《落日熔金（二）》大学语文.pdf

李清照善于通过岁月的流动，今与昔的对比来体现境遇的转变。 通过对过去时光的追忆，来寻求心灵的慰藉和寄托。如 《声声慢》中 的“雁过也，正伤心”，其后更进一层，写 “却是旧时相识”，在对照 中展现物是人非的悲哀。《永遇乐》这首词的下片，着重用作者南渡 前在汴京过元宵佳节的欢乐心情，来同当前的凄凉景象作对比。“中 州”指北宋都城汴京，就是现在的河南省开封市；“三五”，指正月十 五日，即元宵节。当时宋王朝为了点缀太平，在元宵节极尽铺张之能 事。据 《大宋宣和遗事》记载，“从腊月初一直点灯到正月十六日”， 真是 “家家灯火，处处管弦”。孟元老 《东京梦华录》也有多有类似 的记载。所以，这首词里的 “铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚”， 写的正是作者当年与 “闺门”女伴，心情愉快，盛装出游的情景。 通过一些动态的生活场景来捕捉情绪，从而传达细腻的内心感受，是 李清照词的创造性所在。“铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚”这里 的“争”会使我们联想起 “争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭”中的活泼场 面。应该说，这全是写实，并非虚构。而如今，自己飘流异地，青春 已逝，虽又值佳节，酒朋诗侣以香车宝马相迎，却哪有心思出外游赏 呢？ “诗之境阔，词之言长”，由于词的这种上下阙的体制，使词人 常常在对比中扩大词的表现空间和情感内涵。一般的小令可以通过时 间的流动加以推进，宋末有位词人叫蒋捷，他有一首十分著名的词《虞 美人 ·听雨》，上阙写 “少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。壮年听雨客 舟中。江阔云低、断雁叫西风。”下阙写的是现在听雨时的处境和感 受，“而今听雨僧庐下。鬓已星星也。悲欢离合总无情。一任阶前、 点滴到天明。”李清照这里，则选取细节加以对照，除了词本身长度 有所增加外，也和李清照本人对词的剪裁有关。 在这首词中，词人最能引起读者哀思和同情的部分，正是通过“如 今憔悴，风鬟雾鬓，怕见夜间出去。不如向、帘儿底下，听人笑语” 这一系列的心理活动来加以刻画和呈现的。鬟，古代妇女的环形发结。 鬓，面颊两旁近耳的头发。“风鬟雨鬓”、“风鬟雾鬓”或“雾鬓风鬟”， 均喻鬓鬟乱而不整；“风鬟霜鬓”则指鬟乱鬓白。当年簇带济楚的少 女，已经变成憔悴不堪的老妇，写体貌的变化已让人沉痛之极。易安 此句以形写神，以鬟乱鬓白写出了此时衰老颓唐的近况。 而最后 “不如向、帘儿底下，听人笑语”，其中情感的内涵实在 是值得再三体会。词人既说 “怕见夜间出去”，应是怕过于强烈的今 夕对比给词人增加额外的负担，但内心深处对元宵盛况又无法释怀， 甚至潜意识里还希望借元宵节的欢乐气氛冲淡自己的愁苦，这是一个 两难的选择。词人彷徨二端，最终决定透过帘子，感受别人的欢声笑 语。这几句词里既表现出一种渴望欢乐，渴望融入到一种热闹生活当 中去的愿望，但是又没有办法走出沉重的心情。它非常巧妙地写出了 晚年词人内心感情的痛苦、感情的尴尬与感情的矛盾。唐圭璋 《词学 论丛》认为 “从听人笑语，反映一己之孤独悲哀，默默无言，吞声饮 泣，实甚于放声痛哭。”可以说十分准备地把握了词人的内心。 综合来看，词的上片写元宵佳节寓居异乡的悲凉心情，着重对比 客观现实的欢快和她主观心情的凄凉。词的下片着重用作者南渡前在 汴京过元宵佳节的欢乐心情，来同当前的凄凉景象作对比。除了前面 我们说到的李清照词的艺术特点，这首词最为打动人心的莫过于其真 挚而浓烈的情感。王国维在人间词话中，引用尼采的话评李煜的词时 说：“一切文学余爱以血书者。后主之词，真所谓以血书者也”，李清 照词中所渗透的身世之慨和家国之悲，同样表达了中国传统文人士大 夫所常常能体会的一种悲哀。李清照的这首词感动了刘辰翁，而其“诵 李易安《永遇乐》，为之涕下，每闻此词，辄不自堪”说明，此词代 表了南渡士人的普遍心态。千百年后，当我们在阅读这首词时，那位 青春已逝，因国破家亡而失魂落魄，独自躲在帘下听人笑语的李清照， 也一样引起我们的深沉哀思，这就是文学的永恒之处。有缘学习更多 +谓ygd3076考证资料