪下沾衣裳。 援琴鸣弦发清商， 短歌微吟不能长。 明月皎皎照我床， 星汉西流夜未央。 牵牛织女遥相望， 尔独何辜限河梁。 南朝·宋·鲍照《拟行路难》十八首其五 君不见河边草，冬时枯死春满道。 君不见城上日，今暝没尽去，明朝复更出。 今我何时当得然，一去永灭入黄泉。 人生苦多欢乐少，意气敷腴在盛年。 且愿得志数相就，床头恒有沽酒钱。 功名竹帛非我事，存亡贵贱付皇天。 五言、七言古诗 句数不固定 用韵自由 不讲平仄 杂体诗 明代徐师曾《文体明辨》说：“按诗有杂体：一曰拗体，二曰蜂腰体，三曰断弦体，四曰隔句体，五曰偷春体，六曰首尾吟体，七曰盘中体，八曰回文体，九曰仄句体，十曰叠字体，十一曰句用字体，十二曰藁砧体，十三曰两头纤纤体，十四曰三妇艳体，十五曰五杂俎体，十六曰五仄体，十七曰四声体，十八曰双声叠韵体，十九曰问答体，皆诗之变体也。” 实际上可以归为杂体诗类的远不止上述这些。诸如藏头诗，神智体，辘轳体等等。 杂体诗多为汉魏六朝时文人所创制，虽表现出一定的巧思和驾驭文字的能力，但“终非诗体之正”。 《题织锦图回文》苏轼 春晚落花余碧草， 夜凉低月半梧桐。 人随雁远边城暮， 雨映疏帘绣阁空。 空阁绣帘疏映雨， 暮城边远雁随人。 桐梧半月低凉夜， 草碧余花落晚春。 一副日暮潇潇、人丁凄凉、月缺梧桐的孤寂景象。试想，春日已晚、落花低垂，更有夜凉月缺、雨幕垂阁，风雨飘摇之中，却有一孤独行人，意兴阑珊、禹禹独行，凄风冷雨之下，寂寞凄苦的走出城门。头顶更有孤雁盘旋唳鸣，更添凄楚。 虽然依旧是落花零落、碧草飘摇，可这又如何？城里也许有他的妻子家人在雨幕之下的秀阁中翘首企盼，若是如此，晚春雨幕也不再凄凉，而成了归家游子最后的欢歌。即便不是家乡，没有亲人，最不济城里也有暖酒热食，可以充饥解渴，岂非比那雨夜疾行的孤独行者要来得幸福的多？ 藏头诗 芦花丛中一扁舟， 俊杰俄从此地游。 义士若能知此理， 反躬难逃可无忧。 离合藏头诗 《游紫霄宫》 白居易 水洗尘埃道未尝， 旨于名利两相忘。 心怀六洞丹霞客， 口诵三清紫府章。 十里采莲歌达旦， 一轮明月桂飘香。 日高公子还相觅， 见得山中好酒浆。 嘗 南宋严羽（沧浪逋客）《沧浪诗话》：“风雅颂既亡，一变而为离骚，再变而为西汉五言，三变而为歌行杂体，四变而为沈宋律诗。” 唐初：沈佺期、宋之问 沈佺期（约656· 唐高宗— 约715·唐玄宗） 《独不见》 卢家少妇郁金堂，海燕双栖玳瑁梁。 九月寒砧催木叶，十年征戍忆辽阳。 白狼河北音书断，丹凤城南秋夜长。 谁为含愁独不见，更教明月照流黄？ 郁金香涂饰在卢家少妇的楼堂，海燕栖息在用玳瑁装饰的屋梁。 在九月的捣衣声中树叶已落尽，思念着在辽阳征戍十年的丈夫。 丈夫在渺茫的白浪河音讯不通，京城中的我总觉日夜过得漫长。 谁能够看见她的孤独她的悲愁，只把那明月清辉洒落在纱帐上。 宋之问（约656· 唐高宗— 约712·唐玄宗） 依附张易之，投靠武三思，屡不悔改 因诗杀人（外甥刘希夷：年年岁岁花相似，岁岁年年人不同） 逃跑（武氏去世后，唐中宗将其贬为到岭南，次年春即冒险逃回洛阳） 《渡汉江》 岭外音书断， 经冬复历春。 近乡情更怯， 不敢问来人。 总结 诗体 特点 《弹歌》 两字一顿，有了简单节奏。 诗经 四言句型，两字一顿，偶数句末押韵，形成中国古代诗歌的基本节奏。 楚辞 确立了三字尾的节奏。 汉赋 骈偶化，即上下两句对仗。 五言诗 东汉班固的《咏史》诗可以看做是五言诗成熟的标志 七言诗 汉张衡的《四愁诗》、三国曹丕的《燕歌行》是早期七言诗的代表。 魏晋鲍照是我国第一个大量写七言诗的人，代表作《拟行路难》 诗词流变 主讲教师：田云国 南宋严羽（沧浪逋客）《沧浪诗话》：“风雅颂既亡，一变而为离骚，再变而为西汉五言，三变而为歌行杂体，四变而为沈宋律诗。” 诗